花神沒有咖啡館：電影慢漫談
58免費公開
不會有院線片速報，出文速度慢，但字字真心誠意。
戲劇系背景，評論會著重在劇本結構和表演分析上。（以及電影的橫向縱向連結、幕後趣聞小八卦等）
討厭掉書袋，只是個電影宅，不是文青。
什麼電影都看，若要挑個熟悉題材的話是酷兒相關，國家的話是韓國。
Top 5
本片並非傳統的警匪片，裏頭完全沒有緊張刺激的追逐、包抄、攻堅與鬥智，東尼不但不是一名高明的綁匪，還顯得有些滑稽，性格又易怒、衝動，他與常人差只差在，他有滿腔的憤怒，而且有膽量實踐內心的瘋狂念頭。
本片並非傳統的警匪片，裏頭完全沒有緊張刺激的追逐、包抄、攻堅與鬥智，東尼不但不是一名高明的綁匪，還顯得有些滑稽，性格又易怒、衝動，他與常人差只差在，他有滿腔的憤怒，而且有膽量實踐內心的瘋狂念頭。
礙於宗教史實，《安李與她的烏托邦》雖無法以歌詞敘事，但歌舞的鋪排基本上依循此守則，只是「進歌點」改為教徒的「靈感降臨時刻」，而在信仰的語境中，「宗教靈感」又何嘗不是種「滿溢到言說難以表達之情感」？
礙於宗教史實，《安李與她的烏托邦》雖無法以歌詞敘事，但歌舞的鋪排基本上依循此守則，只是「進歌點」改為教徒的「靈感降臨時刻」，而在信仰的語境中，「宗教靈感」又何嘗不是種「滿溢到言說難以表達之情感」？
獲去年金馬獎最佳動畫長片，並上映後打破港產動畫票房紀錄的《世外》（Another World，2025），充分展現出融合異文化的「混種」特色，為動畫觀眾開啟新視野。
獲去年金馬獎最佳動畫長片，並上映後打破港產動畫票房紀錄的《世外》（Another World，2025），充分展現出融合異文化的「混種」特色，為動畫觀眾開啟新視野。
正處於壓力狀態的人，必須斟酌觀賞《媽的踹爆你》（If I Have Legs I’d Kick You，2025），你可能會獲得兩種截然不同的體驗——被各種焦慮爆炸的場景引發PTSD而崩潰；或因女主角面臨比自己更慘、更瘋的處境而感到寬慰與慶幸。
正處於壓力狀態的人，必須斟酌觀賞《媽的踹爆你》（If I Have Legs I’d Kick You，2025），你可能會獲得兩種截然不同的體驗——被各種焦慮爆炸的場景引發PTSD而崩潰；或因女主角面臨比自己更慘、更瘋的處境而感到寬慰與慶幸。
獲奧斯卡獎最佳動畫長片提名的《小雨愛蜜莉》（Little Amélie or the Character of Rain，2025）提醒我們，重返童心的關鍵在於：用嶄新、拋開既定成見的觀點來看世界；說得學術一點，就是將熟悉之事物「陌生化」。
獲奧斯卡獎最佳動畫長片提名的《小雨愛蜜莉》（Little Amélie or the Character of Rain，2025）提醒我們，重返童心的關鍵在於：用嶄新、拋開既定成見的觀點來看世界；說得學術一點，就是將熟悉之事物「陌生化」。
《藍色男孩事件》故事圍繞於1960年代的一場審判，當時日本政府為了整頓城市形象，積極打娼、掃黃，但相關法律卻不適用於被稱為「藍色男孩」的男跨女性工作者，為了懲罰、禁止此行為，政府只好拿施行跨性別手術的醫生開刀，以違反《優生保護法》、危害男性病患生殖器官為由，將醫生告上法庭。
《藍色男孩事件》故事圍繞於1960年代的一場審判，當時日本政府為了整頓城市形象，積極打娼、掃黃，但相關法律卻不適用於被稱為「藍色男孩」的男跨女性工作者，為了懲罰、禁止此行為，政府只好拿施行跨性別手術的醫生開刀，以違反《優生保護法》、危害男性病患生殖器官為由，將醫生告上法庭。
《聽牠怎麼說》全片貫徹「不輕易界定」的曖昧，甚至到了後來，我們會發現溝通本身的真實性根本不是重點了，重點是此行為對寵物主人產生的影響......
《聽牠怎麼說》全片貫徹「不輕易界定」的曖昧，甚至到了後來，我們會發現溝通本身的真實性根本不是重點了，重點是此行為對寵物主人產生的影響......
有趣的是，當電影愈是亟力還原真相，便愈彰顯了真相之不可及——當無法挽回的悲劇事件發生，逝者無法再為自己發言，非當事人永遠只能追溯、揣測，從外圍嘗試觸及。
有趣的是，當電影愈是亟力還原真相，便愈彰顯了真相之不可及——當無法挽回的悲劇事件發生，逝者無法再為自己發言，非當事人永遠只能追溯、揣測，從外圍嘗試觸及。
「驚聲尖叫（Scream）」系列一直是我的觀影guilty pleasure，除了對「後設」的偏愛，樂見此系列以電影本身探討、拆解、惡搞類型公式之外，它集砍殺、血腥與好笑於一身，不太正經的特質也深得我心......
「驚聲尖叫（Scream）」系列一直是我的觀影guilty pleasure，除了對「後設」的偏愛，樂見此系列以電影本身探討、拆解、惡搞類型公式之外，它集砍殺、血腥與好笑於一身，不太正經的特質也深得我心......
《”咆哮山莊”》煞有介事地將現代化的服裝、美術、音樂，集結成看似新潮、反骨的視聽大雜燴，卻沒有提煉出故事的現代性，導致形式與內容嚴重斷裂，而角色間受性慾驅使的拖沓推拉，窄化了電影的格局，性別觀念甚至還比艾蜜莉．勃朗特寫下原著的19世紀更開倒車。
《”咆哮山莊”》煞有介事地將現代化的服裝、美術、音樂，集結成看似新潮、反骨的視聽大雜燴，卻沒有提煉出故事的現代性，導致形式與內容嚴重斷裂，而角色間受性慾驅使的拖沓推拉，窄化了電影的格局，性別觀念甚至還比艾蜜莉．勃朗特寫下原著的19世紀更開倒車。
本片主軸在探討私刑正義、政府暴力等嚴肅議題，潘納希卻採用集結受害者、組成「復仇者聯盟」的公路電影模式，為電影加入不少喜劇能量......看似「繞遠路」、與主線無關的瑣事，正是凸顯角色「人味」的關鍵，也展現出潘納希無論政府再怎麼腐敗，仍對故土伊朗同胞們充滿關懷的深愛。
本片主軸在探討私刑正義、政府暴力等嚴肅議題，潘納希卻採用集結受害者、組成「復仇者聯盟」的公路電影模式，為電影加入不少喜劇能量......看似「繞遠路」、與主線無關的瑣事，正是凸顯角色「人味」的關鍵，也展現出潘納希無論政府再怎麼腐敗，仍對故土伊朗同胞們充滿關懷的深愛。
以新導演的標準而言，Lloyd Lee Choi在各技術層面的執行力都挺純熟，這或許是他獲金馬評審團青睞的原因，但我們便可接著回過頭來，追究本質性的問題：「新導演獎」究竟該鼓勵技術表現穩當的創作者？還是風格生猛，能帶給觀眾新視野、新觀點的創作者？
以新導演的標準而言，Lloyd Lee Choi在各技術層面的執行力都挺純熟，這或許是他獲金馬評審團青睞的原因，但我們便可接著回過頭來，追究本質性的問題：「新導演獎」究竟該鼓勵技術表現穩當的創作者？還是風格生猛，能帶給觀眾新視野、新觀點的創作者？
Dominik Moll冷硬的社會寫實風格，正如電影中呈現的IGPN工作一般，誰都不討好，既不給觀眾暢快的結局，還把媒體界、警界、法律界和白人菁英通通得罪一輪，但這種「做自己」的膽識，正是我欣賞的。
Dominik Moll冷硬的社會寫實風格，正如電影中呈現的IGPN工作一般，誰都不討好，既不給觀眾暢快的結局，還把媒體界、警界、法律界和白人菁英通通得罪一輪，但這種「做自己」的膽識，正是我欣賞的。
本片苦中作樂、不過度渲染悲情的風格，反倒讓觀者更能設身處地反思特定時空背景下流離的身分認同——當你想報效國家，國家卻已不是記憶中的樣子時，你還能繼續愛它嗎？一出生便註定的國族歸屬，能夠說拋就拋嗎？
本片苦中作樂、不過度渲染悲情的風格，反倒讓觀者更能設身處地反思特定時空背景下流離的身分認同——當你想報效國家，國家卻已不是記憶中的樣子時，你還能繼續愛它嗎？一出生便註定的國族歸屬，能夠說拋就拋嗎？
長時間蹲點的優勢儼然成為《大風之島》值得一看的賣點，其珍貴之處不只在於鏡頭如何見證長輩院民們不屈不撓，頂著病體為尊嚴而戰的身影，更在於漫長、複雜的抗爭歷史，如何與許雅婷的生命交織，改變她鏡頭以外的職涯道路與選擇。
長時間蹲點的優勢儼然成為《大風之島》值得一看的賣點，其珍貴之處不只在於鏡頭如何見證長輩院民們不屈不撓，頂著病體為尊嚴而戰的身影，更在於漫長、複雜的抗爭歷史，如何與許雅婷的生命交織，改變她鏡頭以外的職涯道路與選擇。
關於白色恐怖，台灣影史已有不少經典珠玉在前，共通的是，只要貼上這個主題，往往劇情都會變得沈重無比，而透過《大濛》，我能感受到陳玉勳的謙卑，儘管肩負「受大獎肯定」之電影工作者該有的社會責任，他卻仍能小心翼翼地，帶著崇敬卻不失幽默的心態，以近乎孩子般的純真眼睛，帶領觀者走入歷史。
關於白色恐怖，台灣影史已有不少經典珠玉在前，共通的是，只要貼上這個主題，往往劇情都會變得沈重無比，而透過《大濛》，我能感受到陳玉勳的謙卑，儘管肩負「受大獎肯定」之電影工作者該有的社會責任，他卻仍能小心翼翼地，帶著崇敬卻不失幽默的心態，以近乎孩子般的純真眼睛，帶領觀者走入歷史。
比起「一部泰國電影」，我覺得形容《有用的鬼》（A Useful Ghost，2025）更好的方法會是——這部片就像是「泰國」本身。
比起「一部泰國電影」，我覺得形容《有用的鬼》（A Useful Ghost，2025）更好的方法會是——這部片就像是「泰國」本身。
曹仕翰戮力製造的「氛圍感」不僅是為了懷舊，還帶股借古喻今的意圖。當然，電影主力還是抒情，試圖透過還原成長年代，與父親和過往的自己和解，可畫面中無處不在的政治符碼，以及將時間切在初次總統直選期間的選擇，使《南方時光》得以不被侷限於個人層次，而蘊含對土地、對國家更深遠的關心。
曹仕翰戮力製造的「氛圍感」不僅是為了懷舊，還帶股借古喻今的意圖。當然，電影主力還是抒情，試圖透過還原成長年代，與父親和過往的自己和解，可畫面中無處不在的政治符碼，以及將時間切在初次總統直選期間的選擇，使《南方時光》得以不被侷限於個人層次，而蘊含對土地、對國家更深遠的關心。
仗義直言、有話直說的周冠威，化個人成長過程中的悲傷與心碎為憤怒，構成了這部擲地有聲的《自殺通告》，雖然移師至台灣製作，但我們或許可將《自殺通告》視為前幾年香港電影《年少日記》（Time Still Turns The Pages，2023），在精神上的續篇，只是少了許多抒情，多了很多批判。
仗義直言、有話直說的周冠威，化個人成長過程中的悲傷與心碎為憤怒，構成了這部擲地有聲的《自殺通告》，雖然移師至台灣製作，但我們或許可將《自殺通告》視為前幾年香港電影《年少日記》（Time Still Turns The Pages，2023），在精神上的續篇，只是少了許多抒情，多了很多批判。
Top 5
本片並非傳統的警匪片，裏頭完全沒有緊張刺激的追逐、包抄、攻堅與鬥智，東尼不但不是一名高明的綁匪，還顯得有些滑稽，性格又易怒、衝動，他與常人差只差在，他有滿腔的憤怒，而且有膽量實踐內心的瘋狂念頭。
本片並非傳統的警匪片，裏頭完全沒有緊張刺激的追逐、包抄、攻堅與鬥智，東尼不但不是一名高明的綁匪，還顯得有些滑稽，性格又易怒、衝動，他與常人差只差在，他有滿腔的憤怒，而且有膽量實踐內心的瘋狂念頭。
礙於宗教史實，《安李與她的烏托邦》雖無法以歌詞敘事，但歌舞的鋪排基本上依循此守則，只是「進歌點」改為教徒的「靈感降臨時刻」，而在信仰的語境中，「宗教靈感」又何嘗不是種「滿溢到言說難以表達之情感」？
礙於宗教史實，《安李與她的烏托邦》雖無法以歌詞敘事，但歌舞的鋪排基本上依循此守則，只是「進歌點」改為教徒的「靈感降臨時刻」，而在信仰的語境中，「宗教靈感」又何嘗不是種「滿溢到言說難以表達之情感」？
獲去年金馬獎最佳動畫長片，並上映後打破港產動畫票房紀錄的《世外》（Another World，2025），充分展現出融合異文化的「混種」特色，為動畫觀眾開啟新視野。
獲去年金馬獎最佳動畫長片，並上映後打破港產動畫票房紀錄的《世外》（Another World，2025），充分展現出融合異文化的「混種」特色，為動畫觀眾開啟新視野。
正處於壓力狀態的人，必須斟酌觀賞《媽的踹爆你》（If I Have Legs I’d Kick You，2025），你可能會獲得兩種截然不同的體驗——被各種焦慮爆炸的場景引發PTSD而崩潰；或因女主角面臨比自己更慘、更瘋的處境而感到寬慰與慶幸。
正處於壓力狀態的人，必須斟酌觀賞《媽的踹爆你》（If I Have Legs I’d Kick You，2025），你可能會獲得兩種截然不同的體驗——被各種焦慮爆炸的場景引發PTSD而崩潰；或因女主角面臨比自己更慘、更瘋的處境而感到寬慰與慶幸。
獲奧斯卡獎最佳動畫長片提名的《小雨愛蜜莉》（Little Amélie or the Character of Rain，2025）提醒我們，重返童心的關鍵在於：用嶄新、拋開既定成見的觀點來看世界；說得學術一點，就是將熟悉之事物「陌生化」。
獲奧斯卡獎最佳動畫長片提名的《小雨愛蜜莉》（Little Amélie or the Character of Rain，2025）提醒我們，重返童心的關鍵在於：用嶄新、拋開既定成見的觀點來看世界；說得學術一點，就是將熟悉之事物「陌生化」。
《藍色男孩事件》故事圍繞於1960年代的一場審判，當時日本政府為了整頓城市形象，積極打娼、掃黃，但相關法律卻不適用於被稱為「藍色男孩」的男跨女性工作者，為了懲罰、禁止此行為，政府只好拿施行跨性別手術的醫生開刀，以違反《優生保護法》、危害男性病患生殖器官為由，將醫生告上法庭。
《藍色男孩事件》故事圍繞於1960年代的一場審判，當時日本政府為了整頓城市形象，積極打娼、掃黃，但相關法律卻不適用於被稱為「藍色男孩」的男跨女性工作者，為了懲罰、禁止此行為，政府只好拿施行跨性別手術的醫生開刀，以違反《優生保護法》、危害男性病患生殖器官為由，將醫生告上法庭。
《聽牠怎麼說》全片貫徹「不輕易界定」的曖昧，甚至到了後來，我們會發現溝通本身的真實性根本不是重點了，重點是此行為對寵物主人產生的影響......
《聽牠怎麼說》全片貫徹「不輕易界定」的曖昧，甚至到了後來，我們會發現溝通本身的真實性根本不是重點了，重點是此行為對寵物主人產生的影響......
有趣的是，當電影愈是亟力還原真相，便愈彰顯了真相之不可及——當無法挽回的悲劇事件發生，逝者無法再為自己發言，非當事人永遠只能追溯、揣測，從外圍嘗試觸及。
有趣的是，當電影愈是亟力還原真相，便愈彰顯了真相之不可及——當無法挽回的悲劇事件發生，逝者無法再為自己發言，非當事人永遠只能追溯、揣測，從外圍嘗試觸及。
「驚聲尖叫（Scream）」系列一直是我的觀影guilty pleasure，除了對「後設」的偏愛，樂見此系列以電影本身探討、拆解、惡搞類型公式之外，它集砍殺、血腥與好笑於一身，不太正經的特質也深得我心......
「驚聲尖叫（Scream）」系列一直是我的觀影guilty pleasure，除了對「後設」的偏愛，樂見此系列以電影本身探討、拆解、惡搞類型公式之外，它集砍殺、血腥與好笑於一身，不太正經的特質也深得我心......
《”咆哮山莊”》煞有介事地將現代化的服裝、美術、音樂，集結成看似新潮、反骨的視聽大雜燴，卻沒有提煉出故事的現代性，導致形式與內容嚴重斷裂，而角色間受性慾驅使的拖沓推拉，窄化了電影的格局，性別觀念甚至還比艾蜜莉．勃朗特寫下原著的19世紀更開倒車。
《”咆哮山莊”》煞有介事地將現代化的服裝、美術、音樂，集結成看似新潮、反骨的視聽大雜燴，卻沒有提煉出故事的現代性，導致形式與內容嚴重斷裂，而角色間受性慾驅使的拖沓推拉，窄化了電影的格局，性別觀念甚至還比艾蜜莉．勃朗特寫下原著的19世紀更開倒車。
本片主軸在探討私刑正義、政府暴力等嚴肅議題，潘納希卻採用集結受害者、組成「復仇者聯盟」的公路電影模式，為電影加入不少喜劇能量......看似「繞遠路」、與主線無關的瑣事，正是凸顯角色「人味」的關鍵，也展現出潘納希無論政府再怎麼腐敗，仍對故土伊朗同胞們充滿關懷的深愛。
本片主軸在探討私刑正義、政府暴力等嚴肅議題，潘納希卻採用集結受害者、組成「復仇者聯盟」的公路電影模式，為電影加入不少喜劇能量......看似「繞遠路」、與主線無關的瑣事，正是凸顯角色「人味」的關鍵，也展現出潘納希無論政府再怎麼腐敗，仍對故土伊朗同胞們充滿關懷的深愛。
以新導演的標準而言，Lloyd Lee Choi在各技術層面的執行力都挺純熟，這或許是他獲金馬評審團青睞的原因，但我們便可接著回過頭來，追究本質性的問題：「新導演獎」究竟該鼓勵技術表現穩當的創作者？還是風格生猛，能帶給觀眾新視野、新觀點的創作者？
以新導演的標準而言，Lloyd Lee Choi在各技術層面的執行力都挺純熟，這或許是他獲金馬評審團青睞的原因，但我們便可接著回過頭來，追究本質性的問題：「新導演獎」究竟該鼓勵技術表現穩當的創作者？還是風格生猛，能帶給觀眾新視野、新觀點的創作者？
Dominik Moll冷硬的社會寫實風格，正如電影中呈現的IGPN工作一般，誰都不討好，既不給觀眾暢快的結局，還把媒體界、警界、法律界和白人菁英通通得罪一輪，但這種「做自己」的膽識，正是我欣賞的。
Dominik Moll冷硬的社會寫實風格，正如電影中呈現的IGPN工作一般，誰都不討好，既不給觀眾暢快的結局，還把媒體界、警界、法律界和白人菁英通通得罪一輪，但這種「做自己」的膽識，正是我欣賞的。
本片苦中作樂、不過度渲染悲情的風格，反倒讓觀者更能設身處地反思特定時空背景下流離的身分認同——當你想報效國家，國家卻已不是記憶中的樣子時，你還能繼續愛它嗎？一出生便註定的國族歸屬，能夠說拋就拋嗎？
本片苦中作樂、不過度渲染悲情的風格，反倒讓觀者更能設身處地反思特定時空背景下流離的身分認同——當你想報效國家，國家卻已不是記憶中的樣子時，你還能繼續愛它嗎？一出生便註定的國族歸屬，能夠說拋就拋嗎？
長時間蹲點的優勢儼然成為《大風之島》值得一看的賣點，其珍貴之處不只在於鏡頭如何見證長輩院民們不屈不撓，頂著病體為尊嚴而戰的身影，更在於漫長、複雜的抗爭歷史，如何與許雅婷的生命交織，改變她鏡頭以外的職涯道路與選擇。
長時間蹲點的優勢儼然成為《大風之島》值得一看的賣點，其珍貴之處不只在於鏡頭如何見證長輩院民們不屈不撓，頂著病體為尊嚴而戰的身影，更在於漫長、複雜的抗爭歷史，如何與許雅婷的生命交織，改變她鏡頭以外的職涯道路與選擇。
關於白色恐怖，台灣影史已有不少經典珠玉在前，共通的是，只要貼上這個主題，往往劇情都會變得沈重無比，而透過《大濛》，我能感受到陳玉勳的謙卑，儘管肩負「受大獎肯定」之電影工作者該有的社會責任，他卻仍能小心翼翼地，帶著崇敬卻不失幽默的心態，以近乎孩子般的純真眼睛，帶領觀者走入歷史。
關於白色恐怖，台灣影史已有不少經典珠玉在前，共通的是，只要貼上這個主題，往往劇情都會變得沈重無比，而透過《大濛》，我能感受到陳玉勳的謙卑，儘管肩負「受大獎肯定」之電影工作者該有的社會責任，他卻仍能小心翼翼地，帶著崇敬卻不失幽默的心態，以近乎孩子般的純真眼睛，帶領觀者走入歷史。
比起「一部泰國電影」，我覺得形容《有用的鬼》（A Useful Ghost，2025）更好的方法會是——這部片就像是「泰國」本身。
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曹仕翰戮力製造的「氛圍感」不僅是為了懷舊，還帶股借古喻今的意圖。當然，電影主力還是抒情，試圖透過還原成長年代，與父親和過往的自己和解，可畫面中無處不在的政治符碼，以及將時間切在初次總統直選期間的選擇，使《南方時光》得以不被侷限於個人層次，而蘊含對土地、對國家更深遠的關心。
曹仕翰戮力製造的「氛圍感」不僅是為了懷舊，還帶股借古喻今的意圖。當然，電影主力還是抒情，試圖透過還原成長年代，與父親和過往的自己和解，可畫面中無處不在的政治符碼，以及將時間切在初次總統直選期間的選擇，使《南方時光》得以不被侷限於個人層次，而蘊含對土地、對國家更深遠的關心。
仗義直言、有話直說的周冠威，化個人成長過程中的悲傷與心碎為憤怒，構成了這部擲地有聲的《自殺通告》，雖然移師至台灣製作，但我們或許可將《自殺通告》視為前幾年香港電影《年少日記》（Time Still Turns The Pages，2023），在精神上的續篇，只是少了許多抒情，多了很多批判。
仗義直言、有話直說的周冠威，化個人成長過程中的悲傷與心碎為憤怒，構成了這部擲地有聲的《自殺通告》，雖然移師至台灣製作，但我們或許可將《自殺通告》視為前幾年香港電影《年少日記》（Time Still Turns The Pages，2023），在精神上的續篇，只是少了許多抒情，多了很多批判。