觀眾的情感投入是透過同理心來凝聚的。如果作者無法在觀眾與故事主角之間創造出緊密連結，觀眾就會像局外人一樣毫無感覺。
情感投入指的並不是無私付出之心或同情，我們之所以產生同理心，即使不是因為自我中心，也是因為某些非常個人的理由。
當我們認同主角與他生命中的慾望時，我們支持的其實是我們內心的慾望，我
你也許曾經被告訴過很多次，你做不到，我也是。 By Brandon Sanderson
這是一個每個寫作者都思考過的問題，我真的做得到嗎？我真的能以此維生嗎？我到現在還是如此質疑，但在第一堂課堂中，布蘭登山德森對此給了一個說法：「你不需要成為一個專業、以此維生的作家，我真心相信寫作是有益於你的，所
我不知道會不會每個人都同意接下來的這句話，但我個人的經驗是吸引人的故事與傑出的故事並非畫上等號的。
當一個故事在概念、設定上足夠出色，是的，我覺得甚至不需要多精彩的劇情安排至少在一開始就會抓住觀眾的注意力。
講講幾個例子好讓你能被我說服看看好了。
想像有個角色，基本上無所不能，他單憑自己就能滅
你有體驗過這種感覺嗎？在故事的一開始就深深被吸引住，好奇心不斷促使你繼續點開下一個篇章，追劇一不小心就追了一個晚上，注意到時間然後發現外面的天空已經亮了。
為何有些故事可以讓人無法抑制的好奇接下來會發生什麼？觀眾的注意力是如何運作的？
以下有幾個要點，我認為可以幫助你的故事成功的抓住觀眾吸引力。
觀眾的情感投入是透過同理心來凝聚的。如果作者無法在觀眾與故事主角之間創造出緊密連結，觀眾就會像局外人一樣毫無感覺。
情感投入指的並不是無私付出之心或同情，我們之所以產生同理心，即使不是因為自我中心，也是因為某些非常個人的理由。
當我們認同主角與他生命中的慾望時，我們支持的其實是我們內心的慾望，我
你也許曾經被告訴過很多次，你做不到，我也是。 By Brandon Sanderson
這是一個每個寫作者都思考過的問題，我真的做得到嗎？我真的能以此維生嗎？我到現在還是如此質疑，但在第一堂課堂中，布蘭登山德森對此給了一個說法：「你不需要成為一個專業、以此維生的作家，我真心相信寫作是有益於你的，所
我不知道會不會每個人都同意接下來的這句話，但我個人的經驗是吸引人的故事與傑出的故事並非畫上等號的。
當一個故事在概念、設定上足夠出色，是的，我覺得甚至不需要多精彩的劇情安排至少在一開始就會抓住觀眾的注意力。
講講幾個例子好讓你能被我說服看看好了。
想像有個角色，基本上無所不能，他單憑自己就能滅
你有體驗過這種感覺嗎？在故事的一開始就深深被吸引住，好奇心不斷促使你繼續點開下一個篇章，追劇一不小心就追了一個晚上，注意到時間然後發現外面的天空已經亮了。
為何有些故事可以讓人無法抑制的好奇接下來會發生什麼？觀眾的注意力是如何運作的？
以下有幾個要點，我認為可以幫助你的故事成功的抓住觀眾吸引力。
《進擊的巨人》以「自由」為核心主題，從角色動機、世界觀到劇情發展都緊密相扣。文章分析作品如何透過城牆意象、超大型巨人出現的爆點、以及精心安排的鋪陳，逐步建構出震撼人心的故事，並探討其劇情安排的巧妙之處，以及「自由」與「命運」之間的張力。
《進擊的巨人》以「自由」為核心主題，從角色動機、世界觀到劇情發展都緊密相扣。文章分析作品如何透過城牆意象、超大型巨人出現的爆點、以及精心安排的鋪陳，逐步建構出震撼人心的故事，並探討其劇情安排的巧妙之處，以及「自由」與「命運」之間的張力。
