影像即是臉
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蔡明亮吸引我的是「他如何藉由創作尋獲到一張臉」，看著這作者獨自走到一個沒有論述可以捕捉的境界，剛開始我不知道如何去談。很多時候我們無法說出所有我們想說的東西，是因為舊語已無法達到真正的會晤，需要重新學習一種外語。
精神分析學說啟動了另一種思想，有許多無法現身的部分（如主體綻出時遇到的阻力），它變得可視可見。
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除了蔡明亮營造的特殊凝視構造之外，我們或許還要問，李康生的本質中是不是有什麼特別成分讓蔡明亮挑上了他？這是何種宿命，巴特也曾問過類似的問題，在找到那張唯一對他確實存在的「冬園」照片後，他問「為什麼是這一張？」並以這張相片作為他最後研究階段的引導。李康生就是那張唯一有意義的「冬園」照片，所以這演員
這是一個奇特的生命經驗，面對面聽著一個電影導演講課。2013年，蔡明亮在臺南藝術大學博士班擔任客座教授的那年，我選修了他開的「美學專題」，上課地點在台北中山堂。我打算先給出這個遇到他的空間，在這空間裡看到什麼畫面、聽到哪些話，之後再慢慢陳述哪些話語引起我後續的追問。這地點不太正常，它長得不像一間教室
