蔡明亮
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基於我個人看過的電影，暫且排除最近15年上映的作品（留待時間淬鍊），選出兩岸三地的十大華語同志電影，包括：蔡明亮導演的《河流》（1997）、楊凡導演的《美少年の恋》（1998）、關錦鵬導演的《藍宇》（2001）、陳映蓉導演的《十七歲的天空》（2004）、以及婁燁導演的《春風沉醉的夜晚》（2009）。
5/5台灣電影《河流》（1997）
感覺和語言，再到文字或影像或歌曲或舞蹈或繪畫或任何形式的具現，身為人類，不得不的只能把這些都分開來，層層轉譯下，可能不小心就留下許多無以名狀的「剩下」，不同於科學的差之毫釐、失之千里，那些無聊的、微小的、過盛的偏差都成就了藝術，或者簡單說是人之所以可貴且可愛的地方吧？
5/5《長椅小情歌》
本文分享觀看蔡明亮《日子》展覽的體驗，比較美術館與電影院的空間特性，探討藝術作品在不同場域的呈現方式，以及「觸的美學」和「標籤」的意義。
0/5打開任意門，一起看展吧！
從《青》到《郊》的這二十年間，蔡明亮以電影作為藝術表達的媒介，「看」不再是一種消費行為，更靠近一場靜觀，一種修行。無所謂理解與否，無所謂喜不喜歡──身為一個影迷，或許這才是凝視蔡明亮與電影的正確方式。
三年前，在泰坦廳看《何處》（2022）的經驗深深震動我的心和身體。在這之前，每一次我看「行者」系列作品，我總在等李康生的下一步、蔡明亮的下一顆鏡頭。玄奘即將從左邊走出景框，下一顆剪接，他會從哪裡進來？小小、鮮紅的身體越來越渺小，即將消逝在鏡頭深處的遠方，接下來呢？下一顆鏡頭的場景會在哪？
相較於蔡明亮的早期作品總藏有憤怒，《西寧國宅》是在他過往的鏡頭語言中較少見到的語氣，近年蔡明亮的目光始終溫柔，影像織滿對日常的眷戀與愛慕。此作即使除卻了敘事，但觀看的意圖依然強烈，不過片中「窺視」的語彙，反倒讓原該濃郁的視線顯得清淡，致使日常的輪廓立體、線條柔和，時間的聲音也更為輕盈自然。
緩慢電影中的「疾病」之所以是一個值得討論的主題，在於導演們理解疾病的方式與科學界的角度完全不同，他們關注疾病的方式是時間性的而非空間性的⋯⋯
