《凶宅專賣店》由奚岳隆、郝芳葳共同執導，李銘順、范少勳、陳姸霏、施明帥等人主演，是一部以靈異題材為外殼、以情感敘事為核心的台灣原創影集。作品於 1 月 16 日在 Disney+ 上線後，迅速引發討論，也讓這部早在去年台北電影節放映時便累積期待的作品，正式進入更廣泛的觀看視野。
而支撐這部影集成形的，正是監製羅佩儀。
長期投入台灣影視製作的她，習慣在類型企劃與現實條件之間反覆調度，《凶宅專賣店》從題材發想到完成上線，正是這樣一種工作方式下的成果。盼《凶宅專賣店》對接《與神同行》 羅佩儀對故事情感有堅持
在《凶宅專賣店》的製作過程中，「監製」並不是一個只存在於片尾名單、或站在完成端確認進度的角色，而是從題材尚未成形、故事仍在發想階段開始，擔任監製的羅佩儀便已深度參與其中，讓這個職稱在本劇的製作過程中，呈現出更接近起點的位置；也因此，她在這部作品中所扮演的角色，與多數觀眾對監製的既定想像，存在著明顯差異。
對此，羅佩儀這麼說：「這部劇比較特別，因為一般監製是由投資方委任，來監督這部片子的完成，但《凶宅專賣店》這個案子我做了很長一段時間，是從開發就開始到想出這個題材，接著找到編劇把故事寫出來，再去整合所有的資方，所以我不但是監製，也是製片人的角色，將整部劇做出來。」
對羅佩儀而言，在這個案子裡，自己的角色更接近從零開始的整合者，而非單點參與者，她說：「我等於像是從開發到整合資源，把資方、主創找齊，最後把案子做出來。」
這樣的工作方式，來自《凶宅專賣店》本身即是原創企劃，而非改編或外來劇本。羅佩儀也特別指出，這正是此案與她過往經驗中其他作品最不同之處，她說：「《凶宅專賣店》的故事是我們原創，所以比較特別，因為有的時候是外面已經有劇本，我們拿到的時候覺得很棒，然後我們就會開始找投資方、找導演、找選角，但《凶宅專賣店》是我們公司自己開發的案子。」
而在劇集結構的設定上，她同樣從企劃階段便確立方向。這部作品並未將敘事重心集中於少數主角，而是刻意朝向群像發展，讓角色與凶宅彼此對應，揭開彼此背後的故事。
羅佩儀說：「其實我們每個角色都會對應每個凶宅，而且這一群會進到義勝房屋的人，觀眾大概在平均二到三集中，就會看到每個角色背後的故事，所以這齣戲走的是群戲，因為當初在設定上，我們就已經想好，故事不要走主要兩個角色。」
她進一步補充：「因為我覺得好看的劇，是當旁邊的角色吸引觀眾的時候，我們會跟著這群人走進故事裡，等到慢慢一個一個進來以後，觀眾就會被黏住，就會看完整部戲，而且會非常愛這一群人，也捨不得他們。」
從腳本開發一路參與到後期完成，這部作品在成形過程中，也歷經多次調整。回顧最初版本與最終完成樣貌之間的變化，羅佩儀將關鍵歸功於導演在創作層面的投入，她說：「我覺得奚岳隆導演跟郝芳葳導演幫劇本加分很多，因為我印象很深，是有些東西不想妥協，有些東西會覺得它可以更好。」
其中一個她特別提到的例子，是原本設定為宮廟的場景，後來在討論中被轉化成中藥行的空間：「像我們的慈安堂，原本的劇本其實是宮廟，因為編劇林品君很擅長寫這一塊，那我也接受，因為我覺得宮廟理所當然；後來兩位導演覺得可以改成中藥行，我覺得這個創意是幫這個劇本加分，它就不會那麼像以往講到台灣跟靈異有關，就一定要公廟，這個是《凶宅專賣店》很特別的一個地方。」
在談到作品完成度，她也坦言，在向投資方說明企劃時，自己心中始終有一個清楚的參照方向：「因為你必須給所有的投資方一個想像空間，所以在講《凶宅專賣店》的時候，我都會講《與神同行》，因為《與神同行》我是哭到不行，我非常愛，所以我很想做情感為重的作品。奚導擅長這種恐怖氛圍跟視覺，芳導又擅長情感，所以我覺得很棒，因為我在情感面非常在乎。」
在回顧整部作品時，她也不避諱談及未竟之處，甚至以一種帶著自嘲的語氣，說出製作現實帶來的限制。
她笑著說：「比較遺憾的是，我們的劇本到ending真的很棒，因為導演們想出地獄打開之後的故事，而且地獄裡面的東西是很精彩，可是礙於經費，所以還是打不開地獄的門。」在笑談無法實現的場面背後，《凶宅專賣店》的製作歷程，仍清楚呈現出這部作品如何一步步被推向完成，而每個選擇，都形塑了觀眾如今所看到的樣貌。
緊盯奚岳隆檔期 羅佩儀讚兩位導演：美好的緣分
不過，在導演正式進場前，《凶宅專賣店》的製作其實也經歷了一段高度不穩定的階段。
羅佩儀表示，企劃初期原本已有投資進展，但在製作推進過程中，資金結構一度出現變動，讓案子必須在既定時程內重新補齊預算；她提到，當時能做的，就是把時間扛在自己身上，盡力在期限內完成資金調度：「但我一直跟奚導說，把時間留給我，我會把資金找齊。」直到資金逐步到位後，創作團隊才真正得以成形。
至於聊起導演加入的過程，羅佩儀特別提到奚岳隆與郝芳葳的合作，對整體劇本發展帶來的影響：「我真的很開心奚導找了芳導，因為這是非常美好的緣分，絕對是合作無間。」在她的觀察中，導演的加入，讓劇本持續被推往更成熟的狀態：「因為導演的進入，所以劇本一定是越來越好。」
這樣的選擇，某種程度上也與投資方的判斷相互牽動；羅佩儀提到，最初是資方推薦奚岳隆，幾次討論下來，雙方很快建立共識，她說：「因為資方會看導演是誰，他們覺得奚導非常擅長這種題材，而且他有國際市場，所以我就一直盯著奚導的檔期。」
談到劇本本身，她也多次讚賞編劇林品君在創作上的重要程度。
羅佩儀表示，自己並非編劇出身，但林品君能夠將抽象、零散的想法，逐步整理成完整敘事，她說：「譬如告訴她，我要一個什麼元素、一個什麼東西，她可以幫我們組合成一個很棒的劇本。」第一次讀到故事大綱時，她便感到驚喜，也對後續劇本完成抱持高度期待。
在實際創作流程中，編劇與導演之間的互動，同樣是反覆調整的過程。羅佩儀指出，當導演確定之後，便會與編劇持續討論、修改：「因為導演一定會有自己的想法。」她認為，劇本完成只是第一步，如何轉化成畫面，才是導演真正需要處理的關鍵，她說：「有些懸念的呈現方式，導演會有他們對畫面的想法，那編劇就必須再回頭調整。」在她的理解裡，這樣的溝通並非否定原本的文字，而是讓故事能真正被落實到影像之中。
然而，當創作企圖逐步落實到拍攝與製作層面，另一個更直接的問題也隨之浮現；談到製作過程中最困難的部分，羅佩儀毫不遲疑地指出，是預算壓力；她解釋，自己並不希望因為預算限制影響導演的發揮，因為她清楚導演能交出好的成果，但現實卻不斷拉扯著這份期待。她舉例提到劇中「中陰間」的設計：「真的很棒，但我們預算超出一倍，我都在滴血。」
即便成果令人滿意，製作仍必須回到現實條件中反覆計算與取捨。羅佩儀坦言：「雖然呈現出來是好的，可是你還是得要控管，因為你就是這樣的預算。」對她而言，這段製作歷程，不只是一次創作經驗，更是一連串在理想與條件之間反覆衡量後，所留下的結果。
「雄哥」選角曾想邀香港大咖演員 盼《凶宅》為觀眾帶來情緒價值
當製作與創作逐步落定，《凶宅專賣店》最終如何被觀眾感受，很大一部分取決於角色是否能夠成立，而對羅佩儀而言，選角並非單一階段的決定，而是與劇本、導演調度與整體氣氛密切相關的一環。
所以談到是否親自參與演員選角時，羅佩儀的回答毫不猶豫：「肯定有，我們整個過程很辛苦！」對她而言，選角並不是某一次拍板的決定，而是一段必須反覆推敲、隨著作品逐漸成形而不斷被驗證的過程。角色是否真的能夠站得住腳，往往要到戲完成後，某些關鍵場次出現時，才會變得清楚。
羅佩儀分享幾個關鍵角色的決定時刻，飾演「畢婆婆」的洪慧芳，很快便成為團隊的共識；而「雄哥」一角，則是在反覆討論後逐步定調：「奚導非常喜歡飾演店長『雄哥』的李銘順，我是在看《八尺門的辯護人》，一口氣從第一集看到最後一集，一天看完後，我覺得就是他，他真的好棒。」再加上導演本就極力推薦，這個角色的人選也隨之拍板。
不過，她也坦言，最初的選角想像並非一開始就如此明確，羅佩儀透露，早期其實曾有不同的人選方向，其中甚至包括鍾鎮濤，但最終並未成形；回頭看這段過程，她反而更加確信現在的組合，是最適合這部作品的狀態。她直言，最原始的選角幾乎都已經改變，但她也強調：「現在的組合絕對是最棒的。」
直到角色真正在畫面中聚集，這些選擇才被她再次確認。
羅佩儀特別提到兩場令自己印象深刻的戲，都發生在「義勝房屋」這個核心場域：「我非常喜歡他們在義勝房屋的兩場戲，一場是他們吃火鍋，然後一場是某個角色的離開。」一場是歡樂的群聚，一場則帶著告別的重量，但正是這樣的對照，讓她第一次強烈感覺到，這部戲真正成立了，她說：「我覺得這兩場的戲會，讓我覺得這部戲成功了，因為這一群人就是當初我們想像他們凝聚在一起的樣子，所以看到這兩場戲的時候，印象非常深刻。」
至於聊起作品完成後，希望觀眾能帶走什麼樣的感受，羅佩儀的回答，仍回到這部戲最初設定的情感方向。
她表示，雖然《凶宅專賣店》處理的是凶宅題材，但並不期待觀眾只停留在恐懼或事件本身，而是能在觀看過程中，對應到自己心裡某個角落。她說：「可能有些人心裡會有遺憾，但希望他們看完《凶宅專賣店》後，觀眾可以跟自己達成一個救贖，或者把心中的結解開。」她的理解裡，劇中每一個角色，都是透過凶宅所承載的故事，逐步找到出口；所以她也期待，這部作品能陪伴觀眾，在觀看的過程中，慢慢補上那些尚未被安放的情緒。
她最後補充，對自己而言，這部作品最直接、也最實際的期待，是能夠提供觀眾一段有回饋感的觀看經驗，羅佩儀表示：「做這部戲，我最希望的是提供觀眾情緒價值。」不論觀眾是否深入思考角色與隱喻，只要在投入這段時間後，能感受到那是一個值得的故事、一部好看的作品，對她來說，就是這部戲最基本、也最重要的完成。
從開發、整合到完成，《凶宅專賣店》所呈現的，不只是一次類型嘗試，也是一段在現實條件與創作選擇之間反覆調度的過程；對羅佩儀而言，這部作品最終是否成立，並不只取決於設定與規模，而是能否在觀看的時間裡，讓觀眾感受到角色與情緒的重量。
《凶宅專賣店》目前正在Disney+上映，每週更新兩集，隨著故事逐步展開，這群人所承載的遺憾與出口，也持續等待被觀眾走進與對照。
