生死
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戲中戲具有模糊虛實界線、揭露角色情感的功能。透過將《哈姆雷特》變為戲中戲，電影讓虛構的莎翁妻子艾格妮絲重新理解丈夫的感受，釋懷兒子死亡的傷痛。更帶出奧菲斯神話與《哈姆雷特》劇本創作中未竟的哀悼，重新詮釋了《哈姆雷特》的戲劇史意義，呼應挑戰傳統性別規範、賦予女性聲音的精神。
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https://www.youtube.com/watch?v=eHzUi11kfjg這是的BGM是盧凱彤的〈還不夠遠〉，請先按下播放再繼續閱讀。
那天回家，鄰居家門口都貼了一張紅紙條
只有我們家沒有
媽媽說：這是為了確保爺爺不會認錯門
爸爸和叔叔們還拿了一面麻布做的旗子
上面寫著爺爺的姓名／生卒日／家裡地址
旗幟飄飄，爺爺可以跟著我們一起回家了
我們已經失去爺爺的歌聲，不能再失去他的靈魂
大家來看爺爺的時候都說：終於，爺爺不用再
清晨醒來，我記得一個很長的夢。
桌子底下躲著一群貓貓狗狗，一隻調皮的紅貴賓輕輕敲了我一下頭。接著，一隻又一隻毛色像歐歐的小雪納瑞從肚子裡跳出來，擠成一團毛茸茸的小生命。
夢的最後，場景卻變成像殯儀館又像廟宇的地方。我拿著一杯冰沙站在人群裡，看著生命來來去去，忽然明白：原來活在當下，本身就很珍貴。
坦白說，幾乎#無法選擇；生，我無法選擇，死，我也無法選擇。
能選擇的僅僅是(此時此刻我如何生活著)，但僅僅是如此，此時此刻就已不容易了。
我的孩子都是成年人了，一個說她不打算結婚，一個說他老婆不想要生小孩；兒子結婚後夫妻倆持續忙碌，高壓工作下的年輕夫妻，就算想生還不見得生得出來，醫院裡凍卵的以及
0/5「生不如死」的年代，你怎麼選？
