全部內容
由新到舊
聽拍謝少年的爽感，除了他們在視覺和聽覺上呈現的魔幻時刻外，更重要的是同溫層，能輕鬆地在一群價值觀相同的人群裡大聲唱〈上溫柔的所在〉、〈時代看顧正義的人〉，無法克制的雞皮疙瘩瞬間油然而生，感覺渾身都溫暖而安全，尤其心口。
感覺和語言，再到文字或影像或歌曲或舞蹈或繪畫或任何形式的具現，身為人類，不得不的只能把這些都分開來，層層轉譯下，可能不小心就留下許多無以名狀的「剩下」，不同於科學的差之毫釐、失之千里，那些無聊的、微小的、過盛的偏差都成就了藝術，或者簡單說是人之所以可貴且可愛的地方吧？
5/5《長椅小情歌》
雖然來臺巡演的40週年紀念版是音樂會，沒有完整布景與場景轉換，但燈光設計、簡易舞台調度，仍讓整體充滿戲劇張力。更何況現場演出的音樂就在演員後方，聽音樂劇（會）的當下一度覺得目不暇給，既得看舞台肢體動作、又要分神留意字幕，時不時還想欣賞一下樂團及指揮家的動靜。
4/5音樂劇《悲慘世界》40周年紀念版音樂會
某種程度上，終於算是體解末日的意義，大概是於此之前珍惜且衝動，而與此之後重生且領悟。像當年的第一個末日瞭解了自己和想保護的對象，而其後領悟我們只是盡可能在他的現世，告訴他閃耀的樣子有多美；而這次的末日，再次珍惜自己仍能不負責任地厭世，卻仍被現世的人們深深愛著，其後為此重生，把走不出來的事走過去。
可能就是因為滅火器做音樂的9,125天，正巧和我的人生軌跡是如此重合，所以有那麼強烈的共鳴，從憎世嫉俗恨社會的憤慨，到身為臺灣人的驕傲和盼望，然後回到個人情感層面的愛人家人...他們花了1/4世紀寫下的故事，在我聽來無非就是要好好感受愛。
5/5滅火器二十五週年《Quarter Century 》Live House Tour
最後演員們謝幕後，全體退一步，讓螢幕上的殉職名單列表跑過眼前，很喜歡這個小小的設計，無論是那些年份、名字、年紀以及殉職原因，都是如此具體且真實；或是全體演員退居，而先輩們在前接受致敬與嘆息的巧思，都很喜歡也很催淚。
5/5《火神的眼淚》音樂劇
憑著感覺，胡亂決定睡在只有監視器，沒有螢幕的那個房間，失去意識地睡了不確定多久，我突然想起明明可以移開鏡頭的啊！所以才終於瞇著眼起身，隨手把鏡頭撥往牆壁，稍微確認了一下自己不管睡在床的哪個角落，都不可能進入監視範圍，我才正式睡下了。
他腦海中換過一個個停止紛爭的解決之道，也許該嚴格劃清兩國界線互不隸屬、互不侵擾？以國與國的姿態進行貨物經濟交流，達成互助友好？總之必須使上位者勢勿再奠基更多仇恨與對立，讓人們理解在歷史中彼此血統雖已混同，可在中原教育的偏頗分立下，兩者又長成了截然獨立的個體，毋須利用戰爭互相殘殺。
不令作品變得滿佈說教意味，而是單純的取材於本土歷史、認同於本土意識，用文化藝術或者娛樂的角度作為切點，讓更多人有了進一步認識這段歷史的新手門票，也未嘗不是一件好事。
3/5台北大空襲
所以還是討厭這句話，只是諷刺的對象轉換。但也想趁記憶猶新的時候珍惜這樣的自己，至少我還看得見，看得見沒換過腦袋的、那樣的曾經，那樣永遠深信再矮的牆也是牆，再微小的權力都有可能成為利刃。
