蕭踐看影劇
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當惡魔來襲，打著共榮統一的旗號，穿著強大的外衣，所向披靡，我歸何處？道義所在，良知所在，慈悲所在，自由所在，愛之所在，便是我心所在。《駭客帝國》裡的尼奧如此，《阿凡達》裡的傑克如此，《與狼共舞》（1990 美國）裡的北軍中尉鄧巴亦如此。
詩性不止於詩詞歌賦，不止於辭藻文章，它可以蘊藏於農民的田園耕地，可以蘊藏於小提琴的絲絲音弦，可以蘊藏於喬布斯的智能手機，可以蘊藏於城市規劃師們的設計稿。
小說也好，影劇也罷，或者其他藝術作品，其功能不應該是政治性戰鬥檄文，也不應該是鼓動人們起來搞事的雞血和激素，更不應該是醜行惡行的洗地工具。讓小說成為小說，讓影劇成為影劇，讓藝術成為藝術。讓我們在享受藝術之美的同時，變得更加優雅，更加高貴，更加智慧，更加慈悲。
個人觀感，凱文·史貝西主演的美劇《紙牌屋》是一部耗資不菲、製作精良的政治權謀劇，而澤倫斯基主演的《人民公僕》則是一部製作成本相對較小的政治情懷劇。
