藝術市場
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約瑟夫・安古柏蒂的名作《趕集歸來》，將其定位為一幅生動捕捉1930年代越南北部日常生活的經典之作。內容不僅介紹了藝術家安古柏蒂在河內印度支那美術學院的執教生涯，以及他對越南現代藝術發展的關鍵性貢獻，也深入剖析了此畫作融合西方厚塗技巧與東方題材的獨特藝術風格。
截至5月27日，本年全球藝術與骨董拍賣公司成交總額58.6億美元，較去年同期減少1.2%，且超過100萬美元的作品較去年略減，而私洽與網路交易繼續增加，這些結果固然不出業者所料（附表一）但藝術市場是向下沈淪還是向上提升呢？
2025年5月14日，瑪琳・杜馬斯以《Miss January》拍出1363萬美元，超越草間彌生，成為最貴在世女藝術家。畫中僅穿粉紅襪的女子，引發對性別與凝視的深刻討論。
這次其玟與PTT Space放映的作品嚴格說並非模組化、互動性、自動生成、跨媒体與圖像的當代錄像藝術，且多有清晰的敘事結構或抒情背景，但是觀賞者能從影音與情節的線索引申超連結（hyperlink）到更廣闊的社會與文化情境。從這個立場來說：這些作品自然不是商業或者休閒的作品，而有其獨到的藝術內涵。
事出必有因。但如某主辦單位核心協力人士的那種怨天尤人又吞吞吐吐什麽「其他因素」導致年年被追問是不是末代台北藝博，我實在不能不聯想起明崇禎皇帝自縊前的千古幹話：「朕非亡國之君，臣皆亡國之臣。」搞到訪查業績與展商反饋的例行公事都無人聞問的草草了事，還要怪別人，我也是五體投地自嘆不如了！
2025/05/14
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市場在2018年起本要展開自然修正，但是由於Covid來襲，緊接著各國政府狂撒錢，繼以解封的報復性消費，造成2021年至2022年的反常暴衝。也就是在此時業者錯估局勢，大幅擴充投資。舉凡拍賣公司、Mega Gallery 的野心勃勃，更起了帶頭作用。冒進的舉措曇花一現，市場也不過就是回歸原本的軌道。
