此篇影評試圖討論的是，在《局外人》的故事中，塔爾對於 Andràs 與社會的態度是什麼？在上述邊界兩側的圖像中，塔爾究竟站在哪一邊？筆者認為塔爾其實不站在任何一邊，他是透過游離的鏡頭作為長時間的凝視，銳利地揭露並批判集體的失敗與個體的悲劇。

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安哲搬演虛擬和真實，以夢土作為基底、孤寂作為語言，後設性地指出影像背後的歷史和政治意圖。在電影中，時常會看到時間藉由空間的長鏡頭移動嫁接置換；這樣的凝視，放大了歷史的進程和所有的無可奈何，同時輾壓了人民自由意志的選擇。

《都靈之馬》中的兩人困境，正是隻身暴露於環境的荒蕪中──電影中最明顯的，就是視聽上存在感極強的強風，幾無文明的中介作為他們生存的保障。貝拉・塔爾在影像中開展出來的，是生命去除掉敘事與救贖的綁架所展現的，看似匱乏實則扎實的生命實相自身，抑或是剝除掉枷鎖之後，生命自身其實仍舊是一場欲振乏力的荒蕪呢？