靈修日錄
含有「靈修日錄」共 35 篇內容
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韓孟子的藝文沙龍
2026/05/05
靈修日錄|《詩篇》73——義人為何困惑
《詩篇》第七十三篇,是一首誠實而深刻的詩。它並未從穩定的信心出發,而是從動搖與困惑之中展開。詩人亞薩直言,他曾幾乎失去立足之地,因為眼前的現實,與他對公義的理解產生了落差。這樣的張力,使本篇成為信仰歷程中極具代表性的見證。
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詩篇
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靈修日錄
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曠野活泉
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漢育龍
7 天前
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韓孟子的藝文沙龍
2026/04/18
靈修日錄|帶著走的祝福
《哥林多後書》13章14節,是教會中極為熟悉的一句祝福。華人牧者常在主日聚會結束之際誦讀,用以為整個崇拜作一個安穩而莊重的收束。然而,若稍加體會,這句話所指向的,並不止於結束,反而更像是一段行程的開端。
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帶著走的祝福
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哥林多後書
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保羅
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陽光正好綠意灑
2026/04/18
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李建崑
發文者
2026/04/19
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韓孟子的藝文沙龍
2026/04/03
靈修日錄|《詩篇》63——在曠野尋求神
《詩篇》第六十三篇,是一首帶著曠野氣息的詩。其背景指向大衛在猶大曠野的時期(參詩63篇題註),那是一段遠離穩定、缺乏資源的處境。然而,詩人並未單單描述環境的艱難,而是在乾旱之地,呈現一種更深層的渴求——對神本身的尋求。
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詩篇
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曠野尋求神
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靈修日錄
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韓孟子的藝文沙龍
2026/04/02
靈修日錄|《詩篇》51——悔改與更新
《詩篇》第五十一篇,是一首極為深沉的悔罪詩。其背景源於大衛面對先知拿單責備之後的回應(參《撒母耳記下》12章)。這不僅是一段歷史記錄,更是一種內在轉向的歷程——當人從掩飾走向承認,從破碎走向更新。
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詩篇
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悔罪詩
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曠野活泉
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韓孟子的藝文沙龍
2026/04/01
靈修日錄|《詩篇》46——神是我們的避難所
《詩篇》第四十六篇,是一首在動盪之中發出的信心之歌。詩人所面對的,並非平靜安穩的世界,而是一幅充滿震動與不確定的圖景:地動山搖、海水翻騰、列國喧嚷。然而,在這樣的背景之下,詩人卻以一種出人意外的穩定語氣宣告——「神是我們的避難所,是我們的力量,是我們在患難中隨時的幫助。」(詩46:1)
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詩篇
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避難所
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靈修日錄
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韓孟子的藝文沙龍
2026/03/31
靈修日錄|《詩篇》42——靈魂的渴慕
《詩篇》第四十二篇,是一首充滿內在張力的詩。它不是在安穩之中發聲,而是在缺乏與距離之際,道出深切的渴望。詩人不掩飾自己的低落與不安,卻也不放棄尋求神,使整首詩呈現出一種在乾渴中仍指向源頭的生命姿態。
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詩篇
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靈魂
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渴慕
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林漢清
2026/03/31
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李建崑
發文者
2026/04/01
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韓孟子的藝文沙龍
2026/03/29
靈修日錄|《詩篇》34——在困苦中經歷拯救
《詩篇》第三十四篇,是一首在患難經驗中誕生的詩。其背景出自大衛在極度危險之中蒙拯救的時刻(參《撒母耳記上》21章)。然而詩人並未停留於事件本身,而是將個人的經歷轉化為可供眾人領受的屬靈見證,使困苦不再只是痛苦的記憶,而成為認識神的一條途徑。
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詩篇
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困苦
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拯救
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韓孟子的藝文沙龍
2026/03/28
靈修日錄|《詩篇》27——在黑暗中仍然仰望
《詩篇》第二十七篇,是一首情感層次極為鮮明的詩。它並未維持單一語調,而在確信與懇求之間來回流動:前半段充滿堅定的宣告,後半段則轉入切切的呼求。這是一首情感層次極為鮮明的詩。它並未維持單一語調,而在確信與懇求之間來回流動:前半段充滿堅定的宣告,後半段則轉入切切的呼求。
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詩篇
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亮光
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仰望
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林漢清
2026/03/28
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李建崑
發文者
2026/03/28
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韓孟子的藝文沙龍
2026/03/26
靈修日錄|《詩篇》二十三篇——牧者與安息
《詩篇》第二十三篇,是聖經中最為人熟知的一篇詩。其語句簡潔,意象平實,卻蘊含極深的屬靈經驗。詩人並未鋪陳宏大的敘事,而是以「牧者」與「羊」的關係,呈現一種安靜而穩固的信靠,使人在動盪與不確定之中,得以尋見真正的安息。 詩篇開首便確立了整篇的基調:「耶和華是我的牧者,我必不致缺乏。」(詩
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詩篇23
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靈修日錄
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曠野活泉
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韓孟子的藝文沙龍
2026/03/25
靈修日錄|《詩篇》第十九篇——神的創造與律法
《詩篇》第十九篇,是一首結構分明而意涵深遠的詩。詩人先仰望天地,聆聽無聲的見證;繼而轉入律法,領受清晰的啟示;最終回到自身,在光照中尋求潔淨與保守。從宇宙到聖言,再到內心,層層遞進,構成一條完整的屬靈路徑。
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詩篇
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曠野活泉
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