燃燒女子的畫像
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凝視是有力量的。
看見與看不見同時也等於存在與否。電影最初那幅沒有臉的畫像，是看不見的艾洛伊絲，也是不存在的艾洛伊絲。那樣不被看見且無法擁有自我意識的人，還是不是人呢？因為被禁聲所以不可見，無法擁有一張可以被凝視的臉，更無法在其中體驗被愛。於是她問著：「妳驗驗過愛？那是什麼感覺？」
5/5燃燒女子的畫像
入選第77屆坎城影展午夜單元、提名酷兒金棕櫚的《陽台上的壞女孩》，為諾耶米．梅蘭特自導自演的第二部電影長片，並與曾經合作過《燃燒女子的畫像》的瑟琳．席安瑪協力編劇，共譜這部狂野奔放、辛辣詼諧的女性復仇黑色喜劇。以葷素不忌的笑料與豔麗色調，融合鮮血淋漓的恐怖懸疑，展現多元的性別議題。
剛在情人節重映重看了我的人生愛片《燃燒女子的畫像》，在瑟琳席安瑪導演鏡頭下的女演員諾耶米·梅蘭特，擁有超越性別氣質的出眾魅力，以及讓觀眾得以信服的強大演出，因而成了炙手可熱的演員。當角色對調過來，諾耶米·梅蘭特成為了導演，瑟琳席安瑪則成了她的共同編劇，好似畫家與模特兒互換了位置，帶來了截然不同的女性
致謝 Savoir｜影樂書年代誌 刊登本文：https://www.savoirtw.org/article/4546
LGBTQ得以作為一種題材被表現，然而，在電影的媒介必須面對如何讓幕後隱身。在《燃》中明顯地是失敗的範例，這點尤其出現在故事中的千金與畫家互相訴說對於對方一舉一動的觀察時，這些內容
韓國這部翻拍《七月與安生》的電影加入了繪畫的元素，在情感面上，每一塊碎片的中心是最末終於出聲的「不可以」，以及兩人關係裡愛情與自由的渴求：「你在觀察我的時候，我也在看著你」。在創作面上，她們一前一後，將心中所愛的一切帶到這個世界上，使其在消失前的樣貌獲得永生。
（內文有雷與私人解析，建議觀影後再讀）
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《燃燒女子的畫像》（Portrait of a Lady on Fire, 2019）真是好優美的電影，雖然與《藍色是最溫暖的顏色》（Blue is the Warmest Color, 2013）是不同時代的故事，卻有諸多相仿的元素，都有位女畫家、來自法國的電影、都留下一幅美麗的畫像等等。
愛情，作為亙古的創作主題，總能輕易擾動觀者情緒。在光譜年代，所謂愛情，自然不再侷限於男女間的風花雪月，那些猛烈難言的情感與壓抑，同樣渴望發聲的舞台。於是，隨著情愛關係定義更新，同志群體跳出萬年配角的命運，轉身成為電影焦點，引領整個世界一起見證：愛，何以純粹，但又矛盾。
「戀人們都覺得自己是創造者嗎？」或許不然，但瑪麗安與艾洛伊茲終究創造出了一篇屬於她們的史詩，難以被抹滅。
展信愉快。
讀完妳的來信，如同收到一份喜悅的能量，謝謝妳。讓我想起過去那些年用紙筆通信的時光，我總是暗自讚嘆妳在寫作上的天份，讚嘆妳文字之間流露的溫情和美好，感謝妳一直都是我心中微微著散發光芒的存在。
幸好，人生看似卡住，或不斷地變動，只要內心穩定並開始邁步向前，道路也就漸漸看得見，慢慢開展。
