SaulBass
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我希望我們所做的一切—不論是我個人做的或是我辦公室執行的—都是美麗的事物。我不在意客戶是否理解這樣的價值，不論客戶是肯定的、或否定它不值得。對我來說就是值得。這是我成就自己人生的方式，我想做美麗的東西，即使沒人在意。--1977年紀錄短片，巴斯如是說。
1965年(Bunny lake is missing)以手撕法呈現字幕，而2007年由吉勒摩·戴托羅(Guillermo del Toro)監製的(The orphanage)有激似的片頭，由於兩部片的主題有部分相似之處，合理推論後者肯定了借用索爾·巴斯的設計思考。此外，可以特別提出的是.....
Life雜誌曾經提到：「電影標題變得相當重要，甚至凌駕於電影本身之上，如：1962年的(Walk on the wild side)的標題廣受讚譽、引人注目，至於影片說些什麼？幾乎沒有什麼人記得了」平心而論，這支片頭呈現的是索爾巴斯精準設計的成熟階段，充滿魅力的貓明星......
1959年索爾·巴斯再次與奧托·普雷明格合作(Anatomy of a Murder)，這部1989年被美國律師協會列入「史上最佳12部庭審電影」的作品，片名直譯「謀殺解剖學」切合檢方、辯方在法庭上爭鋒相對、搜絲剝繭的過程；片頭再次使用動態平面設計的效果，一開頭就呈現「一具」頭、身、軀幹分離...
希區考克的(Vertigo，1958)成為索爾·巴斯第一部標誌性的作品。搭配伯納德·赫爾曼(Bernard Herrmann)奇詭的器樂配樂，在女主角金·露華(Kim Novak)雙脣畫面上打出男主角的名字，預示將由慾望/感性驅使主導敘事，隨後推移到雙眼成為一場看不清真相的迷魂遊戲。索爾......
在開播前入座，是確保能完整享受一部電影的方式。那些總是姍姍來遲的觀眾，和1955年之前的觀眾想的相同：「錯過片頭有什麼好可惜的呢?」在當時，被稱為『爆米花時間』的片頭段落，僅是作為片廠版權宣告、工作人員名單、片名等制式資訊的露出，和......
