當我們從敘事拆解這部電影，首先你會感到文不對題的斷裂，因為找不到哪處情節足以符合片名指稱的「好時光」（Good Time），於是你意會到這是個組詞，在Good、Time兩者會合成一個理解之前，其實重點在於一個沒有被提及關鍵「一個人如何體驗、度過」這段時光：人們不是不懂什麼是（一般定義中的）「好」..

Lola對於「最好的」一詞的敏感，在於這個獨一無二的最高級詞彙實際上並沒有一個權威的判準，之於電影界中大大小小的獎項也沒有一個能承諾得起不朽的份量，就連對於電影究竟算不算是藝術都模糊其詞；而對從業人員來說，又是為了什麼嘔心瀝血？又或者得要怎樣的驕傲與榮耀才配得起自己這樣毫無保留？

將近十年的歲月過去，那個怪人終於回來了。 《禁忌的魔術》特邊篇中，令湯川苦惱的是身為一個指導者所需要擔當的責任，以及人心的敏感。 【禁斷的魔術，科學的道德】 【時隔多年，湯川成為關鍵者】 【內海還沒回歸，新角色擔起大任】 【難被定義的反派】

玉木宏藉著黑道主夫阿龍這個角色再次登上大螢幕，讓2020年被日劇版《極道主夫》笑到肚子痛的觀眾這次能進到戲院一睹為快，再次看到這些風格強烈的角色要上演怎麼樣的荒誕事件！ 【更加胡鬧的劇情】 【胡鬧歸胡鬧，腹肌還是要看】 【極盡全力胡鬧的陣容】 【《極道主夫》電影版值得一看嗎？】

超人力霸王，日本特攝三本柱之一，搭配上庵野秀明跟米津玄師兩個名字，怎麼能不叫人心動？ 【新瓶裝舊酒，不減其鋒】 【惡趣味至上，多元人物關係】 【畫面呈現力下降？或許只是訴求不同】

書寫塔可夫斯基（Andrei Tarkovsky, 1932-1986）是危險的，因他實際做為一個真真切切的論文主題，太多前人已論述過他作品中的政治性、藝術性、自傳性、普世性，縱使如此，他的作品仍舊不斷招喚人們試圖描述出自我的映照，如同那片索拉里斯海，才發現那些訴之於眾的表象其實仰賴著每一個「我」.

在開始前我一定要說一句，把房間還給啟太啦！ 到底有誰比啟太更衰的，撿了一個會自我繁殖還死賴不走的末日戰士？ 1.【若杉公德又一部荒謬教典】 2.【除了伊藤英明，其他都不重要】 3.【只有日本拍得出來的作品】 4.《末日救世主》好看嗎？

觀眾認為本片談的是愛情的另一種面貌。但若如此，彷彿殘疾帶出的艱難就只是為了襯托愛情而存在，這卻是本片想提出的疑問：作為觀影的大眾，從大半虛構的故事中毫無代價地得到巨大的滿足，但當殘疾是生命中最真實的主題，那些人們卻得花多少力氣才能獲得最平凡的幸福？......

由伊莎貝拉·傅爾曼主演的《孤兒怨》系列睽違十多年迎來續作，但標題最黑暗的過去對比原文《Orphan: First Kill》似乎有些詐騙的嫌疑。 1.【到科爾曼一家前的愛絲特】 2.【令人出戲的小細節】 3.【《孤兒怨2：最黑暗的過去》有超過前作嗎？】

自從六月日本上映後，《七龍珠超 超級英雄》的劇透可說是無處不在，老實說在悟空可以變成超藍之後，現在的七龍珠對我本來說已經是一個無限趨近於迷因的動畫了，唯一還令人好奇的可能就剩下悟空接下來要染什麼髮色而已。 【這次「沒有」悟空】 【比克更像是老爸】 【《七龍珠超 超級英雄》值得一看嗎？】