東昊影業
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患病必需乘坐電動輪椅的兒子，他深深著迷於英國的黛安娜王妃，在兒子心中與之並列的女性則是他的母親克勞汀。克勞汀總是在替兒子煩心，到處剪下報章雜誌上黛安娜的身影，帶回家給兒子當作收藏，每次都令他感到雀躍不已。而克勞汀從事家庭裁縫的工作，她設計出的禮服更被誇讚像黛安娜一樣漂亮，顯見這名母親無論如何都想滿足
魔術裡的「夢幻飛鴿」飛不遠，正如Vicky受到小豪的感情束縛，她一次次回到兩人台北的住處，卻又一次次起爭執逃回基隆。他們屬於兩個不同的世界，無論是Vicky內心的獨白或是小豪對她的坦白，都更加確信這個事實，不同世界的兩人如何相愛，小豪沈浸於吸食毒品，不打算出門工作賺錢，整日約了好友到家裡打電動，這或
觀賞《日落喜劇》數度讓我想起了坎城影展評審團獎《落葉》，同樣有狗狗、有錯過、有愛情，《日落喜劇》更接近我心目中對《落葉》最初的想像。若說《落葉》是承載著復古懷舊情感的落葉，那麼《日落喜劇》則能夠比擬成一朵揮別憂鬱的向日葵，從車窗外探出頭好似對著鏡頭前的觀眾招手，電影本身有著令人無法抗拒的魅力，恰到好
《如果我可以冬眠》取自片中三名孩童言談間對生活的想像，烏蘭巴托相對貧困的蒙古包地區，當地人多以「燒煤炭」的方式取暖，假若他們真能化身成熊，就能藉著「冬眠」來跨越嚴寒的日子，就此省去必須賺取生活費的艱困時刻。片中主人公烏爾身為家中的長子，一肩扛起過世父親遺留的經濟重擔，如同那傳家的韁繩將他綁在了此地，
1953年的電影《小逃亡者》當中，七歲男孩喬伊逃亡的目的地，正是紐約布魯克林區的旅遊勝地康尼島，經典地標摩天輪以及一整排的遊戲攤販，最壯觀的是假期湧入沙灘上的滿滿人群，喬伊在此被迫長大，學著撿拾玻璃瓶換錢來養活自己，他的成長也延續到《再見機器人》當中，《再見機器人》帶領觀眾來到1980年代的康尼島，
深夜位處海岸線的懸崖邊，車燈照亮了男子無處可去的路，於是他脫去鞋子坐在石子上淋著大雨，直至清晨，他才倒光了鞋子裡填滿的雨水，將之放在崖邊，當成自己正與整個世界道別的證明，鏡頭由近至遠佇立著兩道足球門，恰巧匡住了失落失意的他，他反倒興奮地衝到門前，張開雙手迎接嶄新的命運。這是電影《雙眼之間》最魔幻的一
我認為觀看《餓之必要》的必要性，在於潔西卡赫斯特樹立了當代女性驚悚片的新高度，在既有的怪異美學中輸入近乎信仰的精神價值，蜜雅娃絲柯思卡作為引導學生的「吹笛手」，交出了令人信服的演出，但更令我驚豔的是新演員克謝尼婭德夫林，她所飾演的艾爾莎將催吐出的嘔吐物再次食入，不只展現角色成長後的驚人意志，她受到啟
看著計程車另一頭揮手道別的人影，主角沛帆直覺式地拿起了相機，在晃動的觀景窗內不斷對焦，只為留下他最後的——即使只是裝出來的一笑，然而，隨著兩車駛向了岔路，兩人的距離也逐漸拉遠，創造出更深的「景深」也預示了他們永遠分別的命運，沛帆按下快門的那一剎那，已定格在「沒有他」的世界裡。這就是為何我特別喜愛《景
「塗抹」的動作不僅蘊含著愛意，也展現一名父親對女兒的保護慾，整部片中卡倫一再為蘇菲塗上防曬乳，不留一絲空隙讓陌生人接近，甚至還教她抽走手的防身術，怕的就是女兒受到與自己同等的傷害（斷手或是肩上無故的傷疤）。當他們回到房間，才小心翼翼擦去彼此臉上殘留的乳液，父親才終於卸下了責任與焦慮，放心讓女兒錄影紀
《美好的早晨》將生活的碎片轉譯成迷人的影像，好似午夜躺在草地望見的一道道流星，任憑觀眾捉取米雅對生命的洞察，哼著舒伯特的旋律起身舞蹈，唱著「Love Will Remain」情感也跟著滿溢。愛極了他們聖誕節的家族儀式，將家中年紀較小的女孩們關在了房間裡，偷聽著大人們演繹著聖誕老人破窗進家門的橋段，合
看這部電影我可能會哭吧