坎城影展
含有「坎城影展」共 375 篇內容
全部內容
發佈日期由新至舊
情感，無庸置疑是導演在片中亟欲強調的重點，不管是愛情、友情，或者只是人與人之間單純的關懷之情，只要有了溫暖的情感，仿彿一切都能走向美好與光明。因此，電影的最後我們看到：愛樂蒂奇蹟似地痊癒、陰鬱的天空轉為清澈的藍色、枯枝上開滿絢麗的花朵，帶著些許魔幻色彩的結尾卻擁有實實在在的溫度，暖和了每個人的心。
4/5溫心港灣
為了紀念坎城影展六十週年，包括北野武、拉斯馮提爾、張藝謀、侯孝賢、艾騰伊格言等，來自世界各地的三十三位導演，以「電影院」為發想創作出三分鐘的短片。內容風格迥異，有的帶著黑色幽默、有的傳達出懷舊鄉愁、有的向其他電影大師致敬，如此以「三分鐘的電影院」為限制發展出無限延伸的時間及空間。
5/5浮光掠影──每個人心中的電影院
今年的名單中，幾部重量級作品的缺席引發關注，主要原因可歸納為以下三類：
商業檔期導向： 史蒂芬·史匹柏的 <揭密日>、皮克斯的 <玩具總動員 5 > 以及盧卡斯影業的 <曼達洛人與古古 >，皆選擇配合全球院線行銷節奏，優先考慮傳統商業大片檔期而非影展首映。
影展調性與檔期錯位： 克里斯多福·諾蘭自從
《她和他的女兒》的編導麗貝卡茲羅托斯基，她再次將法式喜劇的精神注入到通俗劇當中，這次翻轉的是一樁神秘謀殺案，《私人診間疑雲》的中文片名就此浮現眼前，一如處方簽上留下的德文單字線索。茱蒂佛斯特飾演的心理醫生莉蓮史丹，她起初對這名長年來她診間看病的女病患寶拉，無故爽約三次感到氣憤，在得知她選擇輕生後感到
📌每年影展季節到來時，新聞標題往往圍繞著同一個問題：哪一部電影得獎了？從坎城、威尼斯到柏林，再到奧斯卡與各地影評人協會，電影節與獎項似乎構成了一套象徵性的秩序。當一部作品被授予金棕櫚、金獅或最佳影片，人們往往自然地將其視為「好電影」。然而，榮譽本身並非單純評價，而是一種制度。
《穿越地獄之門》是一部結合公路電影與電子音樂文化的末日電影。故事設定在戰爭四起的近未來世界，一場沙漠銳舞派對成為失落靈魂的聚集地。以尋找女兒的旅程為核心，在荒涼景觀與狂躁節奏之間，呈現文明崩壞下人類的恐懼、渴望與對希望的最後追尋。
《這不只是個間諜故事》描繪了一場華麗的巴西慶典，但是慶典進行中卻有著諸多人無故失蹤，當慶典死亡人數來到將近百人，我們是否也能有所警覺？事實上，這是用來控訴當時軍政府，以「慶典」之名掩蓋了諸多可能與軍政府有關的「犯罪事件」。去年巴西才憑藉著轉型正義電影《我依然在此》奪下了奧斯卡最佳國際影片，今年則以《
將於2026年3月6日在台上映的巴西電影《殺戮荒村》(Bacurau)，由導演小克雷伯．曼東沙 (Kleber Mendonça Filho)與長期合作的美術指導胡里安諾．杜內耶斯(Juliano Dornelles)首度共同執導的電影。
含有成人內容
《我和我的小鬼們》的原文片名《Entre les Murs》意指「圍牆之內」，而整部電影的場景皆是在一所校園的圍牆之內，甚至幾乎都發生在一間教室裡。在這一方小空間內，卻藉由師生間的來回答辯，揭露出種族、性別、文化、教育制度種種議題，宛如現實社會的小小縮影。
4/5我和我的小鬼們
說到「海珊」這位學生時期常聽到的標誌性人物，電影《總統的蛋糕》帶我們重溫了這段歷史，回到1990年代導演的童年記憶，經歷這位獨裁者的權威統治，海珊的存在如同他在國內設置諸多的畫像與人像，竟然比人口數還來得多。他將這份恐怖統治的魔爪延伸到校園內部，朝會洗腦莘莘學子們為他「奉上鮮血與靈魂」，而會偷走女主
