混音
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《MAXI KINGDOM 舞曲大帝國》見證九〇至千禧年的電子舞曲文化，以連續混音串燒形塑舞池記憶；獨立廠牌新點子耗時十年發行二十集，讓〈STAY〉成為作者青春的節奏座標，也成為世代共同的聲音風景在串流時代依然發光喚醒夜與霓虹與青春心跳鳴。
5/5《舞曲大帝國》
每次調Reverb 都不知道自己在調什麼，只有個模糊的印象知道它可以改變演奏空間的感覺。這次認真研究了一下裡面每個參數的作用。
一家位於紐約的餐廳。台北在2010-2013年也出現過一家同名美式餐廳。
感覺是紐約一家尋常賣咖啡快餐之類的美式餐廳，但令它出名的卻是一首歌。
〈Tom`s diner〉是民謠歌手Suzanne Vega 於1987年推出歌唱生涯重點專輯《Solitude Standing》其中一首單曲。根據歌
紀錄一下覺得經常用到的Ableton Live 快捷鍵，不定期更新
在製作歌曲的時候，當歌曲組成越來越複雜，會開始出現不知道自己正在編輯哪個區段的困擾
通常一首歌會有「前奏」、「主歌」、「副歌」......等段落，這時候就可以善用Locator 的功能
如何使用Ableton Live 內的工具，用Reverb 的特性來製造歌曲鋪陳音色
響度這個問題大家也討論了很久，國外各大串流平台、廣播電視頻道都建立了各自的響度規範，雖然數值有一點點差異，但可說大多認同差不多的響度規範了。最近徐譽庭導演新上映的「不夠善良的我們」戲劇播出後，發現在家收看電視首播與OTT播出聲音上有很大的不同，發了一篇文提出台灣影視聲音一直以來存在的忽大忽小、聲音規
看完這位厲害的混音師對於周深二專前行曲『蜃樓』的混音做的最專業講評，我就忍不住想要寫這篇文。混音師說得太好了，沒有周深這樣的唱功音色，hold不住這種編曲，換個角度，編曲就是為周深量身訂做。 這張專輯周深真的做到極致了！
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在聊聊怎麼讓你的聲音更乾淨以前，我們先來談談作曲家的工作內容。
如果你參與的作品是電影規格的話，可能音樂製作的流程就會分開，有專業的錄音師幫你錄音、有混音師幫你混音…
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如果是長期的Film Music 101讀者應該多少有聽我說過，「混音」一直是我自己最需要加強的一個音樂製作環節。
好幾年間，每次的混音，都沒辦法像作曲一樣，在一開始的時候腦中就大概知道成品長什麼樣子了，反而每次混音前都會在心中禱告「這首不可以Fuck up、這首不可以Fuck up啊啊啊！！」。
