逃亡的女人

《逃亡的女人》一改洪常秀過往男人大幅佔據影像的情況，男人化為虛無飄渺的空氣，女人總在談論男人，但觀眾看不見男人。電影轉變為在男性凝視下所撰寫的女性視角，而我好奇的是，這是否反射出男性在擁有自知之明的前提下，對於女性的猜忌？另，對作者來說，是否又是一種自首與贖罪？

在韓文的語境中，「我們」善熙（우리선희）表達的是屬於某個群體、被群體所認可的善熙，但不是善熙自己，因此善熙要出走，玕希要逃亡，都是為了尋找真實的自我。在看似日常絮語的影像中，我們發現了生活裡真正的故事，這也是洪常秀電影為何迷人的原因。

自我辯證、相互確認，來來回回地對談，每一個女人都在平凡生活中，背負責任與捱著走過荊棘，日常其實是平平淡淡，但總有幾根刺無法拔除，無論他人與自己，抑或是這個社會一直以來給予的束縛，都讓人在刺痛中掙扎，卻一面說著現在的日子不錯。

#2020觀看電影 99 #洪常秀 《#逃亡的女人》 7分 看洪常秀電影有趣的不是內容本身，而是情節和他以往的作品有何聯繫，又有何不同。