由新到舊
《怪物》：人性、體制與刻板印象劇作家坂元裕二曾說，有次他在路上開車停紅燈，等綠燈亮以後，在他前頭的卡車遲遲不動，於是他按了喇叭；不久，卡車開始前進，他才發現有一個坐輪椅的人通過馬路，頓時感覺非常後悔，於是寫了《怪物》。
2023-07-12
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《重啟人生》ep10：為觀眾服務笨蛋節奏做為一個會在意觀眾反應的喜劇演員，《重啟人生》做為一部希望、也成功討觀眾喜歡的戲劇，最後一集想必會盡量滿足觀眾期待。有意思卻也不是太意外的是，笨蛋節奏選擇將《重啟人生》全劇，刻劃成一個完美輪迴的圓。
2023-03-28
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《重啟人生》ep9：與好友一起四人開始聊天以後，俯拾即是回憶對話和吐槽，呼應到第9集前半的鋪陳不說，更重要的是，即便這一輪人生裡面麻美與麻里鈴、夏唧與美寶像是平行線般生活，但在這一個小時裡（劇情有3多分鐘），四人彼此心意相通和拉近距離；在前面的劇情，好友間有時百無聊賴的碎念聊天，在編劇的轉換下，此刻每句話都扎進觀眾心裡。
2023-03-13
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《重啟人生》ep8：共感他人成了自身現實三個好友一起消失的悲傷和遺憾，麻里鈴一百多年來所累積的重擔扎扎實實轉嫁到麻美一個人身上。就像麻美國中時期不快樂採取更用功讀書的轉移模式，長大後麻美這回更投入實驗之中，一直到過世為止，麻美都無法擺脫摯友離開的傷心狀態。我想觀賞本集的多數觀眾或許也是一樣，劇終前那股難過的感受都很難消散吧。
2023-03-06
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《重啟人生》ep7：不定時炸彈與傻瓜的圍牆追尋精英之路的選擇，代表放棄了另一條人生道路；對麻美來說，最在意的莫過於割捨了前三輪的兩個好友。在小學階段拉近距離失敗以後，麻美心中那一條線再也跨不過去，他可能猜想、但戲劇沒有搬演出來的是，美寶和夏唧看待麻美，就像第一集時三人看待真里鈴那樣，是完全不同世界的人；這跟日本傳統人際關係中微妙的距離可能也
2023-03-05
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《重啟人生》ep6：救世主的意義笨蛋節奏讓每一場戲、每一次對白都成為可能讓他收拾的線頭，並且從第一集就開始這麼做，而觀眾其實無須過度揣測和追究，只需順著他所形塑的基本邏輯跟著走，享受其中便可。追根究柢，他所做的事情就是嘗試對每一件事從各種不同角度重複觀看，不要輕易為任何人事物下定論，就能多少看出它們的有趣、意義和因果關係。
2023-03-04
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《重啟人生》ep5：一個「女性」的故事最後一幕解決不倫事件的安藤櫻實在太帥，忍不住倒轉重播了好幾次。
一直在思考第5集為什麼要花一整集的時間繼續闡述麻美的第三輪職場。後來得出的答案是，如果說《重啟人生》第4集是在向電視台工作人員致敬的話，第5集就是進一步向女性從業人員致敬吧。
2023-03-01
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《重啟人生》ep4：N種櫻，一齣滿足「和安藤桑算第一次合作，我卻對他有極大的信任感。當然他過去的作品我也有看過，感覺丟給安藤桑什麼東西他都可以接招，所以我就盡量丟了（笑）；如果是安藤桑，我做什麼他都會回應我，我可以帶著這樣輕鬆的心情寫劇本了。」
2023-02-22
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一起我們Muskun Kata：生活、記憶與傳承郭世宣│2022│Taiwan│27min
王宏恩暌違21年再度推出全族語專輯《一起我們Muskun Kata》，同名紀錄片抓緊直問「為什麼要做這張專輯」的問題核心，言簡意賅地闡釋製作的初衷與目標。
這個問題，紀錄片透過Biung的幾段訪問，呈顯出富有層次的回應。
2023-02-17
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《重啟人生》ep3：看見第一人生的別面仍舊活在同樣的城市，卻用不同的視角營運人生，麻美有機會看見第一輪人生所遭遇的人的另一面。比如第二集他發現，原本很照顧他的上司，竟然是性騷擾的現行犯，翻轉了麻美原本對上司的良好印象。第三集則是讓麻美能夠檢視自己過去的作為，以及意外積了陰德值。
2023-02-13
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《重啟人生》ep2：有點厲害的普通人麻美對於第二輪人生走向的拿捏，不完全建立在「積陰德」的前提之上，基於個人私心和喜好做出抉擇的時刻似乎更多。原因或許在於編劇笨蛋節奏原本就不把麻美設定成一個救世主般的存在，也不希望麻美在重啟人生之後劇變為功利取向，他仍小心翼翼地維持著麻美原本的個性，讓麻美自己考慮該怎麼應對進退，尤其麻美在劇中看起來就
2023-02-06
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《重啟人生》ep1：30分鐘能鋪幾輪人生？僅僅三十分鐘的第一輪人生，充斥著麻美周遭看似不著邊際的日常對話與回憶，台詞必須兼具有趣和埋哏，更不能顯得刻意。後來第一集確實回應了呼叫器、電話亭和爸爸零用錢的梗，麻美成功阻止幼兒園老師和同學爸爸的外遇，自忖能積德改善投胎結果，卻也改變了第一輪幼兒園同學玲奈的人生走向。
2023-02-02
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那個男人（ある男）：褪去標籤絕不可得以製造謎團、揭開謎底而推進劇情的《那個男人》，將三位主要角色城戶章良（妻夫木聰飾）、里枝（安藤櫻飾）、谷口大祐（窪田正孝飾）處理得層次分明、有條不紊，並圍繞在關懷邊緣的主題。
2023-01-29
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《台灣男子葉石濤》：誰是葉石濤？許卉林│2021│Taiwan│122min
觀賞《台灣男子葉石濤》，像是再讀了一遍臺灣文學系。這一方面使我懷念，卻也讓我深深懷疑，片中那些我熟悉的面孔、論述、作家、定位，如何吸引不知道葉石濤是誰的觀眾？
可能是葉老的緣故，讓我的預設期待過高了些吧？
2022-06-21
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《我們在此相遇-ports》：存在即歷史片名《我們在此相遇》的「我們」或許不只是曾出現在紀錄片中的歷史痕跡，「我們」也包含編導團隊在內。影片中不著墨客觀情節和歷史淵源，反而連串丟給觀眾大量生活痕跡的節制手法，面對難解的歷史、飄零、動盪，「我們」只能低頭撿拾，我們只能謙卑。
2021-11-25
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《瀑布》：殘酷不到頂在人必須透過口罩傳遞訊息、家被藍色帆布籠罩的時候，唯有純粹的生活能穿透帷幕與隔膜，將彼此緊緊牽連在一起，迎向改變，然後繼續生活。
2021-11-09
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《不容易的爸爸》（泣く子はいねぇが）：傳統的復歸開頭和結束，電影舞台都上演著除夕夜的生剝鬼節。佑開頭曾在此時跌倒，結束時則在這裡奮起，他不顧家鄉父老反對拿起鬼面具，衝到前妻琴音家裡，與前妻經過一番對峙後，獲得默認得以執行生剝鬼的任務，「有沒有愛哭鬼啊？」佑戴著面具嚇哭了年幼的女兒，雙重完成了他父親和祭典的傳統任務。
2021-10-11
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《綠色牢籠》與《徘徊年代》：以不同路徑談論家國史2021台北電影節頗具特色的國際新導演競賽，入選的兩部臺灣代表《綠色牢籠》與《徘徊年代》，雖說一為紀錄片、一為劇情片，卻不約而同涉及個人與國家歷史，兩部佳作非常適合對照閱讀，或許這也是台北電影節選片人的巧思？
2021-10-04
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