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電影日記，一些沒有結論的觀點，一些貌似短評的牢騷
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SUBWAY｜《浮雲》《浮雲》（Floating Clouds. 1955）成瀨巳喜男
採整體的輪廓捕捉的話，《浮雲》是個簡單的通俗劇，然而成瀨分毫不浪費一絲角色設定，任何在角色身上能夠延展為衝突的面向都有著充分的發揮－對白外顯辭意與角色的內心時刻的保持著衝突（反諷亦或屈就）
2020-11-06
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SUBWAY｜《踏血尋梅》郭富城飾演的臧警官調性特異，英俊的臉、滿頭白髮，帶著隨時會下滑的粗框眼鏡、手裡拿著劍玉到處把玩－活脫就像個小孩扮偵探似的，那對大眼睛好像對四處都充滿好奇，永遠在追問答案。臧警官是個不適社會現實的理想主義，在一個警方想要快速結案、證人不願被追問過往的冷漠世界，他獨自背負起本片敘事概念的原罪前行。
2020-11-02
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SUBWAY｜《熱情花招》當中二台詞、斷裂的人物曲線、無法令觀眾消化的鏡頭撲面而來，這並不是呈現其概念的良好方式，反卻有著無法在創作私慾和求新求變間做出平衡點之嫌。若這是漫改背景呈現女性主體性的最佳形式，實在有些超譯；本片對少女漫改的性別關係做出合乎近代的修正之革新固然很好，但是這不該成為論斷一部電影是否是佳作的高級標準。
2020-11-01
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SUBWAY｜《大話西游》Part 1＆2宿命論的故事向兩種張力曲伸，一種是對改變的迷惘，從被迫到認同；另一是對前進的疑惑，放下過去的執念。上善若水，水如時間，直線為最能體現命運的一種形式，然而形塑其源流不絕的動力，正是接受改變；然則人不若水，變則帶來離。
2020-10-31
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SUBWAY｜《鬼子來了》「不思考」即是本片的核心，這是作為順民的奴性之最佳體現，當時局迎來變化時，只顧著守著自身固有的權利，不願沾惹風險，這不是善、而是愚。馬大三最後的悲淒結局，觀眾們對馬大三的認同、同情，「為善而不自省」的深刻批判，也是本片的核心所在；沒有了「尊嚴」，又何來思考、改變，百毒之中，最為致命的，便是「仁」。
2020-10-30
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SUBWAY｜《達文西密碼》《達文西密碼》是一部「說書感」重的電影，在朗‧霍華的改編下，許多劇情的推進多是靠單人對話形塑而成的，它有著內在吸引人的文本，但並非是經過有效的視覺化後的成品。
2020-10-30
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SUBWAY｜《戀愛症候群》泰文片名的原義是「一世紀的光」，這較能正確抓住本片的主概念。在光之下，我們無法輕易地看見歷史、記憶的痕跡，唯有在陰暗處，隱匿的生命脈動才會再次流動。
2020-10-30
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SUBWAY｜《銘謝吸菸》作為一個香菸協會的首席發言人，角色本身蘊含的概念衝突就十分突出；如尼克自己所說，「我的工作要求極大的道德寬容度」，肯定自身抑或否定自身，其價值觀的混淆衝突深刻入裡。
2020-10-30
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