《踏血尋梅》（Port of Call. 2015 ）翁子光
整體的敘事手法略顯通俗，但在立意上是有著好的發想的，比起「如何發生」，更是「為何發生」。分章結構下再以回憶體帶出角色們的過去，但這一手法在片中效益匪淺，比起交代事情原委，更著重選擇關鍵性的一刻刻畫角色的社會背景（如王佳梅拿錢買飾品時將剛賺到的錢散亂的置於桌上找數，丁子聰的傻蛋朋友想對著其母親遺照自衛，這些特殊性動作即可點明角色的社會階級），透過累加的方式用一起兇殺案拼貼出浮世群像的衰落，社會批判力道十足。
最為滿意的是郭富城飾演的角色之造型設定，寫實化的眾人物設定下，臧警官調性特異，英俊的臉、滿頭白髮，帶著隨時會下滑的粗框眼鏡、手裡拿著劍玉到處把玩－活脫就像個小孩扮偵探似的，那對大眼睛好像對四處都充滿好奇，永遠在追問答案。臧警官是個不適社會現實的理想主義，在一個警方想要快速結案、證人不願被追問過往的冷漠世界，他獨自一人被負起全片概念行使的使命，著重把各個角色行為生成脈絡探清－寫實世界中唯一的概念型角色；亦或只有他才看得到這般脈絡錯綜的世界。這一觀點辯證的置入十分有意思。
然而電影以臧警官為支點所做的申論有幾道破口，比對起寫實貼地描繪下的眾人無心追問兇案原委，郭富城的角色是如此的脫離現實，用著如此抽象化（造型塑造上十分用力地凸顯不同）的角色與其它角色的冷漠做對比，是否是種暗諷（這麼理想主義式的角色當真存在？）；而若主角與眾人的對比是一種對世事冷漠黯淡的反向控訴，使我們思考（若沒有此番超現實的浪漫情懷角色在現實上，是否這些事發生成原委我們會刻意忽略）的話，那由郭富城的理想主義帶來的救贖（丁子聰的信任、過去藏屍案的目擊女孩）就失去了寫實敘事上的公信力了（事實上後來在動物園，證人女孩長大變好的段落確實多餘）；而若其實臧警官的角色並不是刻意的與眾人做對比，那我想這種「典型角色」化的造型會反向的干擾辯證（愛到處拍照、哭得像小孩、手裡拿著劍玉……這確實是一個非常「概念導向」的人物設定），雖然我是如此的愛這種藏於裏的抽象型角色，我真心相信郭富城被找來演，是因為他那像孩子般無辜的大眼睛。
