鍾碩應該是真的很喜歡李奈映，每次臉紅都是來真的。
轉眼間，網路熱議不斷的《羅曼史是別冊附錄》已經到了尾聲。
由李政孝導演與《需要浪漫》三部曲的鄭賢貞作家合作打造，《羅曼史是別冊附錄》劇如其名，浪漫只是副刊，正文是用溫暖的鏡頭語言與細緻的腳本述說的一段寫實又夢幻的女性成長史。此外，飽滿的角色設定更堆高了本劇的可看度，睽違十年回歸小螢幕的代言女王李奈映，搭配國民年下男李鐘碩，兩位主角甜而不膩的表演為這齣「不只是浪漫喜劇」增添了不少迷人色彩。
女主角姜丹伊是個因結婚養小孩而中斷工作資歷的「工斷女」。頂尖大學畢業，又是知名廣告公司文案的她，也曾在職場上發揮所長，意氣風發。然而，婚後的她並未過上想像中的幸福日子，一年內陸續遭逢丈夫外遇離家、拿不到贍養費、小孩學費待繳等恐怖打擊，又因為「工斷女」的身份被歧視，找不到一份能糊口的正職工作，只得一邊打工，一邊想盡辦法求職，偷偷住在待拆遷的舊居中，過著與以往截然不同的辛酸生活。
謀職碰壁、萬念俱灰的姜丹伊因此找上了在知名出版社擔任主編的青梅竹馬車恩浩尋求協助，也因此得知出版社的大型徵才活動即將展開。不限經歷，不限年齡，姜丹伊決定拋下過去的學經歷，從最基層的約聘職做起。即使每天都有倒茶水、修影印機之類的雜事，姜丹伊也甘之如飴。她在夾縫中邊求生存邊求表現，鍥而不捨地努力提案，展現自己對行銷方面的想法與熱忱，被拒絕了也不氣餒。
單身的三種層次：
結婚不是根治寂寞的解藥，寂寞未必肇因於孤單
《羅》劇裡面，除了主角的故事線，每個配角也都各自擁有立體豐滿的個性與值得細究回味的情節。其中我最喜歡的就是姜丹伊跟徐組長、高理事三個女人一起去夜店以後回家續攤的那一場戲了。這場戲完美地揭示了在同一間公司就職的女人們所面對的不同困境，三名年齡相近的中年女子，單身的三種層次：
徐組長剛因為與丈夫長久的意見分歧而與結縭已久的丈夫離婚，於公於私卻仍與前夫有緊密關係；
恢復單身滿一年的姜丹伊因為丈夫外遇而離婚，而這一年來她幾乎彈盡援絕；
表面風光的高理事逃婚以後總是孤身一人，夜店裡是江南獵豹，回到家像脆弱的小綿羊。
為什麼結婚，又為什麼單身呢？乍看之下這場三個人的取暖是結婚與孤單的角力，是對失婚與未婚者的同情，但事實上編劇想告訴我們的是，結婚從來不是根治寂寞的解藥，而寂寞未必肇因於孤單。三個中年女子在工作以外建立了私人的革命情感，一群受傷的人，在對方身上，找到了在男女關係中沒有找到的寬慰與理解，雖然是暫時的，也聊勝於無。
好喜歡這段，三個人哭成一團，塑造了角色的反差也引起觀眾的共鳴
女人的獨立是經濟獨立，女人的自由是經濟自由
吳爾芙曾說過：「女性若是想要寫作，一定要有錢和自己的房間。」經濟獨立是賦權的第一步。離婚前的姜丹伊，身為家庭主婦，也曾因為沒有工作薪餉，無法獨立生活，只得低聲下氣求變心的丈夫回頭。人生不是童話故事，結婚並不是「Happily ever after」。我們於是從姜丹伊身上學到了，女人的獨立是經濟獨立，女人的自由是經濟自由，維持這分自主性的首要條件就是即使離開職場，也要想辦法維持一份固定的收入。很可惜地，我們都不是李奈映這樣的頂級女明星，普通女子的天上並不會掉下來一個李鐘碩，動不動就幫你買MK的包，買Valentino的外套，買Gucci的帆布袋...但是，做到經濟獨立以後，我們可以自己買。
寫實又夢幻的女性職場成長史
以《需要浪漫》、《戀愛的發現》等劇聞名的知名編劇鄭賢貞，用細緻的筆法提點了人在職場的注意事項以及關於愛情的心情轉折。職場常有鬥爭，但是往往不如電影或電視劇中描寫的那樣灑滿狗血，大部份的衝突都是節制的。鄭作家帶領觀眾在一個事件的兩種觀點中交錯穿梭，基層有基層的苦，位居高位也有其難處，飽滿的人物設定也讓人理解為何情節如此推展。劇中角色們洋溢著對文字、對寫作、對書本的熱愛，編劇卻也同時把文字工作者在現實生活中面臨的掙扎，透過一場又一場的會議，以及悲傷的作家之死傳達給觀眾。姜丹伊離職前的角逐出版社幾乎能算是夢幻職場了，連媽寶新人吳智律都能在一次又一次的打擊慢慢成長起來，其實非常溫馨可愛；殊不知，丹伊離開角逐後去報到的那間小出版社，才是現實生活中工作的常態。鄭編劇呀，摧毀夢想不手軟，也不吝於給予童話的浪漫，張弛有度。我們都是大人了，雖然知道粉紅泡泡一戳即破，但正是這樣的夢幻的浪漫調劑了生活，讓辛苦的現實不致醜陋不堪。姜丹伊在麵包中尋找鮮花，這樣的一段女性成長史，真是寫實又夢幻。
