暗夜浸濕了眼
不捨轉換為憂愁他應該離開
他應該前進
過往成為荊棘
絆倒了倒在路旁的魚
少跟弦的吉他在為他哭泣
又該是何去?
又該是何從?
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言雫(滴)的沙龍
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一個接著一個，慢慢做了出來。
這是言雫(滴)的作品大集合，可能出現小說，可能出現漫畫，可能出現雜七雜八......(?
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2020/02/11
青陽20200205
那天我如願
化作一隻青鳥
直至豔陽將我燒盡
使我認命地站在翠綠的大地上
舉起了雙手真正意識不是青鳥的我
看向青色的太陽
祢是多麼耀眼
我終究不是陽光
連陪襯祢的鳥兒也不再是我的夢想
一個 一段 又是一段枯燥的日子
一段 一個 這不是我夢想中的身份
說啊 說啊 我接受了自己
2020/02/11
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2019/10/28
天空是一座牧場
綿羊與雲朵在之中翱翔
雲朵笑著蔚藍的海洋
綿羊笑著谷中的溪流
只會游泳 不會飛
海洋藉著海鷗發出了笑聲
溪流看著綿羊給予了沉默
會呀 會呀
只是太陽還沒把我們帶上去
2019/10/28
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2019/10/27
冷冽的白雪
是山的棉被
蝴蝶織起了花
蜜蜂縫起了蜜
路過的吟遊者
被雪吸附了眼
向山問起了錢
向風問起了名
蝴蝶輕拍著翅膀
問了嗡嗡的蜜蜂
對山作為回應
讓山代為傳話
祂對吟遊者說......
吟遊者披上了衣
冷顫
展現陽光的溫暖
看見金黃的代價
陪襯吟遊者的一身黑
就如冰的名一樣
成了一個象徵
2019/10/27
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在幻想中
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背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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經過路口，
被車碾斃的鴿屍多麼華麗。
不能再飛翔的翅膀，
沒有必要展羽。
往前邁進，
把悲傷抛在身後，
為已經消失的事物感到惋惜，
不是很愚蠢嗎？
心裡的傷痕，
需要一段時間才能成為海溝。
那沈默一座海洋，
要花費多少眼淚才足夠呢？
走進森林，
好好埋葬過去，
希望長出新芽和插曲。
但走出花園，
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這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
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