有去無回的冒險衝動——《來自深淵》

如果說魯夫一行人的旅行是繞著偉大的航道，在地球的平面上征服世界的海域，那麼這部《來自深淵》（日語：メイドインアビス，英語：MADE IN ABYSS）的冒險家凝視的可是地底的領域，來吧各位，又到了濫用尼采的時刻，深淵正在呼喚著你。

本格的冒險就是有去無回

但即使是最為厲害的冒險者，至今也未有一人能在深入到阿比斯的最底後平安歸來，所以深淵的最底到底是什麼？至今也尚未有人給出答案。

莉可的母親萊莎即是一名白笛冒險家，當冒險家隊伍將其持有的白笛和書信一同交給莉可的時候，莉可就決定與前陣子遇見的來自深淵的機器人少年雷古一同，展開朝著書信所暗示的地方：奈洛之底，也就是至今還未有人成功生存又全身而退的深淵之底，進行她們的冒險譚。

如果這是一個給孩子們看的冒險故事，這趟旅程的過程肯定是充滿各種驚奇又驚險的遭遇，莉可和雷古會化解路途上所有的艱險，成功克服了所有障礙，完成無人攻克的偉業，成功跟萊莎在深淵裡重逢。然而這個作品卻不止步於此，即使莉可能在萬分之一的可能性下成功探索了深淵底部的真相，她也不可能把這份秘密帶到外頭，因為「上升負荷」才是阿比斯最凶險的獠牙，深深咬住這些已落入肚子中的冒險家。

不能讓小孩看見的冒險故事

當初2017年7月開播這部動畫的時候，我還沒有特別放在心上，心裡想這不過就是一部奇幻的異國冒險故事，直到開播之後，C洽版上開始有人討論起這一部有著濃厚「克蘇魯」風味的動畫之後，我才真正接觸到了這個故事，不過心裡也一直很惋惜，如果是對這種風格一無所知的我，觀賞時應該才能得到最大程度的樂趣吧。

跟FGO2016年所推出的夏日活動第二部分，還有尼爾蓋曼所書寫的《綠字的研究》，那種真正使用克蘇魯裡面所蘊含的神和未知生物不同，《來自深淵》只取了其間的風味，也就是「人類非常渺小，只能認知到世界的極小部分，在那之外，具有人類無法認知的未知」的要素進行本格系的冒險故事創作，莉可他們只能且戰且走，學習深淵之中的法則，並且要在故事中隨時都做好沒命的覺悟，每一次的往下一步都可能讓事情變的更差，而沒有回頭路走。

「上升負荷」是整部世界觀設立的最為讓人感到惡意的所在，也讓阿比斯越來越讓人感到渾身發毛的關鍵，越深入下一層，想返回上一層的代價就會越大，動畫第十集充滿了讓人感到不安的演出就是讓讀者清楚明白，阿比斯不會放過一個想窺探它秘密的人，然而即便遭受到上升負荷給予的懲罰，冒險家們也從沒想過要放棄探索深淵，各種克服深淵詛咒的手段盡出，「凝視著深淵的時候，深淵也在凝視著你」，為了攻克深淵，冒險者們也逐漸失去常人該有的人性。

也許很多讀者都會覺得莉可煩躁又不聽人勸，當每個人都在勸莉可不要去的時候，或是在等個幾年再下去的時候，莉可卻偏偏選擇了這個年紀下探深淵展開絕界行，但越看越覺得即使莉可本人求知慾旺盛，然而這種幹勁非常不對勁，甚至是整個國家這種瘋了一般往深淵裡派人的作法也讓我覺得很奇怪，然而當奧森說出莉可過往的時候，英文標題MADE IN ABYSS讓人猛然回神，更讓人無法放下對阿比斯的震撼和敬畏，你會去質疑魚類逆流回源頭的本能嗎？恐怕是不會吧。

這一部的優異處正是建立在世界觀的建立之上，凶險從來就不只是流於設定的隨便一說，主角們即使後悔想要返程，也要面對上升負荷給予的風險，而在阿比斯裡，風險跟機運平等地存在於未知之中，讓人時時戒慎恐懼的同時，也有可能在其間遇到轉機與線索，十足十的吊足了讀者的胃口，把RPG勇者能輕易切開並擊敗怪物的思維拋開，回歸冒險者的本質，探索這個美麗卻又危險的世界。

「往下」這個動作帶給人愉快跟不安感，別跟我否認這件事，誰麥塊每做一次往下挖的動作以後，會不擔心自己突然失足，掉進岩漿底的？

真心推薦給一些厭煩勇者套路的觀眾，不過我還是不推薦給小孩子觀賞，這部可愛的畫風真是太欺詐了，看那些宛如繪本裡的人物，用著拋棄人性的方法只為了繼續往下探索深淵的時候，還是讓人有點胃疼的。

要看掉進洞裡的故事，不是還有《愛麗絲夢遊仙境》嗎？

延伸的隱喻，又名藍色窗廉

《來自深淵》這故事非常像驚奇包，因為沒有人可以知道往下挖到底會帶來什麼風險，地底下好像蘊含著另一個通行別的生存法則的世界，「洞」其實在許多童話故事裡也已經被研究指出這是通往回歸的旅程的入口，也就是象徵著母性的陰性，陰性的力量強大而又包容，但太過深入會被吞沒而回不到現實的世界，而「深度」的問題也正是《來自深淵》所注重的關鍵，「未知」的問題還可再連貫一個重點，那就是人類精神的深處，也就是潛意識。

莉可極欲回歸的衝動，可能來自阿比斯的詛咒，也可能來自潛意識裡的呼喚，不曉得作者有無意願解釋這個動力源，所以我只能做出自己的假設，如果這麼一說可以稍微替莉可的衝動做辯解的話，這篇文章也就值了。

題外話，埋進娜娜奇的肚子裡深吸一大口氣可是我的夢想啊。