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【導演先生的完美假期】：假期之後如何——巴勒斯坦對世界的凝視

巴勒斯坦導演伊利亞蘇萊曼曾經以故鄉為題，執導《失蹤年紀》、《妙想天開》及《韶光在此停駐》，合稱巴勒斯坦三部曲。睽違十年伊利亞蘇萊曼再度推出新作《導演先生的完美假期》，善以幽默喜劇的方式來呈現政治諷刺的導演，再次以他獨特的觀察視角帶觀眾聚焦在巴勒斯坦。伊利亞蘇萊曼自編自導自演，以導演先生走訪各國籌資電影資金為背景，荒誕中流露出對國家的無奈與深情。

巴勒斯坦三部曲中，從以巴衝突、國內動亂來訴說這個被消失的國家與他們的歷史，不同於以往的是《導演先生的完美假期》選擇大量在國外取景，以一趟旅程看盡巴勒斯坦人在國際上面臨的尷尬與疏離。

1948年以色列建國之後，聯合國決議將巴勒斯坦分為兩個國家，約旦河西岸、約旦走廊及猶太屯墾區成為了以色列的國土，而耶路撒冷名義上是以色列及巴勒斯坦的首都。耶路撒冷以東築起了高牆，隔起以巴邊境，數以萬計的阿拉伯人成為流浪的難民。這個不被聯合國承認的國家稱為「巴勒斯坦自治區」，從水源到稅收無一不被以色列所控制。

剪不斷，理還亂。糾結不清的歷史與民族因素成為巴勒斯坦人世代的苦悶。也許如此，這位導演先生木訥寡言、台詞極少，但能從他的視角中隱隱窺見了巴勒斯坦的日常樣貌，也從一趟旅行中看見世界之於他是如此矛盾與荒謬。

巴黎的浪漫中有官僚的荒唐、人們的粗劣及自私，紐約的繁榮表面下盡是人與人之間的防備與疏離。他的作品先是被巴黎的電影公司指出「這不夠巴勒斯坦」，接著到了紐約更完全被忽視。強權的霸凌與威脅無所不在，隨著導演親自走訪，這些印象中高尚的、夢幻的城市被帶有諷刺意味的調侃一番。而從另一面看來，巴勒斯坦的命運被西方威權擺佈，卻少有人外人了解這個國家經歷的劫難與苦衷。

回到巴勒斯坦，故鄉的景致如昔，人物依舊，這裡的人們會一代一代的繼續生存下去，國家與生活的對比由此而出。灌溉植物的人日復一日的澆水，挑水的女人每天走著相同的路。年輕人在無法辨別晝夜的酒吧裡狂舞，而等到他們需要信仰與認同的時候，誰該來告訴他們屬於哪裡？

身為台灣人，在觀影之後很難不思考同樣面臨難解的歷史與不被認同的國際地位。因此，看著巴勒斯坦導演獻給國家的作品，影廳裡瀰漫一股心有戚戚。對不少留學生或接觸外國人的台灣人們來說，「講解歷史」想必是某種共同的經驗，不少人肯定也經歷過當你以標準的英語發音說出「Taiwan」時，對方恍然大悟：「Thailand！」。又或者整個國家從世界地圖上被消失，這些對巴勒斯坦人而言都不陌生。

數十年以來的衝突與糾葛，巴勒斯坦人踏上一場望不見盡頭的流浪，在抗爭與失敗之間輪迴，新的世代也與此之間誕生。在和平到來之前還有多少路途要走，世代之間對國家、民族與歷史的想法又存在了多少差距，集體的認同與記憶成為走上這條漫漫長路的本錢。電影從故鄉歷史、戰爭，導演伊利亞蘇萊曼這次把焦點單純的放在「巴勒斯坦人」，無論在世界各地的組織協會或異國城市的計程車上，導演用電影說著：他們都是巴勒斯坦人，期盼流浪終點的家。