作曲手法概述

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Seventeenth-Century Interior, 1877, Charles Gifford Dyer
作曲手法只是創作的手段,最重要的還是音樂本身的呈現。

Sequenz 音序

Keyword: Intervall音程/ Tonstufe 音級/ tonal 音調
音序是一種非常簡單的旋律構成技術,即旋律擴展的過程,僅僅涉及將旋律轉移到另一個音高層次上。
音序的組成,以完全相同的音調來完成,在音階內,旋律以不一樣的音高層次出現,但音程的關係並不一定完全相同(例如:大二度可以變成一個小二度,或小三度可以變成一個大三度)。
下面以貝多芬第五號交響曲開頭為例:

Imitation 模仿

Keyword: Kontrapunkt 對位法/ Kanon 卡農/ Stimme 聲部/ Fuge 賦格
模仿是一種對位技術,即複音概念。它是指音樂中的新聲部“模仿”了已經出現的旋律(或者只有模仿旋律的開頭)。卡農就是一個很好的例子:一個聲部先開始旋律線條,另一個聲部在稍晚些開始並模仿現有的聲部。
典型的卡農作品中,第二個聲部通常完全相對應於第一個聲部,但這並不是模仿強制要求的。如果旋律開頭具有足夠地識別性,達到構成進行模仿的基礎,也是可行的,此外,模仿並不總是運用相同的音調,也可以運用完全不同的音級。
模仿與上述的音序區別在於:音序一般用於旋律形成和擴展的過程;模仿則是複合多聲部的作曲手法,因此要複雜得多。
模仿作曲手法非常普遍,尤其是在西元1600年以前的音樂中很流行,之後也應用在卡農和賦格中。
下面以英國作曲家帕勒斯蒂娜的人聲四部 《Sicut Cervus》為例:

Umkehrung 反向

keyword: Tonschritte 級進/ Sprünge 跳進
反向是一種用於更改現有旋律或整個和弦位置的技術。 僅改變音調級進/ 或跳進的方向:向上跳進的三度音以反方向向下跳進。 反向在作曲手法是常見的,尤其是在對位手法中。
下面以巴哈《賦格的藝術》第一首開頭序奏為例:

Krebs 斜行

Keyword: rückwärt 倒反/ Zwölftontechnik 十二音列
如反向一樣,斜行是一種改變現有旋律或和弦序列的作曲手法。 斜行在音樂中沒有那麼常見;而不同於反向之處,在於聆聽斜行作品時幾乎無法被識別。
在斜行的作品中,會把現有音符序列(或和弦進行)老實地反轉並倒著播放。
斜行在對位手法中很少見,然而,在20世紀的音樂中(尤其是在十二音列中),斜行卻意外地得到了廣泛普及和使用。
最後,以巴哈奏鳴曲中《音樂的奉獻》為例,影片中類似音樂盒的樂譜剪輯,會讓您一目了然。
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一直以來德國樂理在古典體系裏都是自成一格,在亞洲很少接觸,本專題將提供基本的德國樂理知識,不定期更新
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