似曾相識的年代
在故事之城，我們往後看，看到一個似曾相識的時代。那個時代那些人還在向整個世界展示他們的才華，以文學、以音樂、以藝術，他們振筆疾書、他們弦而鼓之、他們濃墨重彩。
對於他們而言，我們是涉世未深的後輩。我們心存敬虔試著讚美他們在文化中的身段，在有限的詞彙中翻找適合的話語時，他們的體態竟然快速改變，在我們的眼前吹氣球般鼓起，身體越來越大，重量越來越沉，雙腳逐漸陷入泥土中。當他們終於停止發胖，再也不方便移動了。他們索性坐在土地上，繼續展示自己的才華，並說自己以文化之名再也離不開這片土地。
我們目睹了他們集體膨脹，以為流動在故事之城中濃稠的故事會大量分泌，以為那個似曾相似的時代有機會永遠離開故事之城成為結晶落下。這些期望並未發生，他們與我們一樣繼續在故事之城。
我們還曾心存敬虔試著讚美他們在文化中的身段，當看見他們驟然龐大的身軀坐在土地上，我們終於醍醐灌頂找到了一個通俗的字眼，老派。
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如果從地平線仰望故事之城，所見的是彷彿蜂房般密集的孔洞，裡面藏了許多的故事，故事本身也如同糖蜜般是濃稠的液體，也可能在低溫時凝固。當故事和故事交會，融接處很快地消失，合成了一個更大故事。
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所以為什麼現在會是說故事的時代，因為故事本身就是很有魅力的敘事手段。透過故事包裝，不論是知識也好，社會科學也好，產品行銷也好，政治哲學也好，故事都能巧妙讓枯燥乏味的內容繽紛起來。透過故事潛移默化的影響，寫作者的意圖反而更容易深植於心。
每個時代都有每個時代的精神面貌，而年輕人是社會精神面貌的主要方面。年輕人朝氣蓬勃、積極向上，整個社會的精神面貌就顯得生機蓬蓬。年輕人萎靡不振，消極厭世，整個社會就缺乏活力。當下中國社會，年輕人的精神狀態和精神面貌就極為不堪，歲靜、佛系、躺平、擺爛成為時尚和潮流，方興未艾，各領風騷，消極的心態和生活愈
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此文章曾於二零二三年六月發佈，更新後有些少改動並加入一點新資料，亦開啟了「小人物小故事」系列。
《文藝春秋》引起共鳴與同感並不意外。而且這種共鳴，所招喚起的情懷，在很大的程度上屬於「同代人」。就算不是標準文青——其中作者展現出一種承襲前代的廢材氣息（例如駱以軍？），卻也正是是這種「廢材」與「偏差」散出的寂寞氣息，形塑起這一代，甚至前溯與後推鄰近世代文青臉譜——，在接觸「漢聲小百科」、「林強
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大幕漸起——
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