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鈴木大提琴-Vol.3-P.13(下)~P.14(上)-C小調音階

閱讀時間約 1 分鐘
為了接下來的巴哈C小調嘉禾舞曲,我們要先來練習C小調音階。
C小調音階是降E大調的關係小調,所以也有三個降記號。從降E大調的第六個音「C」開始,在三個降記號的前提之下走完「C~C」的八度音階,就是C小調音階。
但是C小調音階在實際應用上有三種系統,有關小調的詳細講解,請複習先前的文章《鈴木大提琴-Vol.3-P.5(下)-D小調音階》
鈴木第三冊的C小調音階練習,首先是旋律小音階(Melodic Minor Scale):
Melodic C Minor Scale
旋律小音階就是音階上行的時候,第六、七音(A、B)要升高半音;下行的時候第六、七音(A、B)要取消升半音,回到原來降記號的狀態。要注意第二個八度(第三、四行),由於下行時A要降半音,因此上行時避免用到空弦A。
再來是自然小音階(Natural Minor Scale):
Natural C Minor Scale
自然小音階,顧名思義就是很「自然」的意思,只要記得三個降記號就好,不用管第幾個音要做什麼。

觀看本篇完整教學影片:

教材裡沒有提到和聲小音階的指法,如果想學習完整的C小調音階,請觀看我們先前製作的影片:(註)
註:音階教學影片即將於三月底下架,若有需要,請把握三月底前優惠,購買【音階大補帖】系列影片!

總結:
建議在學習任何音階與琶音時,除了分弓的指法、音準練習準確以外,還要多試試看連弓(2~4音連弓),至少在接下來的巴哈嘉禾舞曲當中,會用到大量的四個音連弓,因此請多練習連弓的音階指法。

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今天的這首G大調小步舞曲,就是貝多芬的「初稿」,原來要謄寫為管弦作品,可能因為某些因素,遲遲未見完成品,因此只剩下遺留下來的粗略鋼琴稿。 儘管如此,這首小步舞曲仍然膾炙人口,就像是「給愛麗絲」一樣。
如果只是短暫用到降E或升D,為什麼不把1指張開就好了呢?之前不是有練習過1指向上擴張的指法嗎?因為,使用半音把位還有更重要的要素,就是: 1指與2指法要連續彈奏! 如果要連續演奏,整體移到半音把位比較方便;如果只是把1指往上打開,那麼原先還原1指的位置就沒有指法可以代替了!
雖然這首篇幅更大,實際上結構單純,只是因為速度快,因此短短兩分鐘多的樂曲佔用了兩頁譜面。16分音符的練習是否順利,要看先前的變奏曲觀念與技巧是否紮實。
由於《荒城之月》已經出現了第三次,相信各位對於這首樂曲的旋律已經非常熟悉;先前練習過的弓法,一併使用在這次的版本,所不同的是,我們需要藉由先前建立起的相對音感,來輔助這次第四把位的練習。
今天要來進入到一首耳熟能詳、旋律優美但是技巧稍微複雜的小步舞曲,由18世紀的義大利作曲家包凱利尼(Luigi Boccherini)所作。包凱利尼本身也是大提琴家,因此也寫了許多大提琴協奏曲和奏鳴曲。這首小步舞曲原為E大調弦樂五重奏,作品編號Op.11之5當中的第三樂章。
擴張指法的1、2指之間,會用「X」符號表示,但儘量養成判讀是否為全音來決定是否該使用擴張指法,因為大多時候,只有教材才會這麼貼心,用這個「X」符號提醒我們。
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