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不論是《活屍大軍》還是《查克史奈德之正義聯盟》，都再再證明了「創作自由」對一個藝術創作者而言，是件多麼奢侈又夢幻的事；《活屍大軍》在Netflix的全力支持下，將查克史奈德腦袋中對活屍末日後的世界完全毫無保留地呈現；不論是查導的攝影美學，還是特殊化妝、視覺特效團隊來說，《活屍大軍》仿佛一場大型的自由創作，沒有束縛地瘋狂遊樂園，很開心身為觀眾能夠看到創作者們傾自己的全部力氣，將創意發揮到極致所創作出的作品。
就整體而言，電影塞滿了大量神話寓言象徵：奧林帕斯的「阿爾法」活屍、宙斯（手持鋼筋彷彿握著神火閃電）、女王（暗示宙斯和自己女兒雅典娜的亂倫關係）；蛾摩拉賭場中有個名為「諸神黃昏」的金庫，將聖經或是北歐神話巧妙融入其中，都能夠觀察出查克史奈德對於象徵元素的熱愛，以及透過活屍主題的故事，想要建構出一個瘋狂又特別的世界觀。
而在這個名為「罪惡之城」的拉斯維加斯，人們讚嘆它的名（特別是開場的蒙太奇配樂《Viva Las Vegas》），也同時畏懼它的惡（特別是逃出核爆後的范德羅，使用小紅莓的經典歌曲《Zombie》），查克史奈德所述說的活屍故事，實際上講述了活屍電影始終離不開的命題 - 「人性」。
劇情看似是一場在核爆毀滅前的搶劫行動，實際上也是一趟經典的「英雄旅程」；每個角色人物表面上因為錢而投入其中，卻也能夠觀察到劇首至劇終的過程。人們都在這場行動裡獲得了救贖。每個人的改變，關係到了「人性」，在面對危難時刻會有什麼樣的反應，朝著「善良」還是「邪惡」走去，都是每個人自己要自己付出代價的選擇。
我特別喜歡劇中利用「金錢」衡量價值的編排，尤其是招兵買馬的過程，利益因為工作分配的關係而層層遞減；上位者認為進行了一場划算的交易，下位者永遠因為蠅頭小利而沾沾自喜。這不正是人類社會的利益關係嗎？一種建立在金錢之上的金字塔結構，一種人們不願面對的真相：現實、醜陋、無奈。
縱使《活屍大軍》的劇情與《異形2》的故事架構類似，但我倒認為更像是《聖經》裡，受耶和華所託而前往索多瑪和蛾摩拉尋找10個義人的兩位天使；索多瑪和蛾摩拉最終在《申命記》裡被天火所焚毀，這不正是那枚從天而降毀滅一切的核彈嗎？而在電影中，逃出這場災難的范德羅，帶著原罪前往下一個地方延續人類罪惡。這似乎都在說著人們永遠無法根除的人性本惡，我們只能與之共存。
當然，特別擅長經營畫面美感的查克史奈德，在本次身兼攝影指導而特別使用RED支援的電影攝影機，搭配著他自行購買的50mm / f0.95的大光圈鏡頭，讓人物特寫更加細緻，讓景深散景更顯立體柔和。不少活屍角色的特寫，從清晰的對焦步出焦距外的運鏡，讓劇情張力更顯凸出，在動作場面的運鏡上更顯得淒美和史詩氣氛。
《活屍大軍》中我們看到不斷進步以及在悲痛中重新找回初衷的電影創作者；慢動作使用得恰到好處、攝影機使用更駕輕就熟、畫面營造更有視覺的衝擊感，在場面規模上更有魅力。你怎麼能不愛上這種投入在自己喜愛的事物裡的熱情和傻勁呢？
若要說這是一場人類大鬧天庭的諸神黃昏，一點也不為過；因為這正是查克史奈德在長期被大財團壓抑後，再次引來展現能力的機會，交出了他自己最具熱情且灌注靈魂的作品。與其說這是一部最不「查克史奈德」的查克史奈德作品，倒不如說，過去是什麼讓查克史奈德變得不像自己了呢？
By the way，這就是查克史奈德最終剪輯版本了，請放心。
關於《活屍大軍》的幕後知識
《活屍大軍》Army of the Dead
台灣上映日期：2021-05-21（Netflix）
電影預告片：
