義大利電影
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講述現代都會男女的愛情故事的《愛你3天多1天》在劇情內容上其實並沒有太多的創新，收尾也是在預期之內，不過如同賈克莫對喜劇結尾的愛情小說的評語：「雖然結局很爛，但還是一看就著迷。」俗套的浪漫愛情喜劇終究還是滿足許多人對愛情的憧憬與幻想。
4/5愛你3天多1天
為了讓電影回歸到純電影的形式，保羅‧本威努迪導演將所有角色的對話台詞抽掉，僅留下往來信件的朗讀聲，以及自然的環境音和優美的配樂，使得《普契尼的秘密情人》近乎是一部默劇。這絕對不單單只是為了譁眾取寵而賣弄招數，看完電影之後，你就會了解導演的用心良苦所在，進而拍案叫絕於無聲勝有聲震懾人心的強勁力道。
4/5普契尼的祕密情人
我想，米可若是被這樣制式的教育制度束縛住，那他可能只是一名沒沒無聞的編織工或接線生，而電影界便會損失一名人才。其實盲人也是正常人，他們一樣擁有各種情感，只是視力有些問題罷了。然而，他們卻比所謂的正常人「看」得更多。
5/5聽見天堂
《我們還有明天》是義大利影后Paola Cortellesi首度執導演筒並擔任女主角與共同編劇的作品，劇情靈感來自Cortellesi自己的祖母與曾祖母，從1946年一位貧困家庭主婦日常的掙扎，將個人自由與投票權做了類比。
有時候放手的人
比留住你的人更愛你
片子一開始看到艾莫里瘦弱的身形，心很揪，二戰結束後義大利南北貧富差距大，處於南部那不勒斯的人民都很貧窮，但艾莫里跟其他小孩一樣不被貧窮影響，每天都無憂無慮的，帶著屬於他們那個年齡的童心，在看著媽媽憂愁的臉時，認為媽媽是不善表達的女人。
75歲義大利國寶鋼琴家皮拉努奇將於2025年3月1日及2日來臺開演奏會，演出曲目包含多部經典義大利電影配樂，例如《新天堂樂園》、《生活的甜蜜》、《大路》等。此演奏會是難得的機會，能讓樂迷近距離欣賞皮拉努奇的琴藝，感受義大利電影與爵士樂的完美結合。
芬媚潘露絲（Femi Benussi，1945-）其人其名皆貼切象徵1970年代台灣觀眾環繞著異色女明星的想像。其實她的片子引進寶島的歷史前後長達十餘年，可是知名度卻非得「時來運到」才見飆升。不過，正當她在台灣行起大運，連帶促使配演的電影水漲船高時，其實她已對義大利影壇逐漸生厭……
「蘇珊史葛」這個譯名來自香港。雖然她幾度被片商宣稱是「法國小姐」、「法國模特兒」，其實來自西班牙，且起初至義大利拍電影是掛原始的名字「妮芙娜華洛」。
她在台灣的紅法近似「脈衝式」的，首先是在1973年，然後是1975-76年，再接下來，她才轉而成為片商口中的異色「世界美體艷星」。
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迪莉婭深知，自己要做的是改變體制，而投票正是這樣一個看似微不足道，又足以撼動世界的行為。她太明白，若欲改善自己的處境，絕非央求某個天上掉下來的善意，而是制定新的規範，新的政策，漣漪掀起浪潮，才能催生新的理念。這讓電影變得不只關乎某一位女人的生活，而是牽引著眾多義大利女性的群像。
