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我發現看完《懷玉玉折》再接著看第0代，會意外的連繫，等於是夏油傑剛墮落完，馬上連繫到他接下來的故事。最近戲院讓第0代重映真的很聰明，因為懷玉玉折跟澀谷事變也被剪輯成劇場版，而讓第0代在懷玉玉折跟澀谷事變檔期間上映，很明顯是想讓咒術迴戰的世界觀連繫更好而做的決策。
當初看完阿凡達2我很吃驚，因為它的動畫技術已經強大到不像動畫了，而像是真人化妝或真的實景，當初看到礁人族那一段，還有最後的翻船戲，我還真的以為這是實景下去合成的，但最後查幕後花絮，沒想到全部都是動畫，從頭到尾拍攝都是在棚內，我直接嚇到，怎麼有動畫技術真實成這樣?
6年前看完這部片時候，我有寫影評，當初看完只是覺得就是一群精神病患找不到解決病根的方法，所以只能透過宗教方式，去解決抑鬱的困境。只是他們解決抑鬱的方式，不是用轉念跟正向思考去逃避黑暗面，而是直接把抑鬱本身看成是幸福快樂的事情，反到主動追求自殺、主動去殺人，在把它看成這種事是很幸福。
延續無限假如可能第一季第5集，整個地球被喪屍盤踞，大部份的英雄都被感染成喪屍。而倖存下來英雄們，就要背負拯救地球的使命，看他們如何保護吸收無限寶石的無限浩克，去對抗喪屍緋紅女巫為首的喪屍軍團。
這部電影是我這輩子看過最多次的電影之一，10年前我才21歲，那時候大學剛畢業我非常慌，因為即將面對社會，感覺自己還沒有準備好去面對這件事。可是當初我看了這部電影，我深深感動，因為我那時候有個導演夢，而這部電影似乎在告訴我，只要堅持夢想、熱愛夢想，現實的挫折不算什麼
其實都跟動畫版差不多，除了甚爾砍人噴血畫面變黑白、還有最後片尾曲播了更多五條悟跟夏油傑還有硝子的高中回憶，加上我是去美麗華杜比戲院看，所以在畫面上跟音效上，更有沉浸感，更能專心看著夏油傑令人扼腕的過去。
好不容易拿到1.6億的成本，也肯嘗試拍警匪動作片了，但他重點卻不放在娛樂性上，而是放在哲學議題上，跟我期待的有很大落差。不太刺激的對決、有點笨的反派、道德感有很大瑕疵的正派。幾乎把整部戲的重點放在電車難題，而不是警匪對決的娛樂性上。
很少有恐佈片的驚嚇橋段是這麼令人不耐煩，要嚇不嚇，要來不來，就算來了也成了妖怪片，而不像鬼片。非常懷念厲陰宅1-2集，第一集的拍手、衣櫃、還有第二集的鬼修女，都是有辦法讓人緊張甚致害怕。而這次第4集，根本什麼都沒有。
我發現看完《懷玉玉折》再接著看第0代，會意外的連繫，等於是夏油傑剛墮落完，馬上連繫到他接下來的故事。最近戲院讓第0代重映真的很聰明，因為懷玉玉折跟澀谷事變也被剪輯成劇場版，而讓第0代在懷玉玉折跟澀谷事變檔期間上映，很明顯是想讓咒術迴戰的世界觀連繫更好而做的決策。
當初看完阿凡達2我很吃驚，因為它的動畫技術已經強大到不像動畫了，而像是真人化妝或真的實景，當初看到礁人族那一段，還有最後的翻船戲，我還真的以為這是實景下去合成的，但最後查幕後花絮，沒想到全部都是動畫，從頭到尾拍攝都是在棚內，我直接嚇到，怎麼有動畫技術真實成這樣?
6年前看完這部片時候，我有寫影評，當初看完只是覺得就是一群精神病患找不到解決病根的方法，所以只能透過宗教方式，去解決抑鬱的困境。只是他們解決抑鬱的方式，不是用轉念跟正向思考去逃避黑暗面，而是直接把抑鬱本身看成是幸福快樂的事情，反到主動追求自殺、主動去殺人，在把它看成這種事是很幸福。
延續無限假如可能第一季第5集，整個地球被喪屍盤踞，大部份的英雄都被感染成喪屍。而倖存下來英雄們，就要背負拯救地球的使命，看他們如何保護吸收無限寶石的無限浩克，去對抗喪屍緋紅女巫為首的喪屍軍團。
這部電影是我這輩子看過最多次的電影之一，10年前我才21歲，那時候大學剛畢業我非常慌，因為即將面對社會，感覺自己還沒有準備好去面對這件事。可是當初我看了這部電影，我深深感動，因為我那時候有個導演夢，而這部電影似乎在告訴我，只要堅持夢想、熱愛夢想，現實的挫折不算什麼
其實都跟動畫版差不多，除了甚爾砍人噴血畫面變黑白、還有最後片尾曲播了更多五條悟跟夏油傑還有硝子的高中回憶，加上我是去美麗華杜比戲院看，所以在畫面上跟音效上，更有沉浸感，更能專心看著夏油傑令人扼腕的過去。
好不容易拿到1.6億的成本，也肯嘗試拍警匪動作片了，但他重點卻不放在娛樂性上，而是放在哲學議題上，跟我期待的有很大落差。不太刺激的對決、有點笨的反派、道德感有很大瑕疵的正派。幾乎把整部戲的重點放在電車難題，而不是警匪對決的娛樂性上。
很少有恐佈片的驚嚇橋段是這麼令人不耐煩，要嚇不嚇，要來不來，就算來了也成了妖怪片，而不像鬼片。非常懷念厲陰宅1-2集，第一集的拍手、衣櫃、還有第二集的鬼修女，都是有辦法讓人緊張甚致害怕。而這次第4集，根本什麼都沒有。
地下室人:「我是一個人，其他是全部。我不像任何人，也沒人像我」
杜斯陀也夫斯基的短篇小說。說明一個沒有名字的地下室人，因為不喜歡當時社會，40歲就辭職八等文官的公務員工作，每天躲在自己的地下室裡，自言自語，自稱自己有病，不與社會交流，並質疑人類理性行為的矛盾，也質疑群體社會的意義，並把這些
小島秀夫的創作心法就是宅，看一堆小說電影，聽一堆音樂，但竟然沒有玩遊戲？他透露自己創作的養份排序，依序是電影音樂小說，電影還佔他身體70%，一個遊戲製作人，創作基因沒有遊戲。小時侯夢想拍電影，但大學時期沒有機會走這行，所以選擇了另一條創作遊戲的路。
地下室人:「我是一個人，其他是全部。我不像任何人，也沒人像我」
杜斯陀也夫斯基的短篇小說。說明一個沒有名字的地下室人，因為不喜歡當時社會，40歲就辭職八等文官的公務員工作，每天躲在自己的地下室裡，自言自語，自稱自己有病，不與社會交流，並質疑人類理性行為的矛盾，也質疑群體社會的意義，並把這些
小島秀夫的創作心法就是宅，看一堆小說電影，聽一堆音樂，但竟然沒有玩遊戲？他透露自己創作的養份排序，依序是電影音樂小說，電影還佔他身體70%，一個遊戲製作人，創作基因沒有遊戲。小時侯夢想拍電影，但大學時期沒有機會走這行，所以選擇了另一條創作遊戲的路。
我的畫全部都被丟在網路上，被那個房東，他叫做蘇老闆。原本他threads的粉絲追蹤就已經到5萬，貼個文很容易就破10萬次瀏覽。我的漫畫就這樣被他大量分享出去，而且每個貼文都在數落我，什麼世紀天才奇幻漫畫大師，戰爭場面媲美魔戒!! 意思就是在諷刺我畫功極差。
自從裴青事件後，我感覺創作者本身或許就不適合結婚生子，或交女友之類的，搞不好連交朋友都不太適合，除非! 本身就是正職吧? 但我從來沒有想過那種事。但不少人覺得創作這種事就是跟賺錢這件事作對，更難聽一點就是跟生存這種事作對。雖然很厭惡這種思想，但偏偏這真的是不得不承認的事實。
雖然我讓躲進了自己世界裡，但是人始終沒辦法扼殺想要人陪的需求，這似乎是一種無可抗拒的天性，絕對的孤獨在這世界上或許壓根就是不存在，即使我很想走向那種路，但沒辦法，我始終還是個人類。
但我又很害怕與人的眼睛對視，這種感覺會讓我很沒安全感，所以我開始玩交友軟體
老實說大學時候，我都沒再跟同學交流，因為我把大部分的時間都拿去畫漫畫，可唯有一個叫林用的男同學，他跟我一樣宅，所以是唯一跟我有話題的同學，整個4年我唯有跟他有交流，也算是我唯一的朋友，但我卻在34歲那年，跟他絕交了。
我懷疑我只能住在抽屜，小學時候，我患上了早上10點之前不敢醒來的症狀。但醫學上有這種症狀嗎? 似乎也沒有。因為這種症狀，讓我懷疑我只能住在抽屜裡。
全都是因為10點前的上學時光，非常恐怖
從以前開始，我就在想一個問題，如果真的要成為小說家，是不是要有基本的忍受孤獨能力。怎麼說? 一開始寫小說絕對不要奢望有人會來看，如果小說家不會寫抽屜裡的小說，那最好就不要寫小說? 何謂抽屜裡的小說? 寫完小說後，放抽屜裡永遠不要給人看見。
結果在放榜那天，汪強民跟吳可豔竟然吵架了，而且還是在我座位旁邊，那時候剛好換位置，汪強民就被換到吳可豔座位旁。他們在班上直接拍桌互吼，而且班導還在講台上坐著看書，他們倆完全不把班導放在眼裡。
我的畫全部都被丟在網路上，被那個房東，他叫做蘇老闆。原本他threads的粉絲追蹤就已經到5萬，貼個文很容易就破10萬次瀏覽。我的漫畫就這樣被他大量分享出去，而且每個貼文都在數落我，什麼世紀天才奇幻漫畫大師，戰爭場面媲美魔戒!! 意思就是在諷刺我畫功極差。
自從裴青事件後，我感覺創作者本身或許就不適合結婚生子，或交女友之類的，搞不好連交朋友都不太適合，除非! 本身就是正職吧? 但我從來沒有想過那種事。但不少人覺得創作這種事就是跟賺錢這件事作對，更難聽一點就是跟生存這種事作對。雖然很厭惡這種思想，但偏偏這真的是不得不承認的事實。
雖然我讓躲進了自己世界裡，但是人始終沒辦法扼殺想要人陪的需求，這似乎是一種無可抗拒的天性，絕對的孤獨在這世界上或許壓根就是不存在，即使我很想走向那種路，但沒辦法，我始終還是個人類。
但我又很害怕與人的眼睛對視，這種感覺會讓我很沒安全感，所以我開始玩交友軟體
老實說大學時候，我都沒再跟同學交流，因為我把大部分的時間都拿去畫漫畫，可唯有一個叫林用的男同學，他跟我一樣宅，所以是唯一跟我有話題的同學，整個4年我唯有跟他有交流，也算是我唯一的朋友，但我卻在34歲那年，跟他絕交了。
我懷疑我只能住在抽屜，小學時候，我患上了早上10點之前不敢醒來的症狀。但醫學上有這種症狀嗎? 似乎也沒有。因為這種症狀，讓我懷疑我只能住在抽屜裡。
全都是因為10點前的上學時光，非常恐怖
從以前開始，我就在想一個問題，如果真的要成為小說家，是不是要有基本的忍受孤獨能力。怎麼說? 一開始寫小說絕對不要奢望有人會來看，如果小說家不會寫抽屜裡的小說，那最好就不要寫小說? 何謂抽屜裡的小說? 寫完小說後，放抽屜裡永遠不要給人看見。
結果在放榜那天，汪強民跟吳可豔竟然吵架了，而且還是在我座位旁邊，那時候剛好換位置，汪強民就被換到吳可豔座位旁。他們在班上直接拍桌互吼，而且班導還在講台上坐著看書，他們倆完全不把班導放在眼裡。
一個神祕的墜樓事件，桑德拉被懷疑是殺死丈夫的嫌疑犯，而丈夫的墜樓做了各種科學的解析，鬧上法庭是認定為他殺。桑德拉與11歲眼盲兒子被迫告上法庭，隨著兩個人的口述，還有法官的逼問，夫妻的醜陋紛爭被迫上了媒體的檯面，受盡了大家的檢視。可是真相卻越來越離奇，越來越朦朧，人性邪惡面也越來越顯著。
記得當初進擊的巨人第一季，2013年播出時候，就覺得裡面被城牆關住的世界，很像真實社會，每個人都沒自由。主角艾連口中嚷嚷著要自由，要殺巨人，最後到了海邊，發現原來並不是城牆跟巨人困住他們，而是這個世界共業在困住他們。很諷刺，自由是這部作品的命題，可最後卻述說著，這世界毫無自由可言，只有不斷的輪迴
現象級的網路短篇動畫，貼近台灣人的生活，當然我是台灣人，我看完後也很有感觸，這根本不是只有跑山圈子才會有的事，根本是現代人類都會有的事情。
在這個活著成本越來越高的時代，要去做那種夢，似乎是無稽之談，不~~是真的是無稽之談，因為主角最後掛了。在這看似什麼都很便利的時代，其實我們一點都都不便利
剛快要從電影系畢業的左坤跟阿芝，買了一台才2萬塊的破舊吉普車，說要開去內蒙，去大草原奔放。課也不認真上、快畢業了正式工作也沒著落，靠著電影錄音來勉強維生。面對剛出社會沒工作的經濟壓力，電影系出路不大，也不知道要做什麼? 甚至被女朋友嫌棄不務正業。
這是一個有點門檻的電影，他的門檻在於你是不是真的熱愛電影? 甚至對電影歷史有一點了解，就擬似《從前有個好萊塢》，在講過去好萊塢的歷史慘案。這部電影就是專門給愛電影的人的一種警訊，迷電影越重，看這部片就越有影射。
如果說這一家子兒咕咕叫到底在演什麼? 也沒什麼好講的感覺，也不用太動腦筋去看這部片，就是讓你體驗走入陰間的感覺有多好。
看著李駿碩上台領最佳改編劇本獎，致詞特別提及《大象席地而坐》對他的重大影響。然而，濁水漂流還真有一點點大象的影子在，不管是海報設計、特別留意的演員表情、到處流浪的無力感，對世間的絕望。不過濁水漂流還夾帶一種憤怒，仇視社會。
主角是由吳鎮宇飾演的輝哥，因為犯毒癮被關出來後，只能做遊民，可到處流浪
金馬影展的電影，不會上映。與同期的《青春弒戀》一樣，是隨機殺人犯為題材的電影。改編自震驚澳洲的亞瑟港槍擊案，故事已是既定事實，儘管被暴雷也沒什麼差異，因為情節也與真實事件一樣。
金馬影展的電影，不會上映。加斯帕諾埃的電影還是一樣，就算被全雷也是無礙於觀賞。但我怕這太主觀，要看的請斟酌。
加斯帕諾埃的電影，總是緊貼著生死與性愛議題，多年來，我每年都能在金馬影展裡看到他的新電影，這樣一累積下來，讓我真正思考了，生死與性愛是不是真的有密切關連的？沒有性愛談何誕生？
一個神祕的墜樓事件，桑德拉被懷疑是殺死丈夫的嫌疑犯，而丈夫的墜樓做了各種科學的解析，鬧上法庭是認定為他殺。桑德拉與11歲眼盲兒子被迫告上法庭，隨著兩個人的口述，還有法官的逼問，夫妻的醜陋紛爭被迫上了媒體的檯面，受盡了大家的檢視。可是真相卻越來越離奇，越來越朦朧，人性邪惡面也越來越顯著。
記得當初進擊的巨人第一季，2013年播出時候，就覺得裡面被城牆關住的世界，很像真實社會，每個人都沒自由。主角艾連口中嚷嚷著要自由，要殺巨人，最後到了海邊，發現原來並不是城牆跟巨人困住他們，而是這個世界共業在困住他們。很諷刺，自由是這部作品的命題，可最後卻述說著，這世界毫無自由可言，只有不斷的輪迴
現象級的網路短篇動畫，貼近台灣人的生活，當然我是台灣人，我看完後也很有感觸，這根本不是只有跑山圈子才會有的事，根本是現代人類都會有的事情。
在這個活著成本越來越高的時代，要去做那種夢，似乎是無稽之談，不~~是真的是無稽之談，因為主角最後掛了。在這看似什麼都很便利的時代，其實我們一點都都不便利
剛快要從電影系畢業的左坤跟阿芝，買了一台才2萬塊的破舊吉普車，說要開去內蒙，去大草原奔放。課也不認真上、快畢業了正式工作也沒著落，靠著電影錄音來勉強維生。面對剛出社會沒工作的經濟壓力，電影系出路不大，也不知道要做什麼? 甚至被女朋友嫌棄不務正業。
這是一個有點門檻的電影，他的門檻在於你是不是真的熱愛電影? 甚至對電影歷史有一點了解，就擬似《從前有個好萊塢》，在講過去好萊塢的歷史慘案。這部電影就是專門給愛電影的人的一種警訊，迷電影越重，看這部片就越有影射。
如果說這一家子兒咕咕叫到底在演什麼? 也沒什麼好講的感覺，也不用太動腦筋去看這部片，就是讓你體驗走入陰間的感覺有多好。
看著李駿碩上台領最佳改編劇本獎，致詞特別提及《大象席地而坐》對他的重大影響。然而，濁水漂流還真有一點點大象的影子在，不管是海報設計、特別留意的演員表情、到處流浪的無力感，對世間的絕望。不過濁水漂流還夾帶一種憤怒，仇視社會。
主角是由吳鎮宇飾演的輝哥，因為犯毒癮被關出來後，只能做遊民，可到處流浪
金馬影展的電影，不會上映。與同期的《青春弒戀》一樣，是隨機殺人犯為題材的電影。改編自震驚澳洲的亞瑟港槍擊案，故事已是既定事實，儘管被暴雷也沒什麼差異，因為情節也與真實事件一樣。
金馬影展的電影，不會上映。加斯帕諾埃的電影還是一樣，就算被全雷也是無礙於觀賞。但我怕這太主觀，要看的請斟酌。
加斯帕諾埃的電影，總是緊貼著生死與性愛議題，多年來，我每年都能在金馬影展裡看到他的新電影，這樣一累積下來，讓我真正思考了，生死與性愛是不是真的有密切關連的？沒有性愛談何誕生？
