疫情期間，那些看似瑣碎、唾手可得的日常生活，頓時變得格外地遙遠。平常總是以戲院、影展為家，至今也只能眼巴巴地望著眼前的那片螢幕，試圖假裝自己仍在偌大的、黑色的空間裡神遊。既然日常有所改變，唯一可以做的就是順應變化，繼續生活著，為自己增加一些生活儀式感，同時不忘回頭凝視，期待能夠再次走向日常的那天。
- 獨自在夜晚的海邊（On the Beach at Night Alone, 2017）
一直不小心將片名記成「獨自在海邊的夜晚」，究竟是在海邊、還是在夜晚裡，始終撲朔迷離，盡是跟隨著主角在百無聊賴的日常裡走路、與人交談、呢喃自語，走入沒有答案的海的盡頭深處。
- 羅馬（Roma, 2018）
多個橫移鏡頭安靜地凝視著一個中產階級家庭的日常，平凡的生活畫面，卻隱藏了多個符號與意象；平凡的女傭，卻給予了整個家庭無法輕言的力量，如同英文片名反過來即是西班牙的「愛」，這一切都與愛有關，導演用同樣的方式書寫童年，用數位的黑白畫面重建了他想像中的兒時模樣，樸實、真切且溫暖。
- 壁花男孩（The Perks of Being a Wallflower, 2012）
非典型的YA電影，捕捉了青春期成長過程中的自我認同、迷惘與不安，同時也細膩地描繪了身為「壁花」少年的焦慮，並非每個人都生來如此擅長社交，但終究還是有被理解、被療癒的可能。在明天來臨之前，如同少年們站在車上，張開雙臂與隧道相擁，我們都可以繼續義無反顧地擁抱一切，擁抱自己。
- 月光下的藍色男孩（Moonlight, 2016）
從童年、青年、壯年三個段落，片段地去講一個少年的故事，三個演員所詮釋的那一角，意外地著有相似的模樣，他們像是海浪，充滿詩意、溫柔且柔軟，反覆拍打著岸邊，試圖從中尋覓生命的解答，而一切早已盡在不言中。
- 橫山家之味（Still Walking, 2008）
是枝裕和的家庭電影以一種最簡單的方式，深刻地記錄著日常的一切，藉由家庭成員之間的互動，逐漸揭露了許多始終沒有說出口的秘密和心事，在各種瑣碎的生活片段之中，生命與死亡變得輕如鴻毛，那股惆悵始終耐人尋味。
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- 水瓶女人心（Aquarius, 2016）
《殺戮荒村》導演前作。雖然看起來是個釘子戶與建商斡旋的過程，但故事的重點反而聚焦於主角的生活日常，如何守護著一個歷經不同世代、多個回憶交錯的空間，以及對於各種物品的執著與堅持，有趣且迷人。（整理片單時才發現已經從網飛下架了，只好列為隱藏版片單。）
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