來讀《住宅讀本》
更新於 2021/06/15閱讀時間約 1 分鐘
中村好文先生的《住宅讀本》，及其一系列的住宅體現叢書，幾乎是每個人案頭上都會有著的藏書。
通常是水彩紙紋路的白色封面，塗佈過的紙張摸起來比看起來平滑許多，握久了凹處會慢慢地顯出污痕但並不會顯得太髒醜，是令人放心翻閱而甘心融為一體的書皮。而書名務必是乾乾淨淨的明體，搭配上中村先生的招牌手繪粉彩，這特徵實在太顯明了，導致其實我也從來搞不清有哪幾本。
先是《住宅巡禮》，然後是《意中的建築》上下卷，套裝在硬殼子裡。而後來在天下出版社出了《住宅巡禮2》，竟取消了手指喜歡的書皮，實在令人悵然若失，而那已是後話了。
1948年與媽媽同年的中村先生，現在也73歲呢！總是能在文章裡輕鬆地描寫生活與記憶，並且不斷地鼓吹好奇心與遊戲心的中村先生，一定還伴隨著高度的自律與秩序吧！就像村上春樹《成為一個職業小說家》自述中的描寫，我可以猜想這些體悟的基底，是重重疊疊的反覆觀察書寫，冰冰滴滴而出的生活呢喃啊！
先謄寫一下目錄，實在是很羨慕這種可能毫無拘束流水列帳似的，或也可能很有典故深意的目錄篇章。
第一章。風景
第二章。套房
第三章。居心地
第四章。火
第五章。遊戲心
第六章。廚房與餐桌
第七章。孩子
第八章。觸感
第九章。壁龕
第十章。家具
第十一章。持續住下去
第十二章。光
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*合作聲明與警語：
本文係由國泰世華銀行邀稿。
證券服務係由國泰世華銀行辦理共同行銷證券經紀開戶業務，定期定額(股)服務由國泰綜合證券提供。
剛出社會的時候，很常在各種 Podcast 或 YouTube 甚至是在朋友間聊天，都會聽到各種市場動態、理財話題，像是：聯準會降息或是近期哪些科
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《日本近代文學的起源》所探討的卻也不是追本溯源這麼簡單，而是企圖帶領讀者看見文學作為一種裝置，其中被顛倒的因果及隱蔽的源頭。舉「自白」為例，直覺認為先有「內在自我」才有自白，卻忘了是先有「自白的制度」，必須隱瞞的事物及內面才因此被創造出來，這就是一種顛倒。
本書最初寫於1975-77年間，是對於日本近代文學的起源，及關於起源的時行文學史詮釋提出批判，所撰寫的文學評論，先後發表在日本文藝雜誌《季刊藝術》與《群像》，是當時在美國耶魯大學講授明治文學的想法總結。有意思的是，柄谷的寫作動機是因為「感覺到日本近代文學的終結」......
如果讀書是攻城掠地，顯然只偏愛讀某一類書籍是不可能的事，有時仍需要讓自己去讀那些不曾碰過的領域、看不懂的書籍，雖然一開始會很困難，然而，閱讀似乎也同進食，如果只是偏食，所見就會狹隘。
《通往世界的植物：臺灣高山植物的時空旅史》，談論來自世界各地的高山植物，如何跨洋來到年輕的台灣，更演化成特有種。台灣的獨特性不在於歷史悠久，年輕與活力也是創造獨特的因素。即便對高山植物不熟悉，還是可以讀出趣味。
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芬奇的名字消失了，但芬奇的血脈、芬奇的傳奇故事依然作為遺產，繼續傳承下去。
不久之前，因著政經社會情勢的惡化、貧富差距的加大，臺灣出版業敏銳地嗅出社會的氛圍，開啟了一波出版馬克思相關經典的熱潮，其中聯經、木馬等出版社紛紛出版與馬克思和馬克思主義的相關入門書籍與經典。
法蘭西斯．昆恩這本《遊蕩世界的幽靈：馬克思，《資本論》的誕生》，正是這波出版潮中的一本入門好書。
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