「事實並不有趣，重要的是看待事實的觀點。」
——亨利·卡蒂爾－布列松（Henri Cartier-Bresson）
亨利·卡蒂爾－布列松（Henri Cartier-Bresson）是20世紀法國著名的攝影家，年少時曾立志成為畫家，因為在繪畫領域的學習，讓他培養出重視影像構圖和畫面均衡的品味。1930年代，布列松開始投身攝影創作，並旅居各地，同時在報章雜誌上發表作品。1947年，他和好友羅伯特．卡帕（Robert Capa）和大衛．西蒙（David Seymour）共同創辦了專事報導攝影的馬格蘭攝影通訊社（Magnum Photos）。他所提出的"決定性瞬間"攝影理論，對後世的攝影人有極大的影響，被譽為"現代新聞攝影之父"。
近距離拍攝中國政權更迭
1948-1949年布列松第一次到中國，正當國共內戰，國民黨節節敗退，社會遭逢鉅變，中國面臨政權交替關頭。在這樣的時代背景下，布列松以他極富詩意的鏡頭，拍攝時局動盪之下，升斗小民的生活。不禁讓人發現，即便戰亂即將來臨，北平的民眾仍舊養鳥、打拳，過著自己的小日子，似乎沒有大難將至的不安。
同時間的上海則是另一種景況，金圓券的貶值使得民眾人心惶惶，拼命擠兌，造成著名的「金圓券風暴」。布列松拍下人們在銀行前推擠的焦慮、混亂、不安，以及對未來的茫然跟徬徨。
在短暫離開上海後，布列松來到杭州和南京。在南京，布列松捕捉到國民黨撤退，解放軍正式佔領南京的過程，還有百姓為了迎接解放軍進城所製作的歡迎匾額和標語，在在都顯示了戰亂時民心的變化。
再次回到上海，當地已被解放軍全盤掌控。此時，由學生所號召的反通膨遊行，人人手持標語、毛澤東的畫像和共產黨的紅色五角星，抗議資本主義，民眾似乎已全然接受共產主義。
以下這兩張肖像畫鋪子的前後對比，可以明顯看出國民黨和共產黨執政的變化：1948年底鋪子裡掛起的畫像中，蔣介石的畫像被放在明顯的位置；在下一張1949年的照片中，則換成了毛澤東的畫像。政權的更迭，無言地濃縮在這兩張照片中。
1958年，布列松再度踏上中國的土地。此時的中國已進入大躍進時期，布列松被安排參觀的路線，舉目所見都是最壯觀的建設成就。此時在上海的演說中也出現了解放台灣的標語。
布列松的「決定性瞬間」
被譽為20世紀最重要的攝影家之一，布列松最為人津津樂道的，就屬他所提出的「決定性瞬間」攝影理論。他追求自然和真實，主張攝影構圖是在稍縱即逝的時刻中，憑直覺捕捉動態的人事物，以達到畫面中視覺元素平衡，而這樣的過程不容修改或者事後裁切。這個攝影史上最著名的攝影美學觀念，不僅改變了攝影，也改變了觀看照片的方式。
徠卡35mm相機和50mm f2鏡頭是他的終身伴侶。雖然布列松的照片不依賴專門的設備和技術，但由於徠卡35mm相機體積小，方便隨身攜帶和抓拍，便成為他走遍世界拍攝攝影作品時，最鍾愛的器材。
還原大時代的動盪和小人物的生活
此次舉辦的《布列松在中國：1948-1949/ 1958》攝影展，不僅用珍貴的攝影照片，還原了動盪的時代，也捕捉到在外在環境激烈變動之下，平凡民眾的生活樣貌。被視為報導攝影和街頭攝影開創者的布列松，在那個動盪的中國，留下了屬於他的決定性瞬間。
《布列松在中國：1948-1949/ 1958》攝影展
日期：即日起至11月1日
時間：9：30- 15：30（週六至20：30)
地點： 臺北市立美術館三樓3A
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