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【展覽｜動亂時代裡，布列松瞬間的凝視】
更新於 發佈於 閱讀時間約 3 分鐘
這張照片來自北美館「布列松在中國：1948-1949/ 1958 HENRI-CARTIER-BRESSON：CHINA」裡，一張令我印象最深刻的照片。從樓下走上來到這個展區，整個心情沈澱下來安靜感受大師作品帶來的視覺震撼。
出生於法國富裕家庭的布列松（1908-2004），1930年代開始投入攝影，1934-1935年逐漸受到關注；1948年在中國的國共內戰期間受《生活》雜誌委託進行拍攝報導，原本兩週的工作卻是一待長達10個月，他從北平、上海、杭州與南京等奔波了在不同的城市進行報導攝影，最後在中華人民共和國宣告成立的10月1日前，離開上海抵達香港。
在中國的期間拍攝了5000多張照片，他讓觀眾看見他鏡頭下一幀幀寫實的黑白照片裡，以獨特如詩的美學構圖去紀錄人、事、時、地、物裡，卻用令人震懾的決定性的瞬間，反映著大時代變化中關於人心的故事。
在看展的過程中，彷彿自己掉進了那個時代，看到穿著棉襖吐著白煙的照片人物，不知覺也感覺冷了起來；像是金圓券風暴系列裡，動盪年代擁擠的人潮裡卻是安靜的鏡頭下細膩地凝視，與被攝者保持一段冷靜客觀的距離，表現出是如此真實動人，讓人在人心底捲起波濤。真實之外，也展現極佳的視覺美感，或許這與他原本想成為畫家的背景有關，光影、對比、質感、景深層次與畫（面）外之話，沒有文字，沒有色彩，卻也深刻感受到創作者獨特視點與品味。
在這期間總共只有約1/10的作品被馬格蘭攝影通訊社揀選沖印流通於世，這個展覽的170件則又是從中的精選。也因為其報導作品被各大媒體刊登，讓他聲名大噪，1958年，他甚至再度來到中國，用鏡頭紀錄10年後改變，雖然這次他的行程早被安排好特定路線，也在這些照片裡也可以觀看當時哪些景象是希望透過他的鏡頭傳達給世界的執政者觀點，一一呈現在1958的展區裡。
在十月來看此展格外具有呼應意味。我回到家後翻找出那本封面由馬諦斯創作、1952年首發、2014年由德國出版社STEIDL復刻發行的布列松《The Decisive Moment》（決定性瞬間），聞著濃厚的紙和油墨味道，在126張作品中，中國系列則有17幅，接著腦海浮現起展場上他說的：「事實並不有趣，觀看事實的觀點才重要。」
在新冠病毒肆虐、世界失序的今天，如果是讓布列松進行報導攝影，那又會是如何的瞬間光景呢？而這張照片照片有趣的是，讓世人看到的最後景框，也是經過媒體裁切後的局部，展出這樣的過程，讓我很喜歡。
◎台北市立美術館｜布列松在中國：1948-1949/ 1958
時間：2020/06/20 - 2020/11/01 地點：三樓3A
策展人米榭勒．費佐（Michel Frizot）介紹布列松 Henri Cartier-Bresson（影片）
◎台北市立美術館｜布列松在中國：1948-1949/ 1958
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拍立得處在攝影技術發展的特殊節點上。儘管以手機就能拍照的現代來說，拍立得遠遠算不上「迅速」，但對於底片時期的攝影師來說，是一個新的突破，帶來無限可能性，儘管與數位攝影的現代相比，這些可能性早已被電腦複製並超越，但當我在展場中看著攝影師在拍立得上隨機的筆觸時，仍為類比的不可磨滅性與隨機性所感動。
由於人會離世、記憶會被遺忘，文字紀錄、圖畫等實體物件，就成了傳遞歷史的最佳載體，而黃琪惠這本由論文改編而成的《戰爭中的美術：二戰下臺灣的時局畫》，則提供了讀者以圖畫為窗口，觀看這段歷史的新視角。
筆者看完展後的主要問題有三：分別為斷代史去脈絡的問題、現代性定義模糊的問題、及內容矛盾的問題。
第一，斷代史去脈絡的問題
為何時間軸是1949—1983？與1948—1984有何差異？從展覽中可知，始於1945年的原因在於，該年底南京國民政府播遷來臺，帶來一批中國的菁英及大陸
台灣藝術的發展從日治時期開始比較有系統規模發展，在藝術界中幕後推手就是藝廊。藝廊得存在讓藝術品流動更加自由、商業機制也是從藝廊開始。小編之前介紹過許多藝廊，這篇接續再來介紹這家靜慮藝廊。
靜慮藝廊相關資訊::
地址:
台北市中正區晉江街124號
營業時間:
PM13:30-PM19:
說到印象派的畫，我想到20年前的自己，那時人生第一次去北美館看印象派的畫展，是跟職訓局的同學們一起去看的，那時覺得好SHOCK，覺得很多在書本上介紹的畫家，都在這邊看到了，而且看到的是真跡，超級感動的。
那時在一堆的畫作當中我後來愛上了莫內的紫色，他的睡蓮池的紫色系列讓我覺得很迷幻，那時
瞬間即永恆
借閱《普立茲新聞攝影獎70年大展—瞬間的永恆》。是來台展覽(2013年)後的得獎作品的彙編。那些贏得普立茲新聞獎的攝影記者們以一幀靜態的照片把重大的歷史事件定格在攝影的當時，讓觀閱者觸目驚心、永志難忘。所以稱之為「瞬間的永恆」。
內中最令人難忘的是170-171頁，跨頁照片的背景是一
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