【舞台劇】我根本就不會畫畫《時空修復師》
閱讀時間約 1 分鐘
還記得當初在坐火車回家時,就趕緊將觀影心得寫下,給予創作者肯定
2021/12/31
很喜歡 磚木取夥故事劇場
他們每次的作品都圍繞在台灣的土地
所以當初第一次售票在四月就立馬購入，可惜疫情爆發，取消讓我失意了一下
看到復演很當下興奮但又很苦惱，因為衝到隔天家族旅遊，好險有下午場次
左思右想 還是快閃台北
鐵粉我當然這次我也不能缺席啊
第七號作品《時空修復師》
果然還是沒有讓我失望
看劇途中好幾次把自己投射進林桑
彷彿前輩陳燈波
在教導我「畫吧！畫吧！」
多少時刻我也都告訴自己你看那些人畫得多好，你根本不會畫畫
多少時刻我也都藏著自己的作品不敢給人家看，我只是在打底著，不知道該怎麼前進
多少時刻把罪都怪在靈感上
多少時刻等著等著就沒了
林桑最後因為要畫給阿蓮
終於提筆完成未完成的作品
而我又是為什麼而畫呢？
看完彷彿有了答案，就是為了自己呢！
因為喜歡所以想要這麼純粹的事，我為什麼這麼怕？只是為了要讓自己開心這件事應該不難吧！
而這齣戲就像阿蓮的《阿拉曼達》，阿蓮給予林桑力量，再反之於林桑給予阿蓮
也給了我一把光，給了我前進的力量
好喜歡看劇看故事
每次有什麼迷惑只要走進去劇場或電影院
好像就帶了什麼另外的能量出來
跟著劇場的燈光
跟著畫的燈光
繼續前進吧！
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經費有限的兒藝節舞台讓嚎哮有種綁手綁腳的感覺，黃腔不夠黃，諧音梗也好像是給成人看的，簡而言之就是給大人看的快轉冒險記吧。
我向來不明白如何記錄一段舞。舞總是太神祕，又脆弱，難以獵捕。留下來的、以字定形的，都不是舞的真貌。我於是發覺「舞」作為一種藝術形式，一直都是離開的、消隱的、取消時間意識的前與後的，如露電般瞬閃即逝。
歷史上短短幾筆紀錄，卻是無數有血有肉的人生
而那些無名的小人物們，正是堆疊出一整個時代的關鍵
現在，他們將帶你走進，那些你從不知道卻真實存在的臺灣歷史
關於《臺灣漫遊錄》，莊瑞琳總編輯說道，這部作品的託名譯作具有雙重虛構性，其一是作品的時代背景設在昭和時期——故事本身是虛構的、作者亦是虛構，（實際上的作者）楊双子便化為時代的譯者。
火神臉上滑落的淚水滴進了消防衣的破洞，灼傷了一大塊舊體制的肌膚，也讓觀眾窺探消防內部真實的樣貌，消防員也是人，會生氣、會憤怒、會悲傷、會無助，他們救人的同時，也在等待一塊足夠修補破洞的防火布。蔡銀娟導演要我們睜大眼睛看清楚他們的處境，這次是否能讓警消的問題得到更多的關注與重視？期盼觀賞完《火神的眼淚
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