解讀惡之心的人們P1-2｜循環問號之下的問號循環（雷）
《解讀惡之心的人們》講述在沒有側寫師、精神病概念的年代，因為極惡的犯人連環出現，使得大韓民國陷入恐懼之中，為了追捕那些惡魔，需要傾聽他們內心聲音的側寫師們的犯罪推理故事。
非常驚豔金南佶會演出本格派的刑案推理劇，而且是完全寫實風格的故事，這是以往金南佶完全沒有挑戰過的電視劇作品類型。
在這一兩年之間韓劇當中除了如同《愛的迫降》這類的愛情劇，不然就是如同《Law School法律學院》《秘密森林2》這類寫實懸疑推理大劇，而或某個特定架空《模範計程車》《惡魔法官》《黑道律師文森佐》設定，身份職業別類《機智的醫生生活2》型作品。
當然還有忽然很流行的《夫婦的世界》這類家庭不倫劇；而或是驚悚經典的《怪物》或是《窺探》等類型。也有創造高收視率的《哲仁王后》《驅魔麵館》等奇幻類作品。
電視劇部分除了寫實職業、驚悚之外其他金南佶幾乎都嘗試過，反而比較常在電影當中看到這種演出：如寫實細膩內斂的演技，在之前的電影當中可以看到金南佶是以這類腳色演出，如《某一天》或是《潘多拉》都是以小人物腳色去演出一個平凡人的日常，而因為發生極為不平凡的事情：前者看到生魂的李強洙；後者姜在赫遇到核爆，一樣最後都是悲劇，一樣要面臨死亡（殺死對方及殺死自己），卻帶給人完全不一樣層次的演技，一點點都不會讓有感覺這個演員有演技呈現重疊的地方，而且讓你覺得他就是變成故事當中的那個平凡主角。
看得出了這次金南佶為了「宋河英」特別增重（增壯），就如同他在《殺人者的記憶法》中特別增重了10公斤，所以在本劇中你是看不到以往連續劇之中耍高帥的金南佶。
在《解讀惡之心的人們》的戲劇之中沒有一絲一毫金南佶之前連續戲劇當中演技影子，無論早已脫離許久是《鯊魚》或《壞男人》又帥氣又悲劇性人物，而或《名不虛傳》而或《熱血司祭》的以主角「強烈人設」為重的動漫式或是舞台劇演技。
《解讀惡之心的人們》是以：推理探案劇情緝凶主線為重為主體，演員演技為副推進的「電影式演繹法」。每個兇手犯案與被追查過程，將會是故事當中非常重要的主線。
金南佶在訪問之中一直以為「這是兩集的電影電視劇」，沒有想到是這麼長篇的連續劇，也就是說金南佶原本就是帶著是演出電影的邏輯去演出這部「電影式連續劇」（笑）。短短兩天的時間，就讓你直接踏入了河英邏輯之下的「循環問號之下的問號循環」，如同一部完整的電影一樣（起承轉合都有了），在第二集結尾的地方即使有個第二件案件出現，但是仍舊不減第一案的精采程度。
不過即使這麼寫實，他還是在開頭的幽默懸疑了一把（手指頭巧克力...哈哈哈...)。
非常像是致敬《惡之花》連續殺人犯出現的開頭呀！
當時韓國的時空背景之下的警察，有太多理所當然的認知，認為發生AB之後就一定會出現Ｃ的結論。
前科＋沒有說清楚不在場證明＋現場有指紋＋與女友吵架=兇手
這是我在另外一部小說當中所提出來的一種邏輯，這裡先提出假設，後面會慢慢說明。
有趣的是這是我還沒有看《解讀惡之心的人們》之前，就將這樣利用「邏輯詭辯」去設計他人的《偵愛同拘》主角毛嘉任所就讀科系就是「犯罪心理學」。
也就是說在我還沒有看到這個故事前，不小心又與《解讀惡之心的人們》的主角人設同步了，只是宋河英是在「理所當然的結論之中產生疑問」，就會不放棄的繼續追查下去。而我的故事人設是相反：卻是利用了宋河英1999年時空中，那些被「形式與傳統」所束縛的韓國警察會犯錯誤邏輯，引發另外一個主角陷入計謀得逞（笑）。
因情緒滿溢而選擇不表達
小時候的河英因為意外掉落到河中，看到了河堤當中女屍體，似乎從此開啟了他可以去讀懂其他沉默不語之下的死者背後故事。
因為在那瞬間似乎死亡屍體「為什麼會死去」的悲傷電流感應，就這麼傳達並且觸動開了河英「讀懂他人內心」的開關。
所以小河英是看到眾人之中唯一反應詭異的人，而我們看多推理劇的人都會知道，那個人就是犯人。
在看這部作品之前，我大約在十年前就看過了《屍體會說話》這類型的故事，著重的就是以「證據」來追緝凶手，而不是警偵本身多麼厲害。但是因為是連續劇，所以男主河英依舊有了一個奇妙的人設「不斷問為什麼背後的為什麼」，並與現有的刑警處理模式格格不入。
河英的母親因為擔心小河英帶他去看心理醫生。從短短的起始與尾巴的彩蛋一小段呈現當中，可以知道河英很可能是「單親」，而他的母親很愛「河英」。而因為感受太多，加上沒有形容詞系統化訓練，沒有適合的文辭訴說時小河英會做一個「決定」，也許也是母親潛移默化影響的結果：就是不表現滿溢出來的情緒感情。
這個與《秘密森林》中的男主角黃始木檢察官因為腦部感情區域因為手術受損之後「無法正確表現情感」其實是不同，不表達與不能表達基本上雖然外顯是十分雷同，卻仍舊有細節與反應極為不一樣的地方。
但是有可能他們幼年起始因素是雷同的症狀，都是「情緒感觸與敏感度過旺盛」，只是碰到不同父母(原生家庭)之後，因為父母處理方式不一樣，就會變成完全不一樣的辦案專業人員。
而在第一季的《秘密森林》之中，會在導演畫面運鏡的過程中讓你覺得每個人都是嫌疑犯，因為畢竟那是牽涉到檢警內部人員可能的弊案，所以必須從「解析人」過程中找出線索。但是《解讀惡之心的人們》卻是要從線索當中，敏銳察覺到完全沒有線索的範圍內去找出一個連續犯案的人。
其實即使長大之後的河英，那些受苦受難被害者的情緒，依然會存留在河英的心中。所以演練過程中過度同步其實會讓河英不舒服的重演。
包含小時候那具女屍體的沉默情緒。
所以我大膽的猜想，最後也許就是要揭開那具屍體的秘密。
因怕被推翻下不了台所以堅持
尚未有連續犯案邏輯概念的當時，其實是很嚴峻的環境，因為有可能是不讓你問「為什麼」，也許就會被判定是「違背組織與同僚判斷」的麻煩人物，卻一點也不在意是否會造成冤獄問題。
逼供方基勳的朴組長（鄭滿植 飾）其實並不是沒有能力的刑警，不然也捉不到「紅帽子」梁龍哲（高建韓 飾），但是他的硬性線性的推理模式，即使似乎有憑有據，卻沒有更深一層去探索。當然也有可能「紅帽子」梁龍哲根本不怕被捉住，所以才會落網的。
不過即使東部警局（有趣的是《秘密森林》主要故事是在西部地檢署）那位誤判的朴組長，卻沒有用其他骯髒的手段阻止河英破案。即使後來他用手段跟記者爆料河英與「紅帽子」梁龍哲互動的過程，因為如此英河又被迫改換組織，但是至少這裡並沒有因為戲劇性的元素，而或以「污染證物」手段過渲染誇張警方可能陰暗辦案模式。
因為光演繹當時候刑警日常，也就是說在1999年韓國警察對嫌疑犯施加暴力是常態，而且還有就是有雷同這位朴組長骨子裡面覺得「老子我才是對的，有經驗，你這個人不識抬舉，不懂真正辦案模式（組織命令）才會被趕到這。」，加上破案的壓力之下，若可以順利結案也是這位朴組長的功勞，所以才會這麼氣憤河英的行為。
朴組長的行為模式普遍只是代表著「當時候的警方辦案方式」，並對照著未來的犯罪側寫師「河英的存在是有多麼重要」。
從惡人之中獲得惡人的慣性
從河英與「脫衣掐死女性」犯人在審問庭當中這場戲，就可以再次對應朴組長與方基勳那種傳統式逼供模式差距是在哪裡？
相同都是收集證據，相同審訊犯人，同樣是懷疑兇手是誰，但是為什麼結論卻是不一樣？
其實依照「程序」來看，朴組長在普遍捉拿犯人是可以通行的，大致上用這種方式犯人會因為害怕而認罪。
用「證據逼你認罪」。
這種邏輯判定是方基勳「嫌疑犯有前科，並且與女友吵架，時間上不在場證明無法說明，而有證詞說離開時間就是死者被殺死的時間。」
圖片中這是方基勳反問朴組長的疑問，但是在朴組長的認知當中，認為他看過這麼多犯罪者的言行，這都是狡猾的辯論，他根本不理會方的任何證詞與說法。
起初河英並不是確定方基勳不是兇手，而是現場充滿無法解釋的疑問。所以當這些疑問無法解釋或是連結時，其實河英也有想過「方基勳難道真的是兇手？」
- 找到了一個沒有存檔的指紋，所以或許當天有其他人存在，但是可能不是兇手
- 為什麼門鎖是壞掉的？為什麼犯案的現場會有數字？而且每一家都有？這些數字是甚麼意思？
- 重點是：「紅帽子」梁龍哲那句話「他不是犯人（方基勳）」引起了河英的注意。
其實到監獄當中請教厲害智慧型犯人這類狀況，在1991年《沉默的羔羊》就已經有了女警探到監獄去請教超高智慧的連續殺人魔漢尼拔·萊克特類似的情節，我不認為韓國會封閉到完全不知道這部經典作品。
朴組長在面對河英的「只有犯罪的人可以了解犯罪者」的理論時，卻是斥之以鼻的說「如果如同你說，然後你變成了罪犯，那我會捏斷你的脖子，把你送進去監獄當中」，所以朴組長的邏輯當中那怕已經知道類似的故事，但是也許就是認為「罪犯沒有可以值得去理解的地方」
可「紅帽子」模仿效應，就是一種犯罪心理學當中需要去推斷之處。而當到處都有模仿狀況出現時，朴組長歸因若有雷同就為模仿犯。
如第一集開始河英用俐落身手撂倒的就是「紅帽子」的模仿犯。
有諸多疑問無法解開，河英完全不這麼輕易的接受結論，然後因為「紅帽子」梁龍哲一句話，他想知道為什麼會這麼說，於是河英去詢問了梁龍哲。河英獲得了經典「連續犯案者的行為」模式：習慣、儀式與計畫。
但是為什麼明明當時趙江茂才犯了一次「脫衣勒死」事件，就被梁龍哲判定不是方基勳所做的一次性犯罪？
「因為如果是情人之間，假設是脫衣服之後殺死，一定會穿上衣服才棄屍。」這是梁龍哲的理論。因為再怎麼恨這個女人，他也是你的女人，所以假設是情殺也不可能裸露自己女人的身體。
梁龍哲第二推理是：氣味或稱之氣場，可以感覺的出來是否為他（兇手）？其實說穿了就是為什麼會殺死對方的起源感覺。
在故事中犯人其實都是會陳述自己原生家庭狀況，但是並不是有機會可以陳述過往的機會。也可以證明為什麼河英後來可以突破犯人的心防，因為他太懂人心。
而比起活人，宋河英更在意死去的人聲音與犯罪者的背後故事。
與犯人趙江茂這場對峙
趙江茂明明有作事前調查，為什麼會失手被某女人的男人所捉？也就是說他是偷竊慣犯，而那次因為「被家暴的女人」引發他「對遺棄的母親憤怒，進而掐死脫衣服」是偶發事件，殺死了崔妍花及元末淑，成為了連續殺人開端。
假設河英沒有覺察這件事情，很有可能會死更多人。然而因為慣竊行為與帽痕而開始懷疑起趙江茂，從同理之中滿滿的一步步認證對方是不是懷疑的對象。
其實河英也曾經自己打翻自己的推理。
因為竊盜慣犯指紋資料庫內會有檔案所有人都沒有去想過這個慣犯是因為是未成年，所以才會在資料庫沒有資料。但是這個有智慧的孩子就是利用這種漏洞，甚至偷竊之後還開始行兇。
如果趙江茂沒有犯第二案，沒有因為竊盜落網，河英也無法印證之前就是無法整合起來的線索。
問題之下的衍生循環問題
如同諮商技巧一樣，要剝開求助者的內在核心價值，就必須去一步步探索行為語言動機之下的觸動源頭是什麼。
也就是說河英用了下面方式：
- 說明帶有現行法規對嫌犯不利的詞句，再以延續性提出疑問中的疑問，從問題當中在衍生問題。如問：你覺得用剪刀殺人如何？還是用其他方式殺人如何？幾次偷竊？偷幾樓？如此不斷延續下去。
- 陷阱式的引導出你想要的答案。如：爬到二樓有點困難吧？然後再利用時間差的誤答，讓對方答案出是否為正確的答案。
所以河英不是只有在乎心理層面的刑警而已，也是擁有超高技巧的審訊能力的人。而所有的答案全部都是犯人自己說出來。
這就決定了為什麼宋河英與朴組長完全不同之處。前者是犯人自己不小心說出來，而後者卻是用「自己認定的答案逼供」。
當一切確定之後，就是開始確定筆跡。
確定筆跡之後，河英大致上已經確定對方是犯人了，接著用解釋數字的意思來繼續看對方的反應：
2是成年女人，3是小孩，1是成年男子
放死者的照片，確定對方是否情緒失控，最後再用指紋確認去讓對方認罪，然後「為什麼要脫她們的衣服」拍案定論犯罪動機（為什麼有那個儀式？）。
河英除了「指紋明天出來」這件事情是唬嫌疑犯之外，其他都是按照法律法規來辦案。而且所有結論都是犯人沒有暴力相向的情況下，自己親口說出來，並不是由河英自己定論。
對比之下，立見高低。而且偵訊室會有錄影，這件事情怎麼樣也掩蓋不了。
這一場對峙精彩之處，是因為線索太少的情況下，宋河英要讓對方認罪，所以突破心防的最要性是有多重要？也虧因為趙江河是未成年的孩子，所以才會在宋河英剛剛摸熟連續殺人犯特質之後的首案，可以這麼快就破案。
然後被打臉的朴組長雖然很過分的爆料，卻也是助攻了犯罪側寫組的誕生。有趣的是在《秘密森林》黃始木離開原單位時，對車子與書籍做了特寫；而《解讀惡之心的人們》對宋河英離開東部警局時也一樣做了車子與書本特寫。
而閱讀書本的特質寫照同時，也似乎代表著未來他們辦案的走向。
小結
金南佶演過三個警察角色：一個是《無賴漢》中的李英俊；一個是《殺人者的記憶法》的警察閔泰柱。
而無論是前部作品或是後者作品，都不是傳統意義上的警察身份：因為一個是臥底最後愛上要調查的嫌疑犯愛人；另一個則是可能也為殺人者的警察。
而這次金南佶再次披掛當上警察宋河英，卻也是與「傳統」有分別的革命性角色。
即使《殺人者的記憶法》而或《熱血司祭》中都有追緝犯罪事實的過程，但是總歸那是一個案件。所以嚴格來說，金南佶是第一次演出單元式刑案推理劇。
有趣的是當科長在說「如果你變成罪犯，我會扭斷你的脖子」時，我就是想到了在《殺人者的記憶法》電影版中的閔泰柱。人家可是厲害到徒手殺人耶……。
而格外驚豔的人是陳善奎，沒有想到他帶起眼鏡其實還蠻好看的（大笑）。完全沒有在《雞不可失》的草根，氣質根本是兩個人。再次證明眼鏡是本體（誤）。
難怪他們會一起去荷妮的《雙重人生》做宣傳。那時沒有多想，現在才忽然明白為什麼神父要吃炸雞了。
現在還沒有看到金素珍的演技，但是可以讓演戲的神經病金南佶，覺得她認真到自己都有點羞愧，就表示真的很棒的。
期待收視率會越來越高。
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