《解讀惡之心的人們》講述在沒有側寫師、精神病概念的年代，因為極惡的犯人連環出現，使得大韓民國陷入恐懼之中，為了追捕那些惡魔，需要傾聽他們內心聲音的側寫師們的犯罪推理故事。
非常驚豔金南佶會演出本格派的刑案推理劇，而且是完全寫實風格的故事，這是以往金南佶完全沒有挑戰過的電視劇作品類型。
在這一兩年之間韓劇當中除了如同《愛的迫降》這類的愛情劇，不然就是如同《Law School法律學院》《秘密森林2》這類寫實懸疑推理大劇，而或某個特定架空《模範計程車》《惡魔法官》《黑道律師文森佐》設定，身份職業別類《機智的醫生生活2》型作品。當然還有忽然很流行的《夫婦的世界》這類家庭不倫劇；而或是驚悚經典的《怪物》或是《窺探》等類型。也有創造高收視率的《哲仁王后》《驅魔麵館》等奇幻類作品。
電視劇部分除了寫實職業、驚悚之外其他金南佶幾乎都嘗試過，反而比較常在電影當中看到這種演出：如寫實細膩內斂的演技，在之前的電影當中可以看到金南佶是以這類腳色演出，如《某一天》或是《潘多拉》都是以小人物腳色去演出一個平凡人的日常，而因為發生極為不平凡的事情：前者看到生魂的李強洙；後者姜在赫遇到核爆，一樣最後都是悲劇，一樣要面臨死亡（殺死對方及殺死自己），卻帶給人完全不一樣層次的演技，一點點都不會讓有感覺這個演員有演技呈現重疊的地方，而且讓你覺得他就是變成故事當中的那個平凡主角。
看得出了這次金南佶為了「宋河英」特別增重（增壯），就如同他在《殺人者的記憶法》中特別增重了10公斤，所以在本劇中你是看不到以往連續劇之中耍高帥的金南佶。
在《解讀惡之心的人們》的戲劇之中沒有一絲一毫金南佶之前連續戲劇當中演技影子，無論早已脫離許久是《鯊魚》或《壞男人》又帥氣又悲劇性人物，而或《名不虛傳》而或《熱血司祭》的以主角「強烈人設」為重的動漫式或是舞台劇演技。
《解讀惡之心的人們》是以：推理探案劇情緝凶主線為重為主體，演員演技為副推進的「電影式演繹法」。每個兇手犯案與被追查過程，將會是故事當中非常重要的主線。
金南佶在訪問之中一直以為「這是兩集的電影電視劇」，沒有想到是這麼長篇的連續劇，也就是說金南佶原本就是帶著是演出電影的邏輯去演出這部「電影式連續劇」（笑）。短短兩天的時間，就讓你直接踏入了河英邏輯之下的「循環問號之下的問號循環」，如同一部完整的電影一樣（起承轉合都有了），在第二集結尾的地方即使有個第二件案件出現，但是仍舊不減第一案的精采程度。
不過即使這麼寫實，他還是在開頭的幽默懸疑了一把（手指頭巧克力...哈哈哈...)。
非常像是致敬《惡之花》連續殺人犯出現的開頭呀！
當時韓國的時空背景之下的警察，有太多理所當然的認知，認為發生AB之後就一定會出現Ｃ的結論。
前科＋沒有說清楚不在場證明＋現場有指紋＋與女友吵架=兇手
這是我在另外一部小說當中所提出來的一種邏輯，這裡先提出假設，後面會慢慢說明。
有趣的是這是我還沒有看《解讀惡之心的人們》之前，就將這樣利用「邏輯詭辯」去設計他人的《偵愛同拘》主角毛嘉任所就讀科系就是「犯罪心理學」。
也就是說在我還沒有看到這個故事前，不小心又與《解讀惡之心的人們》的主角人設同步了，只是宋河英是在「理所當然的結論之中產生疑問」，就會不放棄的繼續追查下去。而我的故事人設是相反：卻是利用了宋河英1999年時空中，那些被「形式與傳統」所束縛的韓國警察會犯錯誤邏輯，引發另外一個主角陷入計謀得逞（笑）。
因情緒滿溢而選擇不表達
小時候的河英因為意外掉落到河中，看到了河堤當中女屍體，似乎從此開啟了他可以去讀懂其他沉默不語之下的死者背後故事。
因為在那瞬間似乎死亡屍體「為什麼會死去」的悲傷電流感應，就這麼傳達並且觸動開了河英「讀懂他人內心」的開關。
所以小河英是看到眾人之中唯一反應詭異的人，而我們看多推理劇的人都會知道，那個人就是犯人。
在看這部作品之前，我大約在十年前就看過了《屍體會說話》這類型的故事，著重的就是以「證據」來追緝凶手，而不是警偵本身多麼厲害。但是因為是連續劇，所以男主河英依舊有了一個奇妙的人設「不斷問為什麼背後的為什麼」，並與現有的刑警處理模式格格不入。
河英的母親因為擔心小河英帶他去看心理醫生。從短短的起始與尾巴的彩蛋一小段呈現當中，可以知道河英很可能是「單親」，而他的母親很愛「河英」。而因為感受太多，加上沒有形容詞系統化訓練，沒有適合的文辭訴說時小河英會做一個「決定」，也許也是母親潛移默化影響的結果：就是不表現滿溢出來的情緒感情。
這個與《秘密森林》中的男主角黃始木檢察官因為腦部感情區域因為手術受損之後「無法正確表現情感」其實是不同，不表達與不能表達基本上雖然外顯是十分雷同，卻仍舊有細節與反應極為不一樣的地方。
但是有可能他們幼年起始因素是雷同的症狀，都是「情緒感觸與敏感度過旺盛」，只是碰到不同父母(原生家庭)之後，因為父母處理方式不一樣，就會變成完全不一樣的辦案專業人員。
而在第一季的《秘密森林》之中，會在導演畫面運鏡的過程中讓你覺得每個人都是嫌疑犯，因為畢竟那是牽涉到檢警內部人員可能的弊案，所以必須從「解析人」過程中找出線索。但是《解讀惡之心的人們》卻是要從線索當中，敏銳察覺到完全沒有線索的範圍內去找出一個連續犯案的人。
其實即使長大之後的河英，那些受苦受難被害者的情緒，依然會存留在河英的心中。所以演練過程中過度同步其實會讓河英不舒服的重演。
包含小時候那具女屍體的沉默情緒。
所以我大膽的猜想，最後也許就是要揭開那具屍體的秘密。
因怕被推翻下不了台所以堅持
尚未有連續犯案邏輯概念的當時，其實是很嚴峻的環境，因為有可能是不讓你問「為什麼」，也許就會被判定是「違背組織與同僚判斷」的麻煩人物，卻一點也不在意是否會造成冤獄問題。
逼供方基勳的朴組長（鄭滿植 飾）其實並不是沒有能力的刑警，不然也捉不到「紅帽子」梁龍哲（高建韓 飾），但是他的硬性線性的推理模式，即使似乎有憑有據，卻沒有更深一層去探索。當然也有可能「紅帽子」梁龍哲根本不怕被捉住，所以才會落網的。
不過即使東部警局（有趣的是《秘密森林》主要故事是在西部地檢署）那位誤判的朴組長，卻沒有用其他骯髒的手段阻止河英破案。即使後來他用手段跟記者爆料河英與「紅帽子」梁龍哲互動的過程，因為如此英河又被迫改換組織，但是至少這裡並沒有因為戲劇性的元素，而或以「污染證物」手段過渲染誇張警方可能陰暗辦案模式。
因為光演繹當時候刑警日常，也就是說在1999年韓國警察對嫌疑犯施加暴力是常態，而且還有就是有雷同這位朴組長骨子裡面覺得「老子我才是對的，有經驗，你這個人不識抬舉，不懂真正辦案模式（組織命令）才會被趕到這。」，加上破案的壓力之下，若可以順利結案也是這位朴組長的功勞，所以才會這麼氣憤河英的行為。
朴組長的行為模式普遍只是代表著「當時候的警方辦案方式」，並對照著未來的犯罪側寫師「河英的存在是有多麼重要」。
從惡人之中獲得惡人的慣性
從河英與「脫衣掐死女性」犯人在審問庭當中這場戲，就可以再次對應朴組長與方基勳那種傳統式逼供模式差距是在哪裡？
相同都是收集證據，相同審訊犯人，同樣是懷疑兇手是誰，但是為什麼結論卻是不一樣？
其實依照「程序」來看，朴組長在普遍捉拿犯人是可以通行的，大致上用這種方式犯人會因為害怕而認罪。
用「證據逼你認罪」。
這種邏輯判定是方基勳「嫌疑犯有前科，並且與女友吵架，時間上不在場證明無法說明，而有證詞說離開時間就是死者被殺死的時間。」
圖片中這是方基勳反問朴組長的疑問，但是在朴組長的認知當中，認為他看過這麼多犯罪者的言行，這都是狡猾的辯論，他根本不理會方的任何證詞與說法。
起初河英並不是確定方基勳不是兇手，而是現場充滿無法解釋的疑問。所以當這些疑問無法解釋或是連結時，其實河英也有想過「方基勳難道真的是兇手？」
- 找到了一個沒有存檔的指紋，所以或許當天有其他人存在，但是可能不是兇手
- 為什麼門鎖是壞掉的？為什麼犯案的現場會有數字？而且每一家都有？這些數字是甚麼意思？
- 重點是：「紅帽子」梁龍哲那句話「他不是犯人（方基勳）」引起了河英的注意。
其實到監獄當中請教厲害智慧型犯人這類狀況，在1991年《沉默的羔羊》就已經有了女警探到監獄去請教超高智慧的連續殺人魔漢尼拔·萊克特類似的情節，我不認為韓國會封閉到完全不知道這部經典作品。
朴組長在面對河英的「只有犯罪的人可以了解犯罪者」的理論時，卻是斥之以鼻的說「如果如同你說，然後你變成了罪犯，那我會捏斷你的脖子，把你送進去監獄當中」，所以朴組長的邏輯當中那怕已經知道類似的故事，但是也許就是認為「罪犯沒有可以值得去理解的地方」
可「紅帽子」模仿效應，就是一種犯罪心理學當中需要去推斷之處。而當到處都有模仿狀況出現時，朴組長歸因若有雷同就為模仿犯。
如第一集開始河英用俐落身手撂倒的就是「紅帽子」的模仿犯。
有諸多疑問無法解開，河英完全不這麼輕易的接受結論，然後因為「紅帽子」梁龍哲一句話，他想知道為什麼會這麼說，於是河英去詢問了梁龍哲。河英獲得了經典「連續犯案者的行為」模式：習慣、儀式與計畫。
但是為什麼明明當時趙江茂才犯了一次「脫衣勒死」事件，就被梁龍哲判定不是方基勳所做的一次性犯罪？
「因為如果是情人之間，假設是脫衣服之後殺死，一定會穿上衣服才棄屍。」這是梁龍哲的理論。因為再怎麼恨這個女人，他也是你的女人，所以假設是情殺也不可能裸露自己女人的身體。
梁龍哲第二推理是：氣味或稱之氣場，可以感覺的出來是否為他（兇手）？其實說穿了就是為什麼會殺死對方的起源感覺。
在故事中犯人其實都是會陳述自己原生家庭狀況，但是並不是有機會可以陳述過往的機會。也可以證明為什麼河英後來可以突破犯人的心防，因為他太懂人心。
而比起活人，宋河英更在意死去的人聲音與犯罪者的背後故事。
與犯人趙江茂這場對峙
趙江茂明明有作事前調查，為什麼會失手被某女人的男人所捉？也就是說他是偷竊慣犯，而那次因為「被家暴的女人」引發他「對遺棄的母親憤怒，進而掐死脫衣服」是偶發事件，殺死了崔妍花及元末淑，成為了連續殺人開端。
假設河英沒有覺察這件事情，很有可能會死更多人。
然而因為慣竊行為與帽痕而開始懷疑起趙江茂，從同理之中滿滿的一步步認證對方是不是懷疑的對象。
其實河英也曾經自己打翻自己的推理。
因為竊盜慣犯指紋資料庫內會有檔案
所有人都沒有去想過這個慣犯是因為是未成年，所以才會在資料庫沒有資料。但是這個有智慧的孩子就是利用這種漏洞，甚至偷竊之後還開始行兇。
如果趙江茂沒有犯第二案，沒有因為竊盜落網，河英也無法印證之前就是無法整合起來的線索。
問題之下的衍生循環問題
如同諮商技巧一樣，要剝開求助者的內在核心價值，就必須去一步步探索行為語言動機之下的觸動源頭是什麼。
也就是說河英用了下面方式：
- 說明帶有現行法規對嫌犯不利的詞句，再以延續性提出疑問中的疑問，從問題當中在衍生問題。如問：你覺得用剪刀殺人如何？還是用其他方式殺人如何？幾次偷竊？偷幾樓？如此不斷延續下去。
- 陷阱式的引導出你想要的答案。如：爬到二樓有點困難吧？然後再利用時間差的誤答，讓對方答案出是否為正確的答案。
所以河英不是只有在乎心理層面的刑警而已，也是擁有超高技巧的審訊能力的人。而所有的答案全部都是犯人自己說出來。
這就決定了為什麼宋河英與朴組長完全不同之處。前者是犯人自己不小心說出來，而後者卻是用「自己認定的答案逼供」。
當一切確定之後，就是開始確定筆跡。
確定筆跡之後，河英大致上已經確定對方是犯人了，接著用解釋數字的意思來繼續看對方的反應：
2是成年女人，3是小孩，1是成年男子放死者的照片，確定對方是否情緒失控，最後再用指紋確認去讓對方認罪，然後「為什麼要脫她們的衣服」拍案定論犯罪動機（為什麼有那個儀式？）。
河英除了「指紋明天出來」這件事情是唬嫌疑犯之外，其他都是按照法律法規來辦案。而且所有結論都是犯人沒有暴力相向的情況下，自己親口說出來，並不是由河英自己定論。
對比之下，立見高低。而且偵訊室會有錄影，這件事情怎麼樣也掩蓋不了。
這一場對峙精彩之處，是因為線索太少的情況下，宋河英要讓對方認罪，所以突破心防的最要性是有多重要？也虧因為趙江河是未成年的孩子，所以才會在宋河英剛剛摸熟連續殺人犯特質之後的首案，可以這麼快就破案。
然後被打臉的朴組長雖然很過分的爆料，卻也是助攻了犯罪側寫組的誕生。有趣的是在《秘密森林》黃始木離開原單位時，對車子與書籍做了特寫；而《解讀惡之心的人們》對宋河英離開東部警局時也一樣做了車子與書本特寫。
而閱讀書本的特質寫照同時，也似乎代表著未來他們辦案的走向。
小結
金南佶演過三個警察角色：一個是《無賴漢》中的李英俊；一個是《殺人者的記憶法》的警察閔泰柱。
而無論是前部作品或是後者作品，都不是傳統意義上的警察身份：因為一個是臥底最後愛上要調查的嫌疑犯愛人；另一個則是可能也為殺人者的警察。
而這次金南佶再次披掛當上警察宋河英，卻也是與「傳統」有分別的革命性角色。
即使《殺人者的記憶法》而或《熱血司祭》中都有追緝犯罪事實的過程，但是總歸那是一個案件。所以嚴格來說，金南佶是第一次演出單元式刑案推理劇。
有趣的是當科長在說「如果你變成罪犯，我會扭斷你的脖子」時，我就是想到了在《殺人者的記憶法》電影版中的閔泰柱。人家可是厲害到徒手殺人耶……。
而格外驚豔的人是陳善奎，沒有想到他帶起眼鏡其實還蠻好看的（大笑）。完全沒有在《雞不可失》的草根，氣質根本是兩個人。再次證明眼鏡是本體（誤）。
難怪他們會一起去荷妮的《雙重人生》做宣傳。那時沒有多想，現在才忽然明白為什麼神父要吃炸雞了。
現在還沒有看到金素珍的演技，但是可以讓演戲的神經病金南佶，覺得她認真到自己都有點羞愧，就表示真的很棒的。
期待收視率會越來越高。
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