電影延長三倍壽命,《超速性追緝》讓人感受三倍快感!大衛柯能堡經典電影影評

閱讀時間約 3 分鐘
《超速性追緝》是由加拿大鬼才名導大衛柯能堡執導,改編自J.G.巴拉德的同名小說。這部大膽運用車禍表現性愛激情的經典電影,時隔25年觀看依然前衛,電影每場性愛戲都能感受到迷人的危險,那種越危險越讓我渴望擁有你、擁有sex 的感覺,從影像穿透到了眼裡。當性感的配樂響起,劇中角色駕駛著車,散發著飢渴的慾望,每一次觸摸、每一次對眼,都讓慾望強烈噴射,射得衛道人士滿臉。
《超速性追緝》彰顯了人們對危險的渴望、對暴露的嚮往!

最迷人的最危險

在謎片中,野外暴露、車上做愛、辦公室bang都是非常好的題材,這完美顯現出人類喜歡在規則外追求刺激,那種怕被別人看到,卻又渴望人注目的羞恥感,在性愛上就會變成一波又一波高潮,宛如自己的肉體被人關注、被人撫摸、被人享受。而《超速性追緝》更極端、更變態—「追求更危險的刺激」,要嚴重受傷、瀕臨死亡才能感受到生命被蒙羞、肉體被侵佔的快感。車子宛如人類性器官的延伸,在路上奔馳、衝撞,全都是在互相挑逗,激起慾望的潮水。車禍則是更淫蕩的逗弄—破敗的車身、斑駁的血跡、昏頭的腦袋,瞬間的刺激在大腦不斷產生腦內啡跟賀爾蒙,而人們再藉由性愛,滿足生命的飢渴。
#大衛柯能堡 把畸形的性愛玩法化成了日常的慾望體驗,像是經歷一場極致的歡樂派對。體驗過後也隨即發生昏迷的副作用!
《超速性追緝》劇照

慾望不分異同,來自畸形的貪念

電影兩段性愛特別讓我著迷,一段是洗車場的車上激戰、另一段是兩個男主角的刺青舔舔。洗車場那段的前戲真的做得太完美了,電影不斷用車窗外的鏡頭,做出像是窺探的感覺,還一直切換視角,加強了本次性愛的刺激感(偷窺真的讓人渾身發騷),女生與導師從觸摸到眼神意淫,都非常有張力,真的讓人看得心癢癢。然後進去洗車場後,導演刻意減少裡面激情的畫面,更是讓人充滿遐想,到底她們的戰火有多猛烈,想知道他們如何佔有彼此?還有洗車場這個場景本身都非常之淫蕩,洗車人那麼多,卻在裡面奮不顧身開搞,還有一位駕駛在看著他們,這種微野外露出的興奮感,實在讓人渾身酥麻。雖然短短的片段沒有太過頭的裸露,卻真的拍出激情瞬間的火花,也成功讓人忘記主角群本身畸形的性愛想法,能以感同身受的方式,了解他們的渴望。
《超速性追緝》劇照
另一段更屌,本片絕大多數都是異性之間的車震,但這一段展現了性吸引力是跨越性別的,對於佔有的渴望是不分男女的,只要兩人的電波合一,只要兩人都折服於對方的魅力下,就可以開搞。男主角與導師從第一次進去車庫期間,就存在某種化學反應,然而男主角因為還未深入了解危險愛愛的魅力而退縮。而中間的情節,兩個男人都展現他們野性的性魅力,男主角不同於一開始的普通性愛,展現結實的胸膛、小狗般的淫蕩眼神,像是野狼一般不斷猛烈撞擊,沈溺在性愛刺激瞬間的氣息,實在讓我不斷流口水,幻想跟他在車上三天三夜。而導師雖然沒有帥氣臉龐,但那種霸氣十足的野味,桀驁不馴的氣質,實在讓人很想臣服於他,成為他的性愛奴隸。也難怪男主角在這段也受不了他的誘惑,與他跟車車刺青開始一段「吸吸大法的車震」。車震後,兩人車車相撞(還撞了兩次),宛如性器交合般,不用任何裸露畫面,就能感受到兩人激戰的火辣香氣。辣到爆炸~
《超速性追緝》劇照

最後男女主角(老公老婆)跟導師的夜晚猛烈撞擊(車子間的撞擊),帶來了生命的毀滅,卻也獲得了性愛的重生。男女主角也跟隨導師的步伐,開始昏頭轉向,在生活中徹底瘋狂,追求極致性愛,追求「下一個更好」的夢想體驗。
如果說電影延長了人類三倍的壽命,那《超速性追緝》則讓人感受三倍的性愛快感!
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在《痛苦與榮耀》中, #阿莫多瓦 不再運用千迴百轉的劇情說故事,而是透過慢火燉煮動人的情感,而《人聲》亦同!而《人聲》的拍攝更極端,把90%的戲都在同一個場景拍完。你可以說阿莫多瓦變了,但本片依舊有許多不變,不變的影像美學、不變的嗆辣、不變的「驚喜連連」。
《慾望法則》是個人觀看阿莫多瓦執導的17部電影中,最愛的一部。阿莫多瓦在本片中展露的「真誠」令我感到動容。電影不只是直視「慾望」,拍出影史最佳男色畫面,還述說他與周圍人士-她的繆思—卡門莫拉複雜的情誼。並透過「超越政治正確、超越社會道德的」同性愛戀與亂倫親情,表現他的不羈、反叛與癲狂。
福斯探照燈的精良製作+多多龍的暗黑童話般的美學,讓《夜路》像是ㄧ道優美浪漫的美式燭光晚餐,儘管吃的是漢堡薯條,但魅惑滿分的氣氛,依舊讓人沉醉。

80 年代是阿莫多瓦剛開始作為編劇與導演的創作階段,這個時期的他有著生猛有力的創作能量,短短 10 年創作了七部電影。儘管《我造了什麼孽》並非阿莫多瓦早期的成名作,但從這個時期就可以看出他峰迴路轉、離經叛道、不甩政治正確、幽默有趣、「話不驚人死不休!」的創作風格,以及他對於這個世界的觀察。
《法蘭西特派週報》描述期刊創辦人已死,而最終刊的內容+訃聞,進而描繪「創作」的意義與價值,並回應這個世代對於創作的疑問:「創作需要風格嗎?創作可以不管創作者的品性與背景嗎?創作必須感性與理性兼具嗎?任何人都需要創作嗎?創作會有結束的一天嗎?」。電影本身帶點黑色幽默,卻不是強烈的諷刺,而是可愛的嘲弄。
在現實世界的我們,常常羨慕電影世界的魔法與奇幻,甚至希望自己成為男女主角,進到電影世界體驗那充滿想像力的劇情與世界。然而獲得柏林影展評審團大獎的日本電影《偶然與想像》僅是拍攝日常的相遇與對話,就能夠使觀眾掉進魔法比不上的虛幻故事。導演濱口龍介究竟是如何揉合「想像」與「現實」,打造出「偶然」事件下人們
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