影評/《春光乍洩》(Happy Together),1997
閱讀時間約 1 分鐘
在黎耀輝和何寶榮的舞蹈中，黎耀輝總是忘記要踏出那一步，這不單單是兩人探戈中的一步，而是《春光乍洩》中黎耀輝在面臨感情沒跨出的一步、面對家人沒跨出的那一步；這一步是躊躇不前的自我、是雋永的遺憾，也是兩人始終到不了瀑布的那一步。
《春光乍洩》被藏起的護照，猶如《旺角卡門》的杯子、《花樣年華》中彼此伴侶的樣貌、《墮落天使》被藏起的言語、《阿飛正傳》中不見蹤影的母親形象，王家衛的影像總是藏起了什麼而讓觀眾和角色產生連結性，這些被隱藏的人事物是王氏美學的曖昧之美，是王家衛筆下的角色所追尋的事物，《春光乍洩》更是隱藏住了一份在黎耀輝與何寶榮之間的壓抑。
阿根廷的載浮載沉，顛倒的香港形象、世界盡頭的無聲吶喊、獨缺彼此的浸淫在瀑布之下的孤獨，這些異地情懷的背景籠罩之下的是只能以影像代替台詞被訴說的哀傷；顛倒的香港是回歸焦慮之下無法逆轉的真相，往前奔馳的捷運列車帶著黎耀輝前進，但在這個故事的尾端，何寶榮消失了，他在故事中失去下落的交代是映照了香港未來的迷茫。
如今的香港也不再是以前的那個香港，時隔20多年的《春光乍洩》抒發了回歸焦慮的浮躁與不安定，在何寶榮與黎耀輝的相愛相殺之間穿插了小張對追求自由之渴望，這是一種對人生末路的迷惘，那僅有啜泣聲的錄音，其實也早已道盡了一切，即使放著「Happy Together」，但我們都明白黎耀輝單方面的自由了、卻終究也帶著一絲哀傷，《春光乍洩》可謂是王家衛式浪漫最不浪漫的一次，在最轟轟烈烈的愛情中，最開心的時刻卻也停留在兩人修復彼此傷痕的短暫片刻，伊瓜蘇瀑布的隆隆水聲也僅是繞樑於耳中，成了回憶的吉光片羽。
《春光乍洩》被藏起的護照，猶如《旺角卡門》的杯子、《花樣年華》中彼此伴侶的樣貌、《墮落天使》被藏起的言語、《阿飛正傳》中不見蹤影的母親形象，王家衛的影像總是藏起了什麼而讓觀眾和角色產生連結性，這些被隱藏的人事物是王氏美學的曖昧之美，是王家衛筆下的角色所追尋的事物，《春光乍洩》更是隱藏住了一份在黎耀輝與何寶榮之間的壓抑。
阿根廷的載浮載沉，顛倒的香港形象、世界盡頭的無聲吶喊、獨缺彼此的浸淫在瀑布之下的孤獨，這些異地情懷的背景籠罩之下的是只能以影像代替台詞被訴說的哀傷；顛倒的香港是回歸焦慮之下無法逆轉的真相，往前奔馳的捷運列車帶著黎耀輝前進，但在這個故事的尾端，何寶榮消失了，他在故事中失去下落的交代是映照了香港未來的迷茫。
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這次皮克斯似乎認知到觀眾不再買單的因由，拋開了導演的自傳故事和心理投射，捨棄了刻意觸及到的社會議題，回歸以天馬行空的幻想和扣人心弦的故事來營造最質樸、最純粹的情感共鳴。
伊莎娜奈沙馬蘭的處女作《窺探者》透過最小的佈景和聲音技巧，成功地打造出限制的空間的幽閉感，展現了驚悚片導演的才華。然而，該作品在故事規則和設定方面存在一些不合理之處，也未能清晰解釋角色動機，以及引入了一些矛盾和瑕疵。未來希望伊莎娜能專注於真正想要傳遞的訊息，發揮出真正不同凡響的實力。
「不如我們從頭來過」是何寶榮在電影裡對黎耀輝說的第一句話。每次讓破碎的情感再次回到原點的毒藥，另黎耀輝害怕不已。他總是無限包容何寶榮的任性和驕傲，他出外浪蕩，流連於多個男人間，寂寞孤單時便回到黎耀輝身邊，黎耀輝所在之處就是何寶榮的避風港。
自從公路離別，何寶榮扭頭沒入一片灰黑色的荒蕪中，黎耀輝憤怒的
「寂寞的人都是一樣的。」
儘管過了多年，當我抱著有黎耀輝氣味的被子哭泣的何寶榮，卻還是無法停止自己的眼淚，也許我只是在感嘆著過去。
我與你誰是黎耀輝，誰是何寶榮？
也許我們都只是害怕失去，只能互相牽引卻互相傷害的戀人。
但是這次看完《春光乍洩》，我沒有哭了。
「寂寞的人都是一樣的。」
「由頭嚟過」就像是一句通關密語，成為兩人走下去的動力，它既不是迴圈也不是反覆，而是一種溫習。黎耀輝深知無能從這段關係中重生，自己又不甘承認耽溺。他總說害怕何寶榮撂下這句話就想重修舊好，而其實是他完全淪陷於對這句話的過度依賴，放任它成為對自己毫無抵抗的必殺技。
同時也讓觀眾大飽眼福，一群功力非凡的演員同場飆戲，可謂眾星雲集之作。整部電影看下來，劇情幽默到令人笑的心虛，但故事的本身又嚴肅到令人汗顏，足以看出本片影像敘事的功力了得。
可能包含敏感內容
世界上的一切都是被想像出來的。
這部片，今年（2020）初才剛上院線，並被列舉為各大奇幻影展的邪典作品，探討主旨為個體及社會的「審美價值觀」與「整形/型」。導演很顯然是站在批判整型手術的立場，並呼籲觀眾重新重視屬於自己獨一無二的「自然美」。
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