在鍾孟宏導演的《瀑布》中，用了疫情和思覺失調來一步步地解構這個家庭在「分崩離析」與「重建」的過程，《美國女孩》看似也有上述的部分元素，但電影本身卻是一次極具私人的嘗試，但這份私人情感卻因時空背景，足以讓觀眾深刻投射進電影。

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厲陰宅宇宙在發展了幾部旁支外傳後，其實一直和本傳主幹的口碑有著很大的落差，不乏廉價的突發驚嚇和免洗的角色，以及虛構的色彩往往使電影缺乏說服力，「溫子仁監製」五字也成了爛片的金字招牌，但同樣由他掛名監製的本傳第三部曲《厲陰宅：是惡魔逼我的》卻走出了不同的路線，甚至超出了個人的期待。

洛基•勞菲森，北歐神話的詭計與惡作劇之神，善於謊言與背叛，在我們所知的無限傳奇，洛基是角色曲線近乎完美的其中一個角色，《雷神索爾》的初登場，《無限之戰》的壯烈謝幕，讓我們看見了漫威最迷人的反派的「光榮使命」。

當一部街頭賽車電影從衝過終點線到突破大氣層時，一個曾經勾勒出如此生猛次文化的兄弟情誼，過了20年後成了迷因，從偷DVD變成政府的秘密軍隊，宛如神盾局與復仇者聯盟般的存在，他們是凡人嗎？或許不是，但或許是某種「家庭突擊隊」吧。

曾幾何時，人類不渴望去追溯過去擁抱的美好，將美好回憶具象化後反覆咀嚼回味。對現今的我們而言，或許只有腦海或夢境能達到如此目的，關於記憶，是實是虛誰也拿不準。



「夕陽下的厄拉克斯星球美極了。」滾滾而來的細沙，伴隨著時而閃爍的香料散布在沙塵中，「沙蟲」是弗瑞曼人的守護者，是這片黃沙中的領主。丹尼斯維勒納夫對科幻電影的美學，總更來得沉穩，《沙丘》無疑是他生涯極具困難的一次成就。

高文爵士，自告奮勇了砍下綠騎士的頭顱。一位尚未寫下屬於自己故事的傳奇，即將踏上追尋自我的故事。《綠騎士》關乎親情，關乎愛情，關乎內心，關於旅途。大衛羅利在鏡頭捕捉下，緊抓了一份時間流逝。

「自由」使人嚮往，或許稀鬆平常，但卻得來不易。《少年》敘述的不只是單一的個體，而是一個群體，為了「拯救」耗盡心血、為了「自由」淌著鮮血，而這部電影亦是在一個極具壓迫的環境中誕生，它的訴求，是透過一場「救援行動」而呈現、這場行動的源頭是「希望」與「絕望」的兩端拉扯。


文武，帶著謎樣身世的征服者，握有強力兵器「十環」，在多年的征戰下，成為了世界上最危險的男人之稱的他，終究敵不住感性，遇上愛人映麗的文武，決定放下一切。

海浪拍打著沙灘，鏡頭隨著主角們踏上了這片宛如天堂的無人之爭之地，奈沙馬蘭用了純淨的沙子包裝了最險惡的自然陰謀。那海浪，那逆流，都似乎暗示著這一切美好的不對勁。