春天,惊雷般我的内心

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到此,世界鸦雀无声
《雪》
北方的农作物静悄悄
还在等待出芽的时机
南方的却一如往常
不擅隐瞒自己在初春的行踪
青苗兴冲冲地点头、摇曳
突然一夜之间,雪下下来了
整个南边一片寂静
也没有哭声,毕竟它们是
第一次来到这个世界的种子
对自己无辜的命运一无所知
《骑车》
积赞了二十多年的僵硬
经年累月压在我肩膀上的
终于一次性被找了回来
但也许我从未失去过
它至今都还压在那里
遇上风,就拔地而起
遇上雾遇上霜雪
遇上雨水和电闪雷鸣
它丝毫不敢动弹,恐惧
将我牢牢钉在座位上
任由时间的混凝土浇筑
《二十四岁》
春天,惊雷般我的内心
响起一句明晃晃的开场白
好像很重要似的独自酝酿着
“今年,我二十四岁了。”
但是到此为止,
再没有别的故事了。仿佛
仿佛一棵小草只能活到春天
仿佛到此,世界鸦雀无声。
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我决定种下你的契机,是一个很不起眼的午后。
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人类与食的关系大都如此,极少数会因为远距离或并未真正发生过而可爱,但大多数都显得荒唐而残忍。
弗洛伊德将自己捉摸不透的生物都称之为“野兽”,比如女人,比如鳗鱼。就连他青少年时期暗恋过而得不到的女性,也被他取绰号为“鱼龙”。
她不禁想到每个女人到一定时候都会问的古老的问题:我该咽下去吗?
女性在文学中的位置,不管是创造文学的、还是被文学创造出来的,都有一点类似于灵媒的角色。
如果要从混沌的时空中重新确认那个坐标,我想这样描述:它是一个漫长又短暂的区间,是二十一世纪第一个十年。
你已经失去了,你必须依靠这个家伙,才能重新获得观看世界的自由。
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