歡迎來到[ボカロ作曲家介紹系列]，其實也不是特別歡迎，反正有上傳就有成績，上傳到六篇基本上就及格了，但如果寫得起勁，說不定會繼續寫下去喔。
這個系列會聊聊作曲家的歷程、曲風和我的感受，有什麼錯誤的地方也希望可以留個言讓我知道，那就開始本文吧。
DECO*27
2008年，DECO*27第一部上傳的ボカロ曲就是原創的[僕みたいな君 君みたいな僕]
僕みたいな君 君みたいな僕
這首歌在主歌時是以輕快的電吉他為主奏並以鼓為伴奏，在副歌時則是以大提琴為主奏，整首歌曲調大變也成功的帶動了情緒，從這首歌也能看出DECO*27在早期對於副歌情緒的處理就已經有了一定的掌握。
2008年到2015中間這段時間DECO*27的歌曲流量波動較大，直到2015年末，DECO*27開始註冊了youtube頻道，而頻道開設後的第二首歌[ゴーストルール]也正是開始讓DECE*27的名聲被打響。
ゴーストルール
[ゴーストルール]的前奏一開始是一段小聲的旋律，接著旋律逐漸變得清晰，並迎來第二段更快速的前奏，前奏結束後的主歌也有著和前奏相似編排，主歌一開始沒有主旋律，接著到了主歌的後半段才有了電吉他為主旋律，導歌則是簡短的[おいでココまで 捨てい]帶過，副歌時除了電吉他的主旋律和鼓的伴奏以外，又加入了極具特色卻又不會特別去注意的電音使副歌在雜亂中又有著一段難以言喻的音色，接著又在曲子沒又太大變化的狀態下改變了歌來強調了副歌的感覺，然後間奏又進入了前奏後半一樣的旋律。
再來的主歌到副歌除了主歌的伴奏以外也與第一段差不多。
在第二段副歌後面的間奏以了電吉他和高低兩種電音來呈現，並且整個旋律也被延續到了橋段的歌並加入了鼓聲，最後的副歌前還加入了音高較低的副歌與二拍的電吉他長音來壓低情緒使副歌能夠帶出更大的魄力，本來以為會以這樣的曲調結束，但沒想到在[メーデー 僕を叱ってよ 正直者が夢見たいなら メーデー 僕を裁いてよ 最後まで甘えてしまうのは]後，歌曲的音高又再次提高，且在已經提高過一次音高的[メーデー 僕を暴いてよ もう直終わるこの世界から]後又提高了一次使音高達到最高峰，雖然連續三次提高了音高但途中卻部會有任何違和感這是我認為這首歌最厲害的地方，而最後的就是與前半段副歌不同並音高達到最高的歌與和對應開頭的[どうだっていい言を 嘘って吐いて戻れない 時効なんてやってこない 奪ったように奪われて]為結尾。
整首曲子高潮與低潮的連接使情緒很能沉浸於歌與歌詞中，就像是聽著人將所有的內心話都吐出來一樣，且曲子也沒有因過於複雜而分散歌的魄力，所以也是很推薦去聽的一首歌。
DECO*27的曲子經過了十四年也衍生出了各種曲風，不過我覺得DECO*27最厲害的還是對於副歌的連接與處理，像[ヴァンパイア]、[シンデレラ]、[アニマル]、[サラマンダ]都是在前奏先用一段副歌的旋律，在副歌時又會加入更多的變化以加深印象，今天就先講這樣吧，最後再推薦一下被DECO*27稱為ゴーストルール2的[ヒバナ]吧，掰。
ヒバナ
[ヒバナ]:https://www.youtube.com/watch?v=hxSg2Ioz3LM&ab_channel=DECO%2a27
