原本於2022-01-01發佈在個人網站，因搬家至此而重新整理並發表。
使用相機：Canon EOS 5D
使用鏡頭：Sigma 50mm F1.4 EX DG HSM、Takumar 135mm F3.5照片皆以Canon EOS 5D拍攝RAW檔，進DPP轉JPG
簡單分享一些元旦當天拍的照片，祝大家新年快樂！
馬尾 2022.01.01
留言
好攝的馬尾
7會員
19內容數
喜歡攝影，略懂色彩
希望能藉由分享來提升自己的知識
好攝的馬尾的其他內容
2022/07/03
有天突然想到：「聽說拍攝黑白照片對觀察光線很有幫助，那我用數位相機來試試看好了，不知道拍出來的照片會長怎樣？」
黑白攝影是一個完全不同的世界，當然像我這種，使用數位相機又拍攝RAW檔的情況，即使預設是黑白也依然可以靠電腦轉成彩色；但對我而言，完全以黑白為前提去拍照是一場十分有趣的體驗。
2022/07/03
有天突然想到：「聽說拍攝黑白照片對觀察光線很有幫助，那我用數位相機來試試看好了，不知道拍出來的照片會長怎樣？」
黑白攝影是一個完全不同的世界，當然像我這種，使用數位相機又拍攝RAW檔的情況，即使預設是黑白也依然可以靠電腦轉成彩色；但對我而言，完全以黑白為前提去拍照是一場十分有趣的體驗。
2022/06/25
Ricoh auto half是Ricoh集團在1960年代推出的半格機；使用的底片是Kodak Versatility MAX 400，已於2007年過期。這是我第一次使用這台相機、也是第一次拍底片，挑了一些和大家分享，希望各位喜歡。
2022/06/25
Ricoh auto half是Ricoh集團在1960年代推出的半格機；使用的底片是Kodak Versatility MAX 400，已於2007年過期。這是我第一次使用這台相機、也是第一次拍底片，挑了一些和大家分享，希望各位喜歡。
2022/06/25
這顆鏡頭無論在色彩或銳利度，階調呈現都十分都很自然流暢，雖然視覺上略顯平淡但十分舒適。
在老鏡的世界有「標頭無爛鏡」的說法，也就是說標準鏡頭的成像品質一般都不差，但即使如此，和同價位其他標準鏡比起來，它的表現依然能在我心中排進前幾名。
2022/06/25
這顆鏡頭無論在色彩或銳利度，階調呈現都十分都很自然流暢，雖然視覺上略顯平淡但十分舒適。
在老鏡的世界有「標頭無爛鏡」的說法，也就是說標準鏡頭的成像品質一般都不差，但即使如此，和同價位其他標準鏡比起來，它的表現依然能在我心中排進前幾名。
你可能也想看
賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品，以十段寓言式殘篇，重新拼貼記憶、暴力與美學，並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略，嘗試解析極權底下不可言說之事，將如何成為可被觀看的公共發聲。
賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品，以十段寓言式殘篇，重新拼貼記憶、暴力與美學，並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略，嘗試解析極權底下不可言說之事，將如何成為可被觀看的公共發聲。
柏林劇團在 2026 北藝嚴選，再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》（The Threepenny Opera），導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度，重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核，藉由沉浸與疏離的辯證，解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。
柏林劇團在 2026 北藝嚴選，再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》（The Threepenny Opera），導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度，重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核，藉由沉浸與疏離的辯證，解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。
本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲．蓋柏樂》的詮釋，從劇本歷史、聲響與舞臺設計，到演員的主體創作方法，探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生，滿足現代觀眾的觀看慾望。
本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲．蓋柏樂》的詮釋，從劇本歷史、聲響與舞臺設計，到演員的主體創作方法，探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生，滿足現代觀眾的觀看慾望。
《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術，透過身體、服裝與群舞結構，回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發，分析《轉轉生》如何以當代目光，形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。
《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術，透過身體、服裝與群舞結構，回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發，分析《轉轉生》如何以當代目光，形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。
第一次小站旅行的拍照記錄，沒拍到什麼站體。
體驗這種在小鎮裡散步閒逛的感覺，就像平時阿伯在社區公園散步，只是換到一個自己生活圈以外的地方，增添一點新意。
第一次小站旅行的拍照記錄，沒拍到什麼站體。
體驗這種在小鎮裡散步閒逛的感覺，就像平時阿伯在社區公園散步，只是換到一個自己生活圈以外的地方，增添一點新意。
