每一首詩都是搭訕的起點——序王厚森《搭訕主義》

「人生有太多非常偶然之必然」，這是文仁在《現代與後現代的游移者——林燿德詩論》的言論，而我與文仁的相識，也充滿著偶然與必然。研二那年，我選了水蔭萍作為課程報告對象，在文仁〈「斷裂」？「鍊接」？──再論「風車詩社」的文學史意義〉之註腳，得知該文為他第二篇以風車詩社為題的研究。我試圖尋找「傳說中的第一篇」，卻遍尋不著研討會論文集，最後輾轉取得文仁mail，冒昧寫了信給文仁，希望其能提供論文予我參考，熱心的文仁很快就回訊了。

我們的初識導因於詩評，熟識也是因為詩評，如今文仁的詩集即將付梓了，我有幸先睹為快，這才驚覺，原來以評論見長的文仁同樣有憂鬱少年的一面。詩集以「搭訕主義」為名，不僅是向詩搭訕，亦在向讀者與自己攀談，從中可見作者長期浸潤現代詩流域的詩觀與詩思。

詩一方面是情感的素描，另一方面也是夢想的草圖，既寫心情亦寫希望。比如〈黑與白〉，不論是微小的蜉蝣還是巨大的車廂，具象的咖啡或者抽象的寂寞，皆選用黑色呈現。其中，「黑色的黑色的黑色的春天角落」，更是一連使用三次「黑色的」，藉以強化陰暗與角落的邊緣感。一連串的黑色物件看似獨立，無形中卻又交疊為一幕幕的畫面，宛如回憶的湧現，「黑色的」可謂過去的標記，是一個又一個已發生的故事，最末「而妳 是遠方的白」，則象徵著充滿可能的未來，大面積的黑色自此有了白色的點綴，原先沉重的情緒隨之乍晴。

詩不僅是作者心神情緒的文字記錄，亦如樂曲撥動讀者心弦，同時揭示著弦月變化般的生命景色。〈落在心底的聲音〉一詩連結了外在的雨聲與內在的心聲，「藍色的音符」是雨聲的描摹，亦是雨絲滴落的律動暗示，更是情緒躍動的象徵。值得注意的是，藍色常用作憂鬱的象徵，然而，雨絲牽動了詩中我的情感起伏，看似滿腔憂愁，其實悲喜參半，詩末即點出，雨所帶來的是「心底悲喜的聲音」；此外，詩中寫道：「那季遺下悲歎的面容／不也該，早在月的陰暗處沉眠了」，如將「月的陰暗處」理解為弦月，弦月弓弦狀角度的變化，時而形同下垂的嘴角，時而形若微笑的弧形，正可隱喻著心情的悲喜變化。

作者永遠都不會對自己的作品滿意，每一首詩都蘊含著不斷突破的自我期許，詩集以「主義」為名，表達了作者對詩的敬意，〈寫不出詩〉一詩更是揭示了作者崇拜詩、夢想成為詩的心情。首段「沙啞的腔調」表示用盡力量想寫詩；次段「微怒的聲音」則表現了和文字過招，卻無法舞墨成篇的激動；末段「怯懦的聲音」道出詩人的大夢——不需一筆一畫去構築，生命自然就是詩。

我的詮釋終究只是搭訕的濫觴，我摘下書中的吉光片羽，希望有一天，憂鬱少年的歌聲能譜成知性的論述。也或許，詩是創作者的逃生門，是評論家的羅生門，正因蘊藏著多種語意可能，所以充滿感動與驚喜，我的詮釋對不對其實不重要，重要的是，歡迎正在閱讀此書的你，隨著歌聲深入詩中的祕境，搭訕或者被搭訕……

——收錄於王厚森，《搭訕主義》（台北：秀威資訊，2011）