復古中文字體設計心法，Vogue Taiwan 2020 十二月號「舒淇」

我們一開始就打算委請有「最後一位電影海報畫師」美名，臺南全美戲院的顏振發師傅來為舒淇畫出復古感的電影畫報，因此在進行委託前，就必須先將字體設計好，再交由顏師傅一併繪製，以雜誌的製作週期來說，這意味著我們沒有太多時間琢磨，得儘早完成理想中的字體設計。

因此我快速地擬定了兩個方向，其一是從現有的字型產品中找出適合的字體風格，另一個選項就是從頭開始設計，雖然時間很緊迫，但是我們並不打算因此而妥協，所以在篩選字體的同時，我也一面從手邊的素材中找尋適合的字體靈感，而最終的成品，可以說正是仰賴了這兩件事才得以完成。

首先在我腦海中浮現的字體選項，是由中國字體設計師應永會所設計的「浙江民間書刻體」以及「汲古書體」，這兩個字體都是由刻本復刻製作而成，其中字體形狀修長且利用 OpenType 技術來呈現異體字字符的「汲古書體」，理論上可能是不錯的選項，不過相較於畫報要表現的張力，似乎又稍嫌含蓄了些，因此我先將其列為備案參考，與此同時，其實我心裡也已經有了大概的設計雛形。

在得知要設計「舒淇」二字的前不久，我剛好入手了由歷史書寫名家陳柔縉所撰寫的《廣告表示：＿＿＿。老牌子．時髦貨．推銷術，從日本時代廣告看見台灣的摩登生活》一書，書中搜羅了台灣在日治五十年間的大小廣告剪報，以及穿插其間的歷史軌跡，對於這個「復古正時髦」的時代而言，可以說是不可多得的靈感寶庫，在翻閱之後，我決定復刻著名老牌「花王石鹼」在一九四〇年（昭和十五年）三月十日，於台灣發行報章所刊登廣告「每個家庭裡都有花王的商標」中的手繪字體。

雖然說美其名是復刻，實則還是得要把不存在的字創造出來，就如同應永會先生復刻「 汲古書體」的做法一般，將舊有字體化為靈感基礎，塑造蘊含相同筆法風格的明體。於是我從在紙上以鉛筆繪製字體開始逐步進行，為了保留復古畫報的樸拙感，我並不打算在手繪階段畫得太細緻。

決定復刻這款字體有幾個原因，首先它具備了畫報字體該有的厚度，而且在筆畫細節上有一些相對少見而有特色的細節，像是非常圓潤地鉤筆以及厚實的撇、捺等，我留意到在「家」字的捺筆起筆有個頓點裝飾，覺得能夠表現出舒淇在表面大而化之的印象下，隱含的細膩之處，因此我保留了這個特色，並加到「淇」的挑筆收尾中。

將手繪的草稿匯入電腦後，我先粗略地用貝茲曲線拉出文字筆畫的大概部件，接著拉出統一的字面框後，再進行筆畫上的調整，為了保留手繪感的不確定性，我沒有完全按照標準的字型設計步驟進行，從圖中可以看得出來不管是骨架、筆畫外觀乃至文字重心，在完稿的過程中都來回做了不少調整，像是外觀不盡相同的橫筆起筆，以及口字造型的變化、更加強調圓潤感的鉤筆等等。注意到了嗎？為了能夠忠實還原復古感，在「舒」字上我刻意採用了舊字形的寫法，靈感是來自「汲古書體」，這也就是為什麼我前面會說，最後的成品是仰賴了最初擬定的兩個方向而達成。

顏師傅繪製的版本以他的方式重新詮釋了這個字體，儘管兩者不盡相同，卻也是非常好的對照組，在電影畫報版本的封面上，呈現生猛且更為粗獷筆畫風格，就像是用粉筆在黑板上書寫一般，而在由攝影師江民仕拍攝的封面版本，則是使用我設計的原始字體，我認為它的確達到了我們當初設定的目標——別具風格而帶有復古感，且符合舒淇形象的討喜字體，同時也符合我們期望在視覺上強調在地文化脈絡的初衷，很榮幸能夠讓顏振發師傅在畫報版本的封面上繪製我所設計的字體。在照片版本封面的Masthead 以及主標上，我們挑選了一款優雅的燙金色搭配，不知道各位有沒有入手美美的實體書呢？

你喜歡舒淇嗎？你覺得我為她所設計的字體跟她的形象相符嗎？會不會想要擁有自己專屬的字體設計呢？歡迎在留言中分享。如果我的內容與觀點對你有幫助的話，可以考慮贊助我一杯咖啡或是追蹤我的Instagram。

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