Marik Vos-Lundh 本名是Marie-Anne Ericsson，她在1923 年出生於蘇聯時代的列寧格勒，母親是俄羅斯人，父親是瑞典人。 她在 12 歲時就立志成為一名佈景設計師，並在 1930 年代成為瑞典皇家劇院 ( Royal Dramatic Theatre ) 的舞台設計師 Sven Erik Skawonius 的學徒。四年後，她向瑞典知名舞台劇女星、女導演、女編劇－地位崇高的Pauline Brunius 應徵佈景設計部門的工作，但最後卻勉為其難的接下秘書的工作，並積極磨練自己，等待綻放的一天。
Vos-Lundh的努力沒有白費，當她得知劇場、電影導演Olof Molander正在為Chekov劇作《櫻桃園》找尋一位服裝設計師，就向後者毛遂自薦，最後成功得到這份工作，開啟她與三位偉大的瑞典導演 — Olof Molander、Alf Sjöberg和 Ingmar Bergman — 的合作關係， Marik Vos-Lundh 精美的場景和服裝設計，把戲劇作品的空間美學和意象發揮到極致。 1944年，她加入瑞典皇家劇院，一待就是 40 年，一共參與了120部戲劇的佈景和服裝設計工作。
Marik Vos-Lundh 是一位風格簡樸的大師。她的作品是為影像服務而存在的，這種純粹的創作哲學與Ingmar Bergman志同道合，她忠實的依照他的想法行事，並把它影像化。 《哭泣與耳語》、《芬妮與亞歷山大》無疑是Bergman的電影巔峰。 Marik Vos-Lundh 絕對功不可沒－鮮明的色彩應用和大膽的內部裝修，幾乎與演員的身體、情緒融為一體，創造出絕無僅有的影像敘述方式。這就是 Marik Vos-Lundh 的風格：功能性美學，有時又帶點衝突性。她低調不居功，而這樣的緘默，使得她能全然的把自己奉獻給戲劇藝術。
