回觀《台北女子圖鑑》離鄉命題｜身為北漂族，從那一天起我告訴別人：「我是台北人。」
閱讀時間約 7 分鐘
由金馬影后桂綸鎂領銜主演、改編自日劇《東京女子圖鑑》的影集《台北女子圖鑑》，本週三迎來第十一集大結局。此劇於上線至今的兩個月時間中，引起了大量正反面討論聲浪；更有許多觀眾因受甫開播時的連連負評影響，便以「不是聽說很難看嗎？」未看先棄。然而，這樣的「聽說」，是否就是這齣戲的真貌？完整收看至今，我可以很肯定地說，絕對不然。換個角度談這部戲，或許能給予還沒看過的觀眾，回頭有個機會親身觀賞與感受，而非終究只是聽說。
一個作品的成功，無疑是得以照見當下社會面貌；局部的酸甜苦辣，一小角落的悲喜分合。切身作為一名北漂族、來台北第八年，依然在城市風華百態中飄搖的「台北女子」，我眼中的這部作品——暫且撇除諸如：定調與原作有所差距、台詞隱含城鄉偏見、感情線鋪排稍嫌粗糙等，幾個最受網友砲轟揶揄的「槽點」不論，《台北女子圖鑑》仍有其為現當代觀眾所需之處——那便是一面鏡子、一面有過陽光照耀，也有過雨水沖刷的捷運車窗玻璃，投映出車廂裡每一個疲憊身軀的主人，他們眼裡的炯炯希望。
我想，比起大戰南北議題、拚命糾察劇情上的不甚縝密之處，「真正從中得到了什麼」對於觀眾本身，還是更具建設性一些。因此，本文將由北漂女子的角度出發，分為三部分講述深受此劇觸發的所思所感。
- 以《台北女子圖鑑》為鏡，照見美麗的自己
- 怕窮、怕醜，更怕失去冒險的勇氣
- 台北不是我的家，是我的歸屬
以《台北女子圖鑑》為鏡，照見美麗的自己
桂綸鎂美麗而逐漸成熟通透的身影，穿梭於你我所熟悉的台北，赤峰街、仁愛圓環、沿著忠孝東路交織的街道巷弄，彷彿讓我們每一個人看見，心中那「總有一天的自己」。
從甚或沒有對外窗的雅房、四面牆壁限縮著生活空間的小套房，到有個小廚房、放得下一張沙發椅的單人套房，再到也許算得上寬敞的一房一廳；從中永和，到市區外圍，最後搬進東區、大安區、信義區……每一個深夜時分，還焦頭爛額在公司電腦前喝今天第三杯咖啡，預計趕末班捷運回家的台北女生，無一不在無數加班的夜晚，靠著「未來我會成為我想要的樣子哦」這般熱望，再往前爬一步、兩步；一天、兩天；一年、兩年……。
信念猶如一面鏡子，讓「未成就」的我們，能夠再再確認腳步、緊握前進證據，深信成功定在前方相迎。就好比登山，當我們轉身回望來時路，看見自己已經走了這麼遠，縱使前方道且遙遙、坎坷依舊，似乎也無所畏懼。但熱烈的心情所不知不覺蒙蔽的，是每個階段的自問自省——山頂的風景真的是我發自內心那麼想看的嗎？還是因為大家都說應該去看看？
怕窮、怕醜，更怕失去冒險的勇氣
『買東區房子是不用想了，住進東區租屋處倒還值得努力。』——物價高、薪水沒有比較多，為什麼還要在大城市生活？
相比上一代的穩健步伐，愈發重視自我實現的我們這一代，總在夾雜著微微困窘與焦躁的心情中，持續追撲著模糊的光。我們不確定所向、同時堅定與迷惘；我們有所追求，卻又答不出究竟求什麼——曾是那樣一無所有的我們，卻有好大一股無知的勇氣，去跌跤，站起，再跌跤，再站起……。而在這座城市裡，充滿了無形中共享甘苦的夥伴，一起擠尖峰時間的捷運、一起做提案做到凌晨三點、一起吃便利商店的微波便當、一起下班後站著喝一杯台虎精釀……每一個人都是彼此的鏡子，其實隱隱是存在著相互較勁的，但更多的是相互輝映；因為有這麼多人一起，好像也就不覺得苦。
然而，社會的磨礪教會我們的事，是你不能那麼勇敢、不能老是梭哈；你沒有那麼多消化傷害的能力。於是我們學會了保留，開始只做有把握的事；懂得運籌，懂得包裝與經營，懂得收斂起無用的真誠。漸漸地，加薪了、升職了、物質豐厚了；什麼都有了，心卻匱乏了。
『將天空切碎的不是高樓，而是我們不再寬闊、不再敢於冒險的目光。』——讓人感到匱乏的不是薪水，而是求而不得的歸屬。
大學時代我離開家鄉，落腳台北。
回想大概從生根於此的第四、五年起，每當有人問及、每當需要介紹自己，我開始有意識地告訴別人：「我是台北人。」這聽起來固然是件有點怪異的事，明明來自異鄉，為何要說自己是台北人。因為我想成為台北人？並不是。因為懶得解釋那麼多？也不然。抑或因為，我從稱呼自幼生長的地方為「家」，轉而認同此刻打拼的台北才是「家」？不，不是的，我肯定這更不是答案。
逐漸跟上台北飛快步伐的我，仍偶有恍惚的錯覺，懷疑住過的老公寓、工作過的商業大樓、泡過一下午的咖啡廳、穿越過的十字路口，懷疑這些年來經營的是一場幻夢，終會夢醒；而當夢醒，我將失去定位，失去台北座標。落不到現實的恐懼使我明白，「座標」在人生的象限中，是如此重要的依憑；人需要它，來定位非物理的所在。
台北不是我的家，是我的歸屬
“原來——我只是害怕失去心念的歸屬；而「成為台北人」，是一個追尋「歸屬」的過程。”
拚命工作、努力生活，領不稱於賣命程度的薪水、付超出可負擔比例的房租、逛買不起東西的街、談明知不會有結果的戀愛；為的是證明自己可以不受庇蔭、不被扶持，從零開始創造名為「我」的生活。回想那些年初出茅廬的我們，毅然決然離開有父母遮風避雨的港灣，看似終於擁有了自由、自立與自主。然而，隨年歲漸長，在日子真實的狼狽裡，累了、倦了、慢下腳步了，回過頭才發現自己根本不渴望山頂上的風景，抑或那樣的風景真令人失望？這時，一路走來失去的、疼痛的、辛苦的，才一次排山倒海而來，將一切坍塌崩毀又還於平靜——原來，尋尋覓覓的答案，僅僅就是我的歸屬：一處心的依歸、一盞「家」不熄的燈。
不過所幸，在哭過、笑過；小有成就也傷痕累累之後，明白了這是一場以人生為單位的漫漫追尋。而我們都已在路上——那一天起，我是台北人了。受到城市的涵容，有信心為自己點起那一盞燈；我知道，我終於屬於這裡。
“也終於可以回答這一題，「我想成為的樣子」存在嗎？：現在位置，121°31′E, 25°02′N，台北。”
《台北女子圖鑑》所標示的十一個台北座標，誠如主演桂綸鎂早先在諸多訪談中所言，「希望林怡姍（劇中角色名）能成為你們的朋友；希望觀眾感覺像有一個朋友在陪著你，為你加油。」這樣一種形式的陪伴，我想，還是回到一面鏡子的存在意涵——它照見，照見夢並非是夢，照見城市裡的你和我。
捷運換線時穿梭打架的人流、每到週末人比樹還多的大安森林公園、交錯構築的娛樂和工作場域……城市的一幕幕景色，是這樣既壓迫又包容地，將台北環繞，將台北人擁抱。始終勾動著那年輕無畏的情懷，使我們時而奔跑、時而駐足；在找尋自我的過程中，不斷磨損、亦不斷拋光。
所愛的並不是城市，而是能看著自己，在城市的嚴實輪廓裡義無反顧地「追尋」，這件事。
攀附於未來的可見與不可見之間，有一份期待——在我們每一個人內心深處，可能被收得很好、很深，但它始終存在。因為這樣一份期待，我們能夠暫時屈就，願意收起十八般武藝，過一個還沒那麼滿意的生活。
許多人評《台北女子圖鑑》談得淺，我反倒認為，它只是縮影，才更映射了每個台北女子；當然，亦不只台北、不只女子，而是每個形象各異，卻都獨自美麗的人生。
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敘事風格是很太魯閣族的，安穩而沉靜。影片聚焦於Heydi帶姪兒入山捉捕獵物的過程。
走進臺北市鄉土教育中心像是踏進時光迴廊，跟著街屋裡的文物擺設感受過往的歷史人文風景。
劇場的感動帶我回歸文學書寫的初心。
沉寂許久的文字也隨著身心狀態的轉變淬煉出不同的調性，更為通透。
「好久不見，作為文字創作者的我回來了。」
帶著痊癒的創傷，帶著澄澈而堅定的眼神，拿起筆以日常為題，將思緒裡飛舞的蝶化作文字，讓片刻的記憶能成為永恆。
我深愛寫作這件事，過去、現在都是，未來也將繼續。
本篇就6、7集情節再寫點想法。可能台北與香港都是華洋雜處的地方，主角林怡姍（桂綸鎂 飾演）的際遇，與香港事業型女性何其相似，自己臨床上同樣遇見不少，都會女性面對的問題查實大同小異。
不得不說第六集一開始還真的被林柏宏所飾演的傳產富二代高松銓給吸引了，擁有內斂沈穩的個性及積極向上的企圖心，呈現的是有為青年的美好形象。
殊不知，當桂綸鎂所飾演的林怡姍越接近豪門的核心才知道所有人都被名為貴姨（楊貴媚）的女人給操控，即便大家都隱忍於心，但依舊逃脫不了貴姨的手掌心，尤其深受其害的就是楊謹
看第4、5集時，腦海出現很多跟女主角林怡姍（桂綸鎂 飾演）經歷相近的臨床個案，想寫點感想與體會。都會女子獨闖天下真不容易，職場與情場，處處都是難關。
第五集的劇情走到林怡姍在健身房遇見了溫文儒雅的暖男健寰（石頭飾），在一夜情過後才被男方告知已婚，雖然當下無法接受，但仍然抵擋不住暖男的魅力攻勢而淪陷。
事實上，看似擁有無害外表的暖男是最讓女性不設防的，他們可能沒有典型帥氣的外表，但懂得打理自己並且對女性充滿紳士風度，講話不疾不徐且擅於傾聽，讓女性感
最近被罵到翻掉的台劇《台北女子圖鑑》被指控劇情及台詞戰南北及存在城鄉的刻板印象，到底小小的一個台灣，真的存在如此多的歧見與差異嗎？我認為這個問題根本沒有標準答案，自然也會影響到對這部劇的觀劇感受。
我先直接說出我的觀劇心得，在觀看這部劇的時候我完全沒有感受到有任何歧視與偏見，反而都是我身為北漂人真
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