本月展覽重點書｜日安焦慮《2073年的電子玩具》
「最近我一直夢到裡面的角色…」
「那個角色不就是我嗎？／（中略）這次…我會在喔！我已經回來了！」
談論日安焦慮這次抵達的座標之前，也許應該要稍微提及他一路走來的歷程。
首先，他的三個初期極短篇──〈2014 太空漫遊〉、〈Brian〉、〈恐龍圖鑑〉（絕版後以《工作三部曲 MAYBE I SHOULD FIND A JOB》名義集結成冊複刻），都標誌出科幻元素作為隱喻的創作方法。
他借用懸疑冒險敘事的骨幹，但沒有要讀者嚐到虛構世界的鮮活或劇情轉折的奇險（當然，篇幅也剝奪了這兩件事的可能性）。實際上，這些作品是「個體與世界的緊張關係」、「我與非我的扞格」的娛樂化產物，可能也是作者自嘲和迷惘的變形（一如其筆名「日安焦慮」）。不管外顯出來的部份有多羞澀、憨厚、內斂，「喜劇」都是這幾篇作品血液中最主要的成份。
他作品中對「關係」的關心，還不存在。
接下來，《世界邊緣之旅》１開啟了日安焦慮的奇景遊蕩路線。主角移動的時空範圍比初期極短篇更加寬廣，不過他遭遇的其他角色比較像是轉轍器，出場功能是使主角移動到下一個情境之中。角色雙方的交流仍不深入，可能是因為作者在未完結的第一集想要堆疊出的情感高潮，是蒸發都市的虛幻性──這一切質地細膩、肌理豐富的風景，可以瞬間歸無。為了讓讀者全心擁抱惡夢式意象的連環展開，不在角色塑造和劇情主線上過度琢磨也是可以理解的。不過值得注意的是，作為主角同伴的女性角色首度登場了。
後面推出的連綴短篇《來自夢次元》和《世界邊緣之旅》２，也有女性角色登場。她們都以回憶的形式現身，是觸動主角內心深處情感的風景，他跨越時空凝望的對象。是某種燃燒後的餘燼，而燃燒的過程並未被描繪出來。這隱晦的光，成為《世界邊緣之旅》２的收斂點：主角在「探訪世界邊緣以確定自己原本立足處」的旅程中，發現了失落的，關於單戀的記憶。
到了《大雨中的怪物》、〈港都夜雨〉（收錄於《島嶼狂想曲》），男女主角之間的情愫已和他冷酷異境式的空間描寫具備同等的存在感。
循著上述軌跡移動，你就會明白《2073年的電子玩具》為何耐人尋味了。對日安焦慮完全陌生的讀者來看這個故事，會認為它是畫風奇特的王道科幻娛樂作品，甚至能夠立刻搬出各種經典作品出來比對，並且視之為一個內向的、御宅式的幻想。不過長年關注日安焦慮的讀者，會發現他採用起承轉合結構、明晰化故事主線之餘，也終於跨入了從前作品預示過，但他遲遲還未到達的領域：愛情故事。透過鋪陳與叩問真人與虛擬角色之間的關係，日安焦慮反而沖淡了過往作品中一向瀰漫的「獨我」色彩，創造出更為開放的世界。
《2073年的電子玩具》大綱：J使用多年前已遭禁用的夢實境裝置（能使虛擬實境體感栩栩如生的裝置）不斷玩一款叫《末日圖書館》的遊戲，因為他對當中的角色Saya產生了感情。然而有一天，Saya產生脫序行動，說J是「從外面來的吧」，要他帶自己離開。系統當機遊戲強制中止，Saya再也沒有出現在遊戲中。然而，J最近開始不斷夢到她。夢中的她說自己在遊戲深處，J於是再度使用夢實境裝置回到遊戲中，卻受困在虛擬世界，不斷經歷同樣的劇情……
與戀愛遊戲敘事傳統呼應的另一個創舉是：日安焦慮導入了他鑽研出的萌系畫風。先前以抽象簡化、鬆軟歪斜線條傳達詼諧感的造型邏輯，被強調眼角瞄線、講究眼眶弧度瞳孔反光睫毛配置的精準控球所取代。這些可愛符碼使讀者得以立即掌握故事的本質，更能夠輕鬆入戲。話雖如此，舊書迷喜歡的日安焦慮風街景、化石或其他古怪質地的物件、樸拙的卡通吉祥物式角色、真空般的冷峻詭譎都還是健在，散布在各種虛擬世界的場景之中。萌和猛並行不悖，是為兇萌。
百分之九十九的篇幅，任何讀者應該都能視為娛樂作品享受，但最後的收尾還是不落俗套，值得咀嚼。不同於歡慶虛擬與真實結合的大多數同類型作品，《2073年的電子玩具》骨子裡的提問似乎更古典：他人是可以企及的嗎？他們會不會全只是心之倒影？創作作為現實的結晶，帶著什麼樣的屬性？詛咒或者祝福？深思這些問題會增加這部作品的韻味，但不去計較也不會影響作品的爽度。
這應該就是大眾讀者在等待的那種台漫了，希望大家起碼讀讀看！
｜作者簡介｜
日安焦慮
本名丁柏晏，1988年生於台灣，同時在當代藝術與漫畫領域創作。他對電玩與科幻的喜好堆積出一座如活火山般活躍的夢世界，在創作中轉換成了熔岩般的奇異世界觀。
國立高雄師範大學美術學系研究所畢業；曾入選2014年台北藝博新人推薦；獲2016年屏東漫畫新秀獎首獎；2019年於法國安古蘭駐村。2014年起持續獨立出版漫畫，並多次舉辦個展，著有《恐竜図鑑》、《工作三部曲》、《世界邊緣之旅》，以及《來自夢次元》等作品，《世界邊緣之旅》已由Misma發行法文版。
（以上出自官方書訊）
IG: dingpaoyen
FB: morning.anxiety
｜書籍規格｜
尺寸：12.8 x 18.8 cm
頁數：268頁
出版社：慢工文化
出版時間：2022年11月
※ 於日安焦慮漫畫原稿展「理想的睡意」12/2-12/26 @ 衛星 購書可獲得海報，送完為止。
有意購買請至店頭，或私訊社群網站洽購。
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隨著理財資訊的普及，越來越多台灣人不再將資產侷限於台股，而是將視野拓展到國際市場。特別是美國市場，其豐富的理財選擇，讓不少人開始思考將資金配置於海外市場的可能性。
然而，要參與美國市場並不只是盲目跟隨標的這麼簡單，而是需要策略和方式，尤其對新手而言，除了選股以外還會遇到語言、開戶流程、Ap
嘿，大家新年快樂~ 新年大家都在做什麼呢？
跨年夜的我趕工製作某個外包設計案，在工作告一段落時趕上倒數。
然後和兩個小孩過了一個忙亂的元旦。在深夜時刻，看到朋友傳來的解籤網站，興致勃勃熬夜體驗了一下，覺得非常好玩，或許有人玩過了，但還是想寫上來分享紀錄一下~
這一次我們將介紹西元2019年到2024年，這五年期間台灣科幻的發展。我們首先會介紹一些文學作品。其次，我們會談一談電視影集、動畫電影，以及遊戲方面的表現。最後，我們會從文化交流的角度，談一談這幾年影響台灣創作的一些世界各地的科幻概念。
沒有人是自願來到這個世界，也因此當我們感到痛苦的時候，會想要探討生命的意義，為的是讓自己適應當下的困境，也緩解對未來莫名的恐懼。
然而，在人工智慧日臻成熟的此時，很可能以迅雷不及掩耳的速度迎來人工智慧的重大變革，在韓國小說家金英夏的長篇小說《告別》中便出現了超擬真機器人與複製人的角色，他們
今天要講得這個故事從一個喪禮開始轉變到青春愛情故事，就在你以為可以放心享受青春戀愛浪漫故事的時候，中盤突然來一段科幻穿越，最後用機器人大戰和時間機器做收尾，簡言之大概就是—很奇異。
hello guys，我是NeKo嗚喵，歡迎回來我的說書時間，嗚喵！
あした世界が終わるとしても台灣翻譯《相對世界。
這是我的原創角色，有粗略的構想有關他的故事，不過感覺世界觀很大，也還沒有完整的故事想法。比較明確的想法就只有設定他是故事裡的男主角，還有他的個性和身世，以及這個故事的書名等。
我在作者序中提過，本書的一二章我寫的痛苦又開心，原因是本書是架空世界，然後我上一本架空世界寫於距今不只十年前。
不過這其實不是讓我寫的痛苦的主因，讓我寫的痛苦的主因，是我的星際文啟蒙不是耽美小說，是《銀河英雄傳說》和《星際迷航記》（星際爭霸戰）啊啊啊！
這個和那個有什麼關係，容我碎念
這個虛擬世界的「創造者」到底是誰？這樣亂搞的意義又是什麼？
根據極其有限的資訊，加上小強腦補拼湊出的推測如下：
自己在意外發生後進入「腦死」狀態，小舞透過管道讓自己進入日本某個研究機構。研究人員藉由電極刺激，讓自己進入栩栩如生的虛擬世界中「生活」，至今已經過九個月。
在這篇文章中，作者描述了自己做的一個奇幻夢境，夢中坐上了一輛多卡雙層巴士，來到了一個荒島和一個小鎮，和一群人面對喪屍的危機。故事描述了在這個夢境中的冒險和挑戰，以及主角面對的心理狀態和決心。這個故事充滿了奇幻和危險，讓人驚心動魄。
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