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對極權的反抗／《獵首密令》

（可能有雷？！）

韓國的歷史造就了韓國影視豐富的延伸與想像，從高麗時期、他國的覬覦到南北韓的對峙，即使重複的講述這些過程，也不教人覺得「老調重彈」，其中南北韓的對峙，也還有著不同陣營、相同目標的故事。李政宰第一部執導的《獵首密令》講的不是「誰是內鬼」，而是在講「為什麼明明是敵對的，卻有著相同的目標」這事！

說起李政宰，對韓國影視不熟的我，是先從《魷魚遊戲》開始認識這個韓國影帝。之後回頭幾乎也將李政宰早年的電影看過一輪，才發現應該有看過《觸不到的戀人》，其中也有幾部是以南北韓分裂或日本殖民時期的故事。

《獵首密令》在「內鬼」這事上著墨的甚多，讓人誤以為這是一部「找內鬼」的電影，但更精采的是讓觀眾摸不著頭緒、一直在猜誰才是背叛對方的那段歷史。這段歷史在韓國影視通常是被拆開來看，一段是南北韓之間的攻防，一段是南韓走進民主化經歷對抗軍權、貪腐的過程，《獵首密令》將這兩個要素融在一起，形成了「沒有人知道誰才是需要被相挺的那一方」，使得電影的節奏不只緊湊，還無法真正的斷下定論「誰才是真正的正義！」得花一點時間去思考「這部電影真正的想擁護的是什麼？」

李炳憲和金泰梨的《陽光先生》也不斷重複講著這件事：有著相同目標的人，不一定是你的同志，很有可能是你的敵人，只是你們剛好有著同一個目標。

說也有趣，這個「共同目標」就像是韓國歷史的縮影。從高麗時期，朝鮮這個連結中國邊邊的國家，總是不斷地要對抗外來的侵略，還在朝政上得面臨總是有人將自己賣掉或是想方設法的要依附著誰而生，使得民間常有群起對抗，而經常有著「自己人（民間）打自己人（政府）」的內部矛盾，甚或一不留心就很有可能因為反抗政府而成為了敵對的那方。

關於「統一」或者是「追求民主價值」這事，在電影裡由兩個主角來做詮釋，給出了不同過往比較表層的表現：當和平統一的理念與以暴制暴的民主追求放在一起觀看的時候，突顯了「和平統一」這件事，在極權統治的權力下，是不可能被實踐的，就連以暴制暴的民主追求都會這些攻防中淪為一種暴動、一種過於極端的反抗⋯⋯

若是觀看電影的時候只顧著找內鬼，就可惜了劇本在這個部分拋出得已令人深思的議題，這不僅是《獵首密令》的精采處，也是韓國在極權政治與民主化的過程中最關鍵的核心：什麼是民主？什麼是專政？和平的極權與暴力的推翻之間的差異？也難怪韓國影視總是在酸政府的部分能夠那麼大鳴大放的完全不綁手綁腳，看得讓人過癮！（酸政府就是要酸到最高點啊！）

做為一個新導演的李政宰，能把這部有諸多大場面的場次節奏都調動得很好，拿下青龍獎最佳新導演也是應得的。看過諸多李政宰早年的電影，在角色的變動上，《魷魚遊戲》應該是最不像他過往的演出，期待未來在編、導、演裡他的新作。

題外話：兩大主角一出場的造型相似，搞得臉盲的我分得有點痛苦XDDDD。又，這部電影雖然爆破場次多、聲響大，但我還是在電影院裡安心的睡著了XDDDD，是事後上架平台後又看了兩回。

《獵首密令》헌트 ／2022
導演：李政宰
編劇：李政宰、趙承熙
主演：李政宰、鄭雨盛、田慧振、許城泰、高允貞

圖片來源：NEVER《獵首密令》頁面