《紙房子：韓國篇》S1 & S2～翻拍忠於原作，細節走出自我

趁聖誕假，一口氣看完Netflix的《紙房子：韓國篇》S1 & S2，沒看過西班牙版，無從比較，覺得是部製作認真的韓劇。可能聲明是「翻拍」不是「改編」，劇情才會跟原版相近，但故事很有地道韓味，情節緊湊，華麗實力派演員演技出色，值得推薦。

故事裡的「劫匪幫」，除了里約（李鉉雨 飾演）外，其他都是韓劇常見受盡生活折磨的窮苦人士，為錢不惜鋌而走險。

背景為2026年南、北韓即將統一期間，以前的『DMZ』變成「新朝鮮經濟特區」，設定不但有新鮮感，獨特的南北韓原素為故事增添不少張力，這是劇組舖排聰明之處。

故事圍繞在『新朝鮮貨幣製造局』內外發生，局內不管人質（員工與參觀學生）或劫匪，都有南北之分；局外的臨時『特遣隊應變小組』管轄中心（下簡稱「執法者」），負責成員出身同樣分南北。人物文化背景不同，行事態度自然有別，形成的矛盾為劇集提供不少點子。

由於「劫匪幫」目標不是單純為搶錢，是要另印200兆韓元新鈔，無法速戰速決，與「執法者」形成長時間困獸鬥局面，令鬥智橋段充滿戲劇性，連環計中計，佈局十分精采。

兩季劇情發展

S1階段，每次「執法者」計劃快要成功時，觀眾正為「劫匪幫」擔憂，卻來過大返轉，不但反險為夷，更使「執法者」處境變得難堪，絕對增加觀眾鋤強扶弱的英雄感。

S1戲碼明顯「劫匪幫」佔上風，『鑄幣局』內的人質並不齊心，南韓出身的局長趙泳旻（朴明勳 飾演）是典型的自私自利小人，為了脫險做出不少蠢事，變相為「劫匪幫」助攻。北韓出身副局長與部分員工，不但聽命於「劫匪幫」指令，更憎惡來自南韓有反抗意志的同僚與人質。劇組巧妙利用兩地人的習性，營造故事的衝突場面。

S2初段，佈局剛好相反，『鑄幣局』內的人質經歷之前的挫敗，開始不分你我，同心協力尋找生路。「劫匪幫」卻因計劃耗時，開始不耐煩，繼而發現隊中有「內鬼」，產生猜疑及矛盾，互不相讓，「執法者」趁機謀劃與人質聯手突破困局。

S2開始著墨介紹「劫匪幫」領軍成員的背景，來自北韓的「柏林（朴海秀 飾演）」參與計劃不只為錢，他與「教授（劉智泰 飾演）」有密切關係，「劫案」是目的，也是幌子，令南、北韓政府難看，情節越往後越峰迴路轉。

「內羅畢（張允柱 飾演）」因自家孩子安危，被逼做「內鬼」，「柏林」與「東京（全鐘瑞 飾演）」合謀迎救小孩。「首爾（林智妍 飾演）」出現後，故事發展令自己雖然有點憐惜談判專家宣祐真（金侖珍 飾演），卻無法不偏愛「劫匪幫」，希望他們能達成任務，安全撤離，自覺已有斯德哥爾摩症候。

忠於原作，走出自我

看過原版的觀眾認為角色性格韓版有不少改動，尤其「東京」一角失去原有光彩。韓版「東京」是個脫北者，來到南韓過著艱難生活，性格由剛烈變得沉著，「教授」應該是看中她的隱忍能力，才委以重任，在長時間並複雜的計劃裡，發揮穩定軍心作用。

劇組安排「東京」做故事旁白推進劇情，「東京」的內斂性格，是故事背景不同的需要，應該不是隨意改動。

劇組雖忠於原作，細節卻不斷為走出自我而努力，如將原著「劫匪幫」戴著象徵對抗體制不公，出自西班牙畫家的「達利面具」；換上朝鮮具千年歷史的「河回面具」，同樣具有抨擊階級不公的意義。

「河回面具」，是高麗中期因安東河回村受瘟疫之苦，百姓開始製作面具來求平安，每年舉辦「河回別神祭假面舞」慶典，表演者會戴著「貴族」與「儒生」的面具，演繹古代階級間的衝突，抒解百姓的怨氣。

「新朝鮮」紙幣上的畫像，正是被譽為大韓民國聖女貞德的柳寬順，南韓的獨立運動家，參與多次社會運動，被捕後判刑7年，服刑期間被刑務所官員嚴刑拷打，最後因營養不良而死，終年17歲。劇組以韓國重要人物作「新鈔」的標誌，明顯帶有地道民族主義，在細節裡挑起觀眾的英雄感。

南北韓政治原素，相信是韓版特有的橋段，這類「大衛對抗哥利亞」戲碼經常出現在韓國影視作品裡，甚受歡迎，劇組當然會善用增強故事的可觀性。

「翻拍」原作，局限自然較大，尤其原版深受歡迎，要突破不容易；劇組費盡心思在細節上動手，力求拍出「韓味」，誠意可嘉。以「韓劇規格」而言，故事編排、攝影、剪輯、特效與演員表現都極具水準，自己看得相當過癮。